Bagaimana seseorang menjaga integritas suara ketika nada yang lebih panjang dan lebih pendek dari nada yang sama muncul dalam dua suara

Question

Berikut adalah kutipan dari Bach's BWV 796 , mengukur 8–9. (Sayangnya, ABCjs membuat ikatan tersebut tepat ke arah yang salah!)

X:1
T:Sinfonia No. 10 in G Major, BWV 796
M:3/4
C:J.S. Bach
%%staves [(1 2) 3]
L:1/16
K:G
%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
V:1
g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 |
%
%
V:2
(c8 c)edc | (B8 B)dcB |
%
%
V:3 clef=bass
EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |

Tangan kanan memiliki dua suara. Ada nada C kedelapan yang menyela nada setengah + enam belas C. Ukur berikut memiliki pola yang sama, tetapi satu langkah lebih rendah.

Pada tingkat teknis, kompromi harus dibuat untuk memainkan suara-suara ini pada satu keyboard piano. Yang mana, dan bagaimana cara memastikan bahwa setiap suara mempertahankan independensinya dari yang lain?

1. Mainkan dan tahan not pendek:

   X:1
   M:3/4
   %%staves [(1 2) 3]
   L:1/16
   K:G
   %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
   V:1
   g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 |
   %
   %
   V:2
   c4 (c4 c)edc | B4 (B4 B)dcB |
   %
   %
   V:3 clef=bass
   EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |
   

2. Abaikan not yang dipegang sebelum waktunya (dan not kedelapan mungkin akan dimainkan agak staccato):

   X:1
   M:3/4
   %%staves [(1 2) 3]
   L:1/16
   K:G
   %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
   V:1
   g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 |
   %
   %
   V:2
   c4 z4 zedc | B4 z4 zdcB |
   %
   %
   V:3 clef=bass
   EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |
   

3. Pukul not yang ditahan lagi segera setelah suara yang mengganggu mengosongkannya:

   X:1
   M:3/4
   %%staves [(1 2) 3]
   L:1/16
   K:G
   %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
   V:1
   g2e2c2A2 (f4 | f2)d2B2G2 e4 |
   %
   %
   V:2
   c4 z2 (c2 c)edc | B4 z2 (B2 B)dcB |
   %
   %
   V:3 clef=bass
   EDCB, A,G,F,E, D,CB,A, | C,CB,A, G,F,E,D, C,B,A,G, |
   

Answer 1

Salah satu hal yang diajarkan guru piano pertama saya ketika melihat Bach adalah mengisolasi suara dan memainkan bagian-bagiannya sendiri untuk mengetahui bagaimana suara baris individu, bukan hanya jemaatnya. Karena kita terbatas hanya pada dua tangan dengan lima jari saja, terkadang kita harus melakukan pengorbanan, seperti yang Anda catat dengan benar.

Dalam contoh Anda, metode 1 adalah cara yang benar . Ini adalah cara terdekat yang bisa Anda dapatkan dengan suara asli yang dimaksudkan, sedangkan metode 2 sepenuhnya mengabaikan dua nada kedelapan yang terakhir dan metode 3 menyisipkan nada baru ke dalam suara

Bagaimana cara menjaga agar suara tetap independen? Ini sedikit lebih rumit karena kami telah mengakui mengorbankan cara penulisannya untuk pemutaran. Saran terbaik saya adalah mempraktikkan suara secara mandiri dengan perubahan dan berusaha menjaga aliran dan dinamika sejalan dengan suara itu

Answer 2

Jawaban singkat dan umum

Semua hal (semua suara) dianggap sama, solusi # 1 adalah pendekatan teknis yang benar. Not yang lebih pendek harus menginterupsi not yang lebih panjang, tetapi kemudian terus ditahan (memungkinkan interupsi tambahan) untuk durasi not terpanjang. ^1,2 Solusi # 2 sesuai dalam beberapa situasi (lihat di bawah). Solusi # 3 tidak pernah tepat.

---

Jawaban singkat dan spesifik

Untuk ukuran yang diberikan, saya akan sedikit menekankan nada panjang untuk membantu mempertahankannya. Karena mereka sedang dipegang (yaitu, bersifat statis), suara yang bergerak secara alami akan dianggap menggantikan mereka secara menonjol. Memungkinkan suara yang bergerak dimainkan secara dinamis tepat di bawah level penekanan dari not panjang. Dengan cara itu, artikulasi ulang, yang sedikit tidak ditekankan, akan didengar sebagai bagian dari suaranya sendiri, tetapi keberlanjutannya akan didengar sebagai penopang / peluruhan dari artikulasi asli yang ditekankan.

---

Diskusi lebih lanjut

Perbedaan penting dalam pertanyaan ini dari pertanyaan serupa lainnya adalah fokus pada menjaga independensi suara di seluruh pengulangan nada. ³

Biasanya, saat memainkan musik polifonik pada piano, kemandirian suara dipertahankan oleh variasi tingkat dinamis dan artikulasi (sentuhan) di antara suara. ⁴ Dalam pembahasan berikut

*first voice* = the polyphonic voice first encountering the repeated pitch.
*second voice* = the polyphonic voice responsible for rearticulating the repeated pitch.

Suara dibedakan berdasarkan dinamika

Suara lebih keras = suara pertama

Sedikit lebih mudah jika suara pertama lebih keras daripada suara kedua, karena suara kedua mempertahankan suara yang lebih meyakinkan seperti peluruhan alami dari suara pertama.

Suara lebih keras = suara kedua

Jika suara kedua lebih keras, maka kasus dapat dibuat untuk melepaskan nada di suara kedua daripada mencoba mempertahankan keberlanjutan suara pertama: suara yang menyela dan lebih keras diutamakan. ⁵ Ini adalah opsi 2 di OP.

Suara dibedakan dengan sentuhan legato / staccato

Suara legato = suara kedua

Jika suara kedua adalah suara legato, ini memungkinkan tercampurnya peluruhan alami dari kedua suara.

Suara Staccato = suara kedua

Seperti kasus dinamika, jika suara staccato mengganggu suara legato, maka kasus dapat dibuat untuk membatasi suara pertama (lihat catatan 4).

---

¹ _{Ini juga berlaku jika nada panjang disela oleh nada panjang lainnya. Not interupsi ditahan melalui semua interupsi berikutnya, bahkan melewati panjang not asli, hingga nilai "saat ini" terpanjang habis.}

² _{Prinsip yang sama dibahas dalam pertanyaan serupa lainnya, seperti catatan yang tumpang tindih pada staf yang sama .}

³ _{Misalnya, dalam pertanyaan yang disebutkan dalam catatan 2, penting untuk menjaga perbedaan antara nada melodi yang dipegang dan akor pengiring yang mengulanginya. Jika akornya terlalu keras, efeknya akan seolah-olah melodi terdiri dari pengulangan nada yang sama.}

⁴ _{Dalam Penemuan dua bagian Bach, misalnya, siswa sering diperkenalkan dengan konsep ini dengan diajari memainkan legato enam belas catatan dan / atau lebih keras sementara catatan kedelapan yang menyertai dimainkan staccato dan / atau lebih lembut.}

⁵ _{Dalam beberapa kasus, meskipun suara kedua lebih keras, kerusakan pada suara pertama dapat dipertahankan. Ini melibatkan pembuatan artikulasi kedua dan kemudian secara singkat membiarkan damper hampir menyentuh senar - sedikit meredamnya, tetapi tidak sepenuhnya. Hal ini dapat dicapai baik dengan pedal, dengan setengah lepas, atau dengan setengah melepas kunci itu sendiri, tetapi membutuhkan keadaan teknis yang memungkinkan untuk kontrol yang hati-hati.}

Answer 3

Tentu tidak 3. Kita tidak boleh mendengar nada yang tidak ada dalam musik. 1. sepertinya benar. Pada tempo yang lebih cepat mungkin cenderung ke arah 2.