誰もがドレイクを嫌う：「カナダ人ラッパー」実験は終わった

歴史的に、ヒップホップは、カナダの混血の元俳優の逆を擁護してきました。しかし、ドレイクは、悪魔が成し遂げた最大のトリックとして2010年代を過ごし、最も偉大なラッパーの地位を獲得しました。

しかし、オーブリーの実際の音楽とは関係のない反オーブリー感情は、ここ数年でゆっくりと高まってきた。『ストレンジャー・シングス』のミリー・ボビー・ブラウンとの「友情」や、彼女が14歳で彼が大人だったときに、継続的なテキストメッセージのやり取りで彼女を誘惑していたという非難などだ。

ドレイクは流行の音楽の波に乗って、その創作者を排除するという、長年にわたる「文化の貪欲さ」の感情がある（聞くたびにミーガン・グッドの「何だって？」というミームを思い起こさせるパトワ訛りは言うまでもない）。

そしてもちろん、彼の人格全体を支えているのは、理不尽な女性蔑視でもある。昨年の「Slime You Out」の歌詞とカバーアートの裏にある論争を見れば、それがわかるだろう。攻撃的なミッドトラックにしては大騒ぎだ。

これは決してドレイクに対する不満の完全なリストで はない。しかし、彼は人気という点ではケンドリック・ラマーやJ・コールといった最も近い仲間たちを上回り、王座を守り続けている。彼のアルバムリリースは深夜まで起きていられるイベントであり、1億4600万人のフォロワーを持つ彼のインスタグラムアカウントへの投稿は話題になっている。

しかし、ここ1ヶ月ほどは、フューチャーとメトロ・ブーミンの3月のアルバム『We Don't Trust You』収録の「Like That」でケンドリックが軽い友好的な競争心を ぶつけ、それが他の一流アーティストたちによるドレイク攻撃のトラックやインスタグラム投稿の集中砲火に発展したおかげで、違っているように感じる。彼の体にまとわりつく墓の土は、ケンドリックの鋭く、地球を止めてしまうような6分以上のトラック「euphoria」かもしれない。この曲は火曜日の朝（4月30日）にリリースされて以来、トレンドになっている。

ちょうど私がこの記事を提出する準備をしていたとき、ケンドリックはドレイクのブロックを一周し、バナナクリップをいくつか付けた「6:16 in LA」をリリースし、5月の第1週にドレイクのブーツが煙で ...

彼は現在、チャート上位のヒット曲やフルコラボレーションアルバムを一緒に作った仲間だったアーティストたちから不利な立場に置かれている。2015年の人気プロジェクト「What a Time to Be Alive」でコラボレーターを務めたフューチャーとケンドリックが何らかの理由で衝突し、フューチャーはケンドリックが「Like That」で好き放題することを許した。

ドレイクはリック・ロスに彼の最高のフィーチャーを与えたが、ロゼイは「#BBLDrake」、いくつかの悪口を言うインスタグラムストーリー、そして公式ディストラック「Champagne Problems」でこのビーフから最も面白いコンテンツを私たち に提供した。カニエ・ウェストでさえ、復讐のためにお金を手に入れたかつてのデブの子供のようにこのビーフに介入した。

3月にドレイクとミニツアーを行ったJ.コールは、ナズを失望させ 、ゲームボードから降り、オーブスを1人で戦わせた。（コールがフューチャーとメトロの次のアルバムに参加しているのは、反ドレイクの姿勢だと言えるかもしれない）。これはすべて、友人同士の業界内の芝居がかった演技なのだろうか？そうかもしれないが、このくだらないことの多くは個人的なものだ。特にK.ドットの最後の2曲はそうだ。

ドレイクを追っている男たちは聖人ではないが、彼らはオーブリー・グラハムの全体像を前例のないレンズで照らし、なぜ私たちはあのカナダ人の陳腐な愚かな行為をこれほど長い間許してきたのかを私たちに考えさせている。

イッサ・レイ演じる「インセキュア」の登場人物はシーズン1で、ダニエルが「大学に通った黒人の女の子はみんなドレイクが好き」と主張するのに対し、ドレイクは「本当に私たちのことを理解している」と答えた。皮肉なことに、大学に通った黒人の女の子は、ドレイクの「君が今の男を、君の幸せを台無しにしたようには愛せないよ」という毒舌を真っ先に非難することが多いのだ。

実際、ドレイクの女性に対する露骨な軽蔑は、最近ますます頻繁に非難されるようになっている。破局から何年も経ってからリアーナを必要以上に攻撃したことは世間の評判を落とし、「F***in' Problems」のコラボレーターであるエイサップ・ロッキーがベイビーママたちを擁護して自ら攻撃を仕掛ける事態にまで至った。

この論争で、ドレイクの元コラボレーターたちは、何年も前から明白だったことを繰り返して私を驚かせた。それは、ドレイクと黒人アメリカ人との断絶だ。確かに、彼は技術的には黒人ラッパーであり、誰もが愛する黒人アーティストと親しいし、彼の父親は黒人南部アメリカ音楽にルーツを持つ家族を持つ、華やかな黒人だ。

しかし、彼の注意深く練られた態度の層を剥がしていくと、黒人文化とのつながりがパフォーマンス的に感じられる男が残る。彼が「肌の色をあまり気にしたことがない」と認めたという事実を見れば、それだけで十分だ。これは、自尊心のある黒人アメリカ人の口から出たことのない言葉だ。

公平かどうかはさておき、ドレイクは、エミネムが認めているようにヒップホップハウスの客人という感覚からほんの少し（あるいは二度）ほどかけ離れているような印象を抱かせる。彼は、かつてコメディアンのアリエス・スピアーズがキー＆ピールについて言った「彼は白人が考える黒人男性の姿を真似している黒人男性だ」という言葉を思い出させる。

もちろん、ドレイクがまだ自分のでたらめを補強できる良い音楽を作っていたら、こうしたことはどれもそれほど目立たなかっただろう。アリの腹ほど高い声域で歌う最近の「バラード」は10年前のようには強烈ではなく、ヒップホップに関して彼が語るべき新しいことや興味深いことは他に何もない。OVOキャンプビートも以前のようには強くない。彼のピークは「Nothing Was The Same」で、9月に発売11周年を迎える。

15年にわたる「ドレイク実験」は終わりに近づいていると思う。彼はすでにケンドリックとの戦いに負けているし、6年前のプシャ・Tとの戦い にも負けている。彼には、レコードブースに足を踏み入れる必要のない次の冒険に踏み出すのに十分な人気と資金がある。彼はそれを静かに、そして二度と「ニガー」という言葉を使わずに行うべきだ。