『フュリオサ：マッ​​ドマックス サーガ』レビュー：予想外の爽快なフューリー・ロードへの道

概して、私は前編のファンではない。私の「もしも」という妄想は、私の頭の中で無料で生きている映画の登場人物についての空想に留めておきたい。なぜなら、公式の前編で正式に提示されたものは、ほとんどの場合、リバースエンジニアリングされた執筆演習のように聞こえるからだ。ハン・ソロのサイコロがどこから来たのか、最初のゼノモーフがどこから出てきたのか、ダルメシアンの殺人鬼クルエラがなぜその道を歩み始めたのか、その理由を私に伝えるために映画全体が必要だろうか？それは全面的にノーだ。特に最近では、前編は企業のIP採掘者にとって理想的な設定になりがちだ。私の懐疑心を揺さぶるには、デヴィッド・リンチの『ツイン・ピークス4 炎のランナー』 やギャレス・エドワーズ監督の『ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー』 のような特別な前編が必要だ。どちらも、原作に触れる必要があるまで自分のやりたいことをやっていることが多いので、私にとってはランクインしている。だから、ジョージ・ミラーが『マッドマックス 怒りのデス・ロード』の前に『フュリオサ：マッ​​ドマックス ・サーガ』の脚本を書いたと知ったとき、それは期待が持てました。それは、偽の前編風の古びたオリジナル脚本のようなものだったからです。

しかし、ミラーはそれをそのように感じさせることができるだろうか？

答えはイエスです。『フュリオサ：マッ​​ドマックス サーガ』は、私が厳しく管理している高評価の前編のコレクションに正式に加わりました。なぜなら、ミラー監督は​​、フューリー ロードがなくても素晴らしい映画になり得るフュリオサの内面生活と歴史を構築することに全力を注いでいるからです。そしてミラー監督は​​、フュリオサで集められた人間関係、つながり、喪失をサブテキストに変えるという最高の前編トリックを実行し、すでに崇高なフューリー ロードをさらに素晴らしいものにしています。

フュリオサの物語は5章に分かれており、物語は、緑の大地という隠れた牧歌的なコミュニティで暮らす子供時代（アリラ・ブラウン）のフュリオサに出会うところから始まり、その後15年間の彼女の人生を経て、20代半ばで、ずっと若いイモータン・ジョー（ラチー・ハルム）の城塞で皇帝フュリオサ（アニヤ・テイラー＝ジョイ）となったところで終わります。

最初の 2 章は時間をかけて煮詰まっていくが、ミラーとニコ・ラソウリスの脚本は、フュリオサが、愛する冷酷な母親 (チャーリー・フレイザー) や妹、そしてコミュニティから引き離されても、なぜそれほど頑固で忠実な子供であるかを明らかにすることに主眼を置いている。同時に、彼女 (そして私たち) は、彼女を捕らえたウェイストランドの将軍、デメンタス (クリス・ヘムズワース) の台頭を目の当たりにする。砂漠の派手なイエスの象徴である彼は、彼のペットであるヒストリー マン (ジョージ・シェフツォフ) の説明によると、剣闘士のような 3 台のバイクが並ぶ戦車に乗って、これ見よがしに土地をうろついている。尊大で自信過剰なデメンタスは、フュリオサの人生に現れたり消えたりする飽くことを知らない捕食者である。彼は、フュリオサがまれに見る知的な同類の魂かもしれないと空想し、彼女が次の捕らえ手に移る前に、うまく手懐けようと試みるが失敗する。

初めてデメンタスに出会ったときはほとんど漫画のようだったが、ヘムズワースの手にかかると、キャラクターの力を損なうようなキャンプに陥ることなく、大言壮語の道化師と恐ろしい怪物の間を巧みに行き来する。彼の動機と残酷さは、彼がそれを共有することを選ぶまで彼自身のものであり、それが、すでに大勢のキャラクターで溢れている映画の中で彼を恐るべき存在にしている。

『フュリオサ：マッ​​ドマックス エピソード3』が沸騰寸前まで盛り上がるのは、自身が製作を手伝った巨大な要塞化されたシタデル食料トラックの初走行にフュリオサが同行する第3章まで待たなければならない。ミラー監督が『フューリー・ロード』で実行したようなスタント、振り付け、爆発の祭典を演出するのはこれが初めてだ。そして、ミラー監督のアクションの才能は衰えていないので、見るのも同じくらい素晴らしい。しかし、ここではフュリオサが何年もかけて磨き上げた、動じないメカニック、問題解決者、アクロバット、そしてドライバーとしてのスキルを明らかにするという特別な目的がある。襲撃中の彼女の行動は、イモータン・ジョーの信頼する護送隊の運転手、プレトリアン・ジャック（トム・バーク）の尊敬を勝ち取り、2人の間に絆を築いた。

ジャックとフュリオサの関係こそが、フュリオサを特別な領域に押し上げている。ある意味、フュリオサはミラーがマッドマックスの世界ですでに確立したもののさらなる拡張に過ぎず、彼が5本の映画で取り組んできた場所、派閥、キャラクターの原型にさらなる次元と詳細を加えている。しかし、ジャックとフュリオサのソウルメイトの絆は、この映画を他の映画と一線を画す意外な鼓動である。彼らはお互いに対して、このような世界に存在すべきではないほど壊れやすい優しさを表現している。それは映画を新しい領域へと導き、映画の後半、そして遡って『フューリー ロード』へと勢いを与えている。つかの間の出来事ではあるが、ミラーは彼らの強力なつながりと、バークとテイラー＝ジョイがそれをどのように演じるかを、最大限に表現している。彼らがお互いを見つめるとき、それはオースティンの時代劇で手が触れ合うときの純粋な苦悩と熱をすべて持っている。私の言うことを心に留めておいてほしい。彼らの額が触れ合うシーンは、この夏、うっとりする瞬間の中で最高のものだ。

他に感心すべき点は、素晴らしいキャスト陣（ほとんどがオーストラリア人）で、奇妙な登場人物全員に命を吹き込み、各メンバーが汚れの中から輝く瞬間をとらえていることだ。また、若き日のフュリオサを演じるアリラ・ブラウンにも称賛を。彼女は実はテイラー＝ジョイと血縁関係にあると思っていたが、ブラウンのほとんど無言の演技は、俳優の視線、微妙な体の動き、全体的な表情を捉えており、なおさら注目に値する。彼女の演技は、物まねではなく、それ自体が印象的なものだ。そして、テイラー＝ジョイ自身も、このキャラクターで独自の道を切り開き、フュリオサという女性全体に多くのものを加えている。シャーリーズ・セロン演じるフュリオサのシルエットにそっと忍び寄り、微妙な選択で定評のある演技にうなずく様子は印象的だ。

スペクタクルに関して言えば、『フュリオサ』はやはり体験だ。砂のように観客を飲み込み、最後までしっかりと捉え続ける。撮影監督サイモン・ダガン（『華麗なるギャツビー』）は、『フューリー・ロード』の撮影監督ジョン・シールから映像のバトンを受け継ぐ際、一歩も間違えない。 『フュリオサ』は、特にIMAXで観ると感覚を圧倒する。ダガンとミラーは、砂丘を轟音を立てて走る車や、シタデルとブレット・ファーム、ガスタウンを結ぶ道路を走る車の中に観客を没入させる。『フュリオサ』のほぼすべてのシーンが本能的でリアルに伝わってきて、たまに映画館でこのような体験ができるのがいかに特別なことかを思い出させてくれる。

マックス・ロカタンスキーの存在が恋しいかと疑問に思っているなら、そんなことはありません。これはフュリオサの物語であり、2部構成の伝説です。これはミラーの傑作であり、最もありそうもない状況での愛と希望を称える作品です。