『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』の要約：「これは虐殺の物語ではなく、愛の物語だ」

「あそこにいる吸血鬼は凶暴だ」と、何年も離れていたクローディアが大西洋を渡って旧世界の彼女のような怪物を追うつもりだと告げたとき、レスタトはそう言った。その言葉は、レスタトと恋人のルイの間に激しく悲痛な戦いを巻き起こした。そして「I Could Not Prevent It」で、その言葉は、本来の意図通りの前兆のような警告のように響く。ここで、この 3 人が再び (しかも舞台上で、なんともぴったり!) 集結するとき、私たちは吸血鬼がいかに凶暴であるかを知る。実際、あまりに凶暴であるため、クローディアは破滅することになる。

パリを舞台にしたこのシーズンは、長い間この瞬間に向けて進んできました。クラウディアの日記が突然止まる瞬間です。彼女の物語が栄光の炎ではなく、正当な怒りの炎で終わる瞬間です。しかし、そのことについてはすぐに説明します。

最後に私たちが知る限り、ルイ、クローディア、マドレーヌは誘拐され、アルマンによって、時代を超えた舞台ショーの準備に忙しかった吸血鬼の集会に売り渡された。ルイは誘拐についてはほとんど覚えておらず、3人が受けた残酷な仕打ちだけを覚えている。3人はひどく負傷した後、シアター デ ヴァンパイアの最新作「るつぼ」を熱心に観賞するパリの観衆の前に連れ出され、おそらく架空の裁判に参加したいと熱望していた。そして、なんとも素晴らしい裁判だった！サンティアゴとその仲間たちは、この3人の吸血鬼を拷問する最も劇的な方法を考案するために、一切の努力（あるいは費用）を惜しみなかった。かつらあり！衣装あり！これまでで最も手の込んだアニメーション映像まで！

設定はシンプルです。血まみれで殴られ、切断された足首のせいであまり動けず、魔女集団全体のテレパシー能力のせいで脳がぐちゃぐちゃになっているマドレーヌ、クラウディア、ルイが、レスタト・ド・リオンクールの殺人（正確には殺人未遂）の罪で裁判を受けるという舞台の中心にいます。サンティアゴは、白粉を塗ったかつらとそれに合うローブを身にまとい、悪魔のような態度で裁判を監督します。彼は、台本通りのこの茶番劇の裁判の首謀者を演じるのにうってつけです。

そして彼が最も誇りに思っているのは、クローディアとルイ（マドレーヌはそうでもない）を呪う2つの証拠、つまり若く見える吸血鬼の日記と、もちろん、ルイ自身が建物内でレスタトの存在を感じた直後に舞台に現れるレスタト自身の証言である。

レスタトの舞台復帰は喜ばしい。明らかに彼は舞台にふさわしい。この印象的な金髪の吸血鬼に魅了されずにはいられない観客の熱狂を浴びている。彼が台本から外れてサンティアゴの厳しい進行をいらだたせることがよくあるが、観客は彼を愛し、彼がどこへ行ってもついて行くだろう。

彼が彼らを連れて行く旅は、インタビュー・ウィズ・ヴァンパイアを自宅で観ている私たちが すでに目にしている旅です。彼の証言は、ある意味では、インタビューを通してのルイの視点や日記を通してのクラウディアの視点（ダニエルと私たちが番組を体験した方法と言えばおそらく同じ）ではなく、レスタトとサンティアゴの倒錯したビジョンを通してのシーズンの記録です。

アニメーションのシーケンスがレスタトの側の物語を語るのを助け、レスタトの脚本による物語は、実際に起こったこと、あるいは起こったと聞かされたことの書き換えのように感じられる。例えば、舞台上のレスタトは、ルイが最初に彼を追いかけ、誘惑し、初恋（そもそも彼がニューオーリンズに移り住んだ理由）を失った後に彼の心（と牙）を開かせたという物語を語る。彼は自分の台詞（「私のところに来なさい！」）をルイの言葉に書き換えることさえある。

レスタトが彼らのラブストーリーを歪めれば歪めるほど、ルイは真実を明かすこともできず、彼の考えや口は周囲の魔女団によって封印され、歪められてしまう。これまで見てきたものがどれほど偏っていたのか、私たちはますます疑問に思うようになる。特に、クローディアが最初にどのように作られたかを涙ながらに語っている最中に、レスタトがルイ（現在）にダニエルに、自分とクローディアの話よりもその語り方を優先するよう提案させるとき。何十年も経ったおかげで、レスタトが彼らの間の決定的な瞬間と、それに続く多くの戦いについて語った方法には、いくらか真実があるかもしれないとダニエルは気付いた。

レスタトは復讐心に燃える暴力的な吸血鬼として知られている。しかし、ここでは、彼は誘惑される者、裏切られる者、軽蔑される者、つまり、被害者の役を演じている。この模擬裁判での彼はまさにその通りなのだ。

しかし、その役柄でも、彼は脚本に完全には従えないことに気付く。時には台本から外れ、劇を台無しにしそうになり、サンティアゴを非常に困惑させる。彼は時間を見つけて、ルイにもっと共感し、彼らの有害な関係とその成り行きについて、いくらかの責任を負おうとする。彼はルイに愛してほしかったが、ルイはそれを提供できなかったと語る。それが最終的に暴力に繋がった。「私は彼に愛するよう強制することができなかったので、彼を壊したのです」と彼は告白し、ルイを空に飛ばし、数キロ下に落としたことを回想する。

ダニエルは私たちと同じように疑念を抱いている。特に、アルマンがこの間ずっと何をしていたかについては。彼はすべてを監視するため自分のボックスを持っていた。彼は、特に手続きを妨害する力がほとんどなかったため、それは罰だったと言う。ほとんど何もできなかったわけではない。

レスタトが自己憐憫の独白から抜け出し、主役の証人（あらゆる意味で）の旗を掲げる頃には、サンティアゴは集まった3人の吸血鬼全員に対する罰について考えるよう観客に求めている。

最初に登場するのはマドレーヌ。クラウディアを叱責して魔女の集会に参加するなら寛大な処置をすると言われたが、彼女は拒否。「死ね！」と観客が唱える。

次はクラウディア。彼女は怒り狂い、もし来世があるなら復讐するために戻ってくると誓う。（もし来世がなかったとしても、彼女は戻ってくる方法を見つけるだろう。）「死よ！」と観客は繰り返す。

レスタトとの思い出を再び体験しなければならなくなったルイは、運命を受け入れたようだ。しかし今回は、観客が「追放だ！」と叫ぶ。それはアルマンのせいだ。彼は残りのエネルギーを使い果たして、観客に恋人を助けさせるよう強要した。サンティアゴにとって、最後の償いは納得のいくものではなかった。

「ベルギーへ！」あの吸血鬼は観客に告げる。しかし、私たちはみんな、もっとよく知っている。結局、ルイは階下に運ばれ、棺に入れられ、石で満たされる。

舞台上にはクローディアとマデリンだけが残り、二人は抱き合う。ちょうど二人のいる場所に当たるよう設計された太陽光線が、二人をゆっくりと粉々に砕いていく。そして、おそらくこのエピソードで最も印象深いイメージの 1 つで幕を閉じる。ほこりをかぶった衣服の山と、この二重の確信に歓声をあげた直後に去っていく空っぽの観客。プロジェクターの光がこのショットに不気味な演劇性を与えている。

残り1話です。クラウディアは去り、ルイは箱に閉じ込められたので、これがアルマンの物語の終わりになりそうです。私としては、この結末が待ちきれません。

迷った観察

• 「これは愛の物語であり、虐殺の物語ではない」とレスタトは台本から外れながら言うが、実際、彼は『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』のキャッチフレーズを大々的に提供しているとも言えるのではないだろうか？
• このエピソードではレスタトのセリフが最高だった。ニューオーリンズを「湿ったパリの二重」と呼ぶ彼のセリフはまさに神々しい。
• 実際、最も詩的なセリフはクラウディアのセリフである。「私はあなたの家から飛んできた屋根板に過ぎなかった」（ルイとレスタトの関係における彼女の立場について話しているとき）や「これは裁判ではない。石打ちだ」（劇場を熱狂させた）は、彼女が最期の瞬間でさえどれほど成熟していたかを示す力強い例である。

• 吸血鬼に関するテレビ番組を観るときには、ある程度の疑念を抱かざるを得ないことは承知していますが、サンティアゴの裁判劇の洗練されたアニメーション投影はほとんど気が散るほどだったと認めざるを得ません。それほど、それらは 1940 年代のパリと 2024 年のアメリカのテレビの両方において、素晴らしく独創的でした。
• 観客の一人が「ホモ野郎！」と叫んだとき、レスタトが（屈辱を与え、戦争中に臆病者だったことを暴露することで）その人を辱めるという演出には、パティ・ルポーン的なエネルギーがあふれていて、私はそのことにとても感謝しています。