このコードは進行中にどのように機能しますか？
したがって、メジャーキー、たとえばCメジャーで演奏していて、I IV Vコード進行を演奏しているが、Vに進む前に、bVI7コードを演奏している場合。つまり、Cメジャー、Fメジャー、Ab7、Gメジャーです。なぜAb7はVコードにこれほど強い力を持っているのですか？
回答
これは「三全音置換」と呼ばれます。Ab7の音符は、Ab、C、Eb、Gb（またはF＃）です。この和音には、Gの二次属音にも存在する2つの音符があります。つまり、D7-CとF＃-とAbとDが三全音を形成します（CとF＃も同様です）。基本的に、二次属音をその三全音で形成された和音で置き換えることができます。
三全音置換として知られています。これは、4つのうち2つの音が、次に演奏されるコードの実際の属音からの2つの音と同じであるために機能します。
ノートを見てみましょう：G（ターゲットコード）はD7が支配的です。D7にはDF♯AとCが含まれています。そのトリトーンサブ。A♭7にはA♭CE♭とG♭が含まれています。
7番目と3番目になるのは常に3番目と7番目です。つまり、D7の3番目はF♯、A♭7の7番目はG♭です（両方とも12tetで異名同音）。そして-A♭7の3番目はCで、D7の7番目はCです。したがって、2つの音符は入れ替わっています。これは音響的に機能するため、D7の代わりにA♭7を使用するとGになります。
2つのコードにはその三全音が含まれています。これは、ターゲットコードの音符から1半音になることで、子音韻に向かって押すのに役立ちます。和音自体（D7とA♭7）は三全音離れています-5度圏を見てください。それらは正反対です（したがって、互いに3音離れています）。したがって、使用するのに最適な用語です。
Ab7コードは、スペルト小麦のAb増六の和音と見なされ[Ab C Eb F#]ます。そのコードの「標準的な」解像度は、[G C E G]ト長調が続くことですが、現代音楽（つまり、20世紀以降）では、ト長調に直接行くことは許容されます。
増六の和音の背後にある重要な概念は、増六の和音（[Ab-F#]この場合）が「外向き」にオクターブに分解されることです。属七の和音（を含む[Ab-Gb]）とは対照的に、七の和音（Gb）は段階的に（to F）解決されます。
理論では、属七の和音は関連するキーのV和音であると説明されています。一方、増六の和音は、それぞれのキーのbVI和音です。したがってAb7、Db（メジャーまたはマイナー）に解決されることが期待されます。一方AbAug6、Gに解決されることが期待されます（[G-C-E]コードを介して、一部の人はそれを呼び出しI[6-4]、他の人はV[6-4]それを「リズム6-4コード」と呼びます）。
参照：A♭–C–F♯増六の和音がGに解決されるのはなぜですか？
増六の和音や三全音の置換や借用した和音について何も知らなかったとき、私はすでにこの進行を演奏して実験していたことを覚えています。
さて、与えられた答えのほかに、Ab7-Gはパラレルキーのハ短調から借りたものであり、ミュージシャンであるかどうかにかかわらず、誰もが耳に持っているアンダルシアのリズムを思い出させてくれることを思い出してください。