これらの数字付き低音のクエリを解決できますか？
こんにちはみんな-私はそれを簡潔に保つようにします。数字付き低音のワークブックを調べて、いくつかの混乱点に遭遇しました。
5小節では、上部のAナチュラルで示されているように、ト短調に変調されたようです。作品はもともとハ短調で、3つのフラットがありました。調号のAフラットをキャンセルするために、Aナチュラル（およびベースのD）の下にある5/4の数字の5の横にナチュラルサインを付けるべきではありませんか？
小節8の最初に、両方のDの下のシャープで示されているように、図にメジャーコード5があります。私は最初、これをマイナーコード5と考えていましたが、その後、バーの後半でメジャーコードVに変わりました（最初の反転コードで、ベースにFが鋭い）。教科書（写真に写っているのは解答用紙）によると、これは間違っています。誰かが理由を教えてもらえますか？それとも両方の答えが正当ですか？
9小節では、低音のGの下に自然な記号があり、その上のBが帰化するはずです。ただし、Gの真上のBはまだフラットであり、次のビートのBのみが帰化されます。したがって、ナチュラルサインは次のビートでBナチュラルの下の「7」の下に表示されるべきではありませんか？
ボーナス質問：これまでのところ成功しました！もう1つ質問があります-あなたが十分な爆発を持っていない場合に備えて！
10小節では、ハーモニーがF7からGマイナーに移動します。F7はGNATURALマイナーのコードVIIですが、（この例を除いて）数字付き低音で使用されているナチュラルマイナースケールにはまだ遭遇していません。今まで、和音マイナーのコード7、またはドミナントとして使用されるV7しか見たことがありません。では、V7は通奏低音でもこのように使用できますか？または別の説明がありますか？
これに時間を費やしてくれてありがとう、
エド
回答
アーロンの答えへのほんの少しの簡単な説明。
バー5
多くの歴史的な数字付き低音の練習では、臨時記号は数字とともに控えめに使用され、絶対に必要な場合にのみ使用されていました。実際、史料の自然は、ほとんどが低音の上の3分の1に限定されていました。他の図は、通常、スラッシュ（通常は半音で上げることを意味しますが、一部のプラクティスや特定の図では半音で下げることもあります）と、ときどきフラットで変更されました。
これらの慣行の「5」は、調号に関係なく、一般に低音の完全5度上にあると見なされます。スラッシュ「5」は増五度を意味する場合がありますが、場所や時間によっては（特に、正しく覚えていれば18世紀初頭のフランスですが、しばらく経ちます）、スラッシュ「5」は増五度を示すこともあります。
現代版は、多くの場合、元のソースで遭遇したバリアントよりも通奏低音を正規化および標準化します。（これは必ずしも歴史的な表記ではなく、調号から偶発的なものが明確でなくても、「完全五度」を意味するためにプレーンな「5」を使用することが歴史的に一般的でした。これはその慣習に従っているのではないかと思います。 。）
バー8
これは実際にはト短調の標準的なフリギアハーフケイデンスです（つまり、iv 6 -V、ここでは7-6サスペンション）。「ナポリタン」アーロンの答えがどこにあるのかわからない。しかし、要点は、シャープで示されているように、標準のフリギアのハーフケイデンスは常にメジャーVコード、ここではDメジャーで終わるということです。このフレーズ全体はト短調であり、デフォルトの属七の和音はほとんどの文脈でニ長調である必要があります。
バー9
これはおそらくエラーであることに同意しますが、繰り返しになりますが、歴史的な情報源は配置についてかなり不正確であることがよくあります。私の推測では、ナチュラルはビート2を下回り、7はオフビート（7番目として追加される）であり、タイプセッターは（多くのタイプセッターが通奏低音で行うように）混乱していると思われます。しかし、それは複合7 /♮の数字である可能性もあります。
バー10
これは調和数列です：Fm-F7-Gm-G7、すべて最初の反転。パラレルファーストインバージョンコードは一般的なバロックシーケンスであり、ここでは上昇するクロマチックベースラインで装飾されています。私はB♭を「半音階通過音」として解釈することに同意しません。それは、B♭がその上のハーモニーと不協和音であることを意味するからです（そうではありません）。それはコードトーンであり、ビートで発生します。
ここでの和音の動きは、一般的な並列6/3和音シーケンスに従属しますが、F7-Gmの進行を、欺瞞的なリズムのような一種の「欺瞞的な」動きとして見ることもできます。（つまり、F7は通常Bフラットに解決されますが、V 7 -viに移行することもできるため、F7-Gmを解決します。）これが、よく知られている調和運動であるにもかかわらず、クロマチックシーケンスが調和的にうまく機能する理由です。欺瞞的な進行における（トップボイスの）メロディックな飛躍はあまり一般的ではありません。繰り返しになりますが、それはシーケンシャルモーションによって駆動されています。