『マザー・オブ・ザ・ブライド』レビュー：Netflixのアルゴリズムがロマンティックコメディの模倣を提供

ロマンティック・コメディは、その性質上、ありきたりなものだ。つまり、そのジャンル特有の表現方法に頼って、観客を楽しませ、楽しませるのだ。簡単なレシピのように、基本的な材料だけを使えば、おいしい料理が作れる。しかし、ロマンティック・コメディを成功させるのは簡単なことではない。実際、その構成はあからさまに予め決まっているように見えるため、熟練した手腕が求められる。そうでなければ、後味の悪い思いをすることになるだろう。マーク・ウォーターズ監督の『マザー・オブ・ザ・ブライド』は、ブルック・シールズが母親役で出演するタイを舞台にした楽しい映画だが、失敗作というよりは、魅力がほとんどない定型的な展開が、いかに味気なく、生気のないものに仕上がるかを示す露骨な例だ。

シールズが演じるのは優秀な科学者ラナ。ある日、娘のエマ（ミランダ・コスグローブ）から、予想外の、望まないニュースで驚かされる。エマのインフルエンサーとしてのキャリアが軌道に乗り、ロンドンで出会った男の子と付き合い、そして今度その男の子と結婚するというのだ。エマのソーシャルメディアでの存在感が高まり、スポンサーシップの可能性によって彼女の人生が左右されるかもしれないという最初の詳細が鍵となる。この詳細が、近年で最もばかげたロマンティック・コメディの構想の1つを動かすことになる。エマとイケメンのRJ（ショーン・ティール）の結婚式はタイで行われ、あり得ないことだが、エマのスポンサーを念頭に置いて計画、運営される。エマとラナが下すべき決定は何も残されていない。会場も、ドレスも。ラナがすぐに知るように、花嫁の母の乾杯の挨拶さえも、リハーサルディナーのライブストリームを視聴している人々が少しでも本物らしく見えないように、彼女のためにすでに書かれていた。

このことが母と娘の間に生み出す亀裂は、おそらくコメディーの興味深い設定になるだろう。つまり、シールズとコスグローブが、そのような争いを軽く扱うのに必要な化学反応を呼び起こすことができれば、ということだ。しかし、この乱射事件のような結婚式のための不必要で不格好に書かれた構想に加えて、『マザー・オブ・ザ・ブライド』は本当に中途半端な筋書きでいっぱいだ。ラナは、RJ が、数十年前に彼女の心を傷つけ、大学を卒業してすぐに音信不通になったウィル (ベンジャミン・ブラット) の息子であることも知る。2 人が水辺で初めて出会ったときから (2 人は結局、水辺に落ちてしまうが、これはこの映画が昔ながらのドタバタ喜劇を試みている多くの試みの 1 つである)、ロビン・バーンハイムの脚本は、2 次元のキャラクターを肉付けすることよりも、おなじみのリズムを打つことに興味があることは明らかである。

バーンハイムのセリフもあまりにぎこちなく（「ハイロー！ ハロー！ ドイツ語の『hallo』から来ているのよ」とラナはウィルの登場に驚いてどもりながら言う）、ゲームの役者でさえも納得できない。この前提がいかに不自然に感じられようとも、『マザー・オブ・ザ・ブライド』は、その必然性を許すために必要な魅力をもって演出されていないにもかかわらず、同じように予測可能な多くのサブプロットに無頓着に滑り込んでいく。

ラナとウィルの過去がエマと RJ の結婚式を台無しにしてしまうのでしょうか? エマとラナは、企業がスポンサーの結婚式を無事に乗り切る方法を見つけられるのでしょうか? 「Mother of the Bride」は、チャド・マイケル・マーレーのキャラクターを、ラナがきっと無視するであろうあり得ない求婚者という単なる目の保養以外の何かにする方法を見つけられるのでしょうか? レイチェル・ハリス、ウィルソン・クルーズ、マイケル・マクドナルドのような俳優たちは、痛々しいほど陳腐でありながら必須の親友 (そして結婚した親友) の役を超えて、コメディの腕を振るうことができるのでしょうか?

『マザー・オブ・ザ・ブライド』の問題の一部は、登場人物の間にほとんど相性がないことだ。ブラットとシールズの間もそうだし、シールズとコスグローブの間にもそうだ。実際、『サドンリー・スーザン』の女優はラナの扱いに苦​​戦しており、彼女のシットコムコメディのリズムは、ブラットのクールな主演男優の魅力や、コスグローブの同様に影響を受けた幅広いマルチカメラスタイルとぎこちなく衝突している。ラナは、なぜか娘がロンドンでかわいい男の子と付き合っていることを知らなかった献身的な母親なのか？自分の娘の結婚式で脇役になっても気にしない協力的な親なのか？仕事中毒の科学者が、今や愛にもう一度チャンスを与えるべき時だと魔法のように気づいたのか？バーンハイムの脚本はこの主人公に表面的な動機を与えようとしているが、ラナは決して本物の人間のようには感じられず、ロマンチックコメディ産業複合体という機械の歯車のようにしか感じられない。 （同様に、マザー・オブ・ザ・ブライドがインフルエンサー文化やソーシャルメディアを業界としてどのように捉えているかについては、あまり語らないほうがいいでしょう。）

もし『マザー・オブ・ザ・ブライド』に、声を出して笑ってしまうコメディの瞬間が散りばめられていたら、こうしたことの多くは許されるかもしれない。しかし、Netflix のさまざまなテーマのコンテンツで今や同作と並ぶ、はるかに面白い映画から借用したシーンを挿入するアルゴリズムに動かされているかのように、ウォーターズ監督の映画には記憶に残るセットピースがまったくない。もちろん、『ブライズメイズ』のテニスの試合が好きだったなら、ここで提供されるピックルボールの試合に笑えるかもしれない。 『チケット・トゥ・パラダイス』 でのジュリア・ロバーツとジョージ・クルーニーの刺激的なケミストリーを楽しんだなら、同じように豪華な海辺のリゾートでのブラットとシールズの冗談のやり取りに渋々笑うかもしれない。そしてもちろん、『ファーザー・オブ・ザ・ブライド』のどのバージョンでもお気に入りだと考えているなら、似たようなタイトルだが疑わしいほど無関係なこの映画を試してみようと思うかもしれない。これらの比較はどれも好ましいものではない。

時間をつぶすのに十分な楽しいお祭り騒ぎに必要な要素がすべて揃っているだけに残念だ。しかし、実際のビーチで俳優たちがセリフを暗唱しているのを見ているのが明らかなのに、まるで撮影監督のエド・ウーがグリーンバックで撮影したかのように派手に見える「マザー・オブ・ザ・ブライド」は、愛にもう一度チャンスを与えるというありきたりのメッセージを伝えるために、安易なオチと痛々しいほど面白くないドタバタ劇の場面を狙っており、あらゆる点で失敗している。もちろん、企業がスポンサーとなり、インフルエンサーがキュレーションした海外挙式の中で押し付けられると、この格言は従うのは簡単だが、信じるのはますます難しくなる。