メガロポリスレビュー: 魔法のような、曲がりくねった、狂気の叙事詩

映画評論家という仕事全体が取るに足りないものに思えることがある。10 年にわたる苦労、数千万ドルの私財、そして何百人もの俳優や職人の時間と才能が結集し、短気だが大成功を収めた映画監督の唯一無二のビジョンをスクリーンに映し出した直後に、わずか数百語の文章を書くときだ。そのすべての壮大さに驚嘆しながらも、結果として生まれた怪物は圧倒的で安っぽいと感じられるだろうか。これは傑作なのか、それとも、消えゆく光に激怒しながらも、新世代のひそかで弱々しい動きに希望を見出す、キャリアの終わりに没頭した破壊者の中途半端な政治哲学なのか。

こうして、フランシス・フォード・コッポラの『メガロポリス』が誕生した。これは、死にゆく帝国と後期資本主義の過剰に対する悲痛な叫びである。これは、弦理論から生まれたメタバースの迷走に映し出された、もがくアメリカ社会の物語であり、共和政ローマ末期の陰謀と混ぜ合わせて、オペラ的なスパイスを少し加えたものである。一言で言えば、狂気の沙汰である。

あらすじ、予告編、キャスト発表さえも注意深く避けて、私はできる限り盲目的に『メガロポリス』を観た（アダム・ドライバーだけが、私がなぜかその騒動と関連づけていた唯一のキャストだった）。そのため、ジャンカルロ・エスポジート、オーブリー・プラザ、シャイア・ラブーフ、ジョン・ヴォイト、ジェイソン・シュワルツマン、キャスリン・ハンター、ダスティン・ホフマンといった俳優たちが次々と舞台に登場したとき、おそらく独特の喜びがあった。彼らはシーザー、キケロス、クラッシを演じ、レトリック、ロマンス、復讐を思い切り切り裂いた。

彼らのさまざまな役柄は、典型的な象徴と半ば実現されていないカリカチュアの驚くべき組み合わせとして演じられ、各役者には、役柄の大胆なユーモアや自意識過剰を強調する、異なるバージョンの脚本が与えられているようだ。ローマのロマンスやオペラから引き出されたこのような物語には、いつもの近親相姦的なつながりがあるが、昼ドラのような下品な表現も大量に含まれていた。オスカーやその他の賞賛を受けた、複数の世代の最高の俳優たちが、酔っ払いのコミュニティシアターのような何かのために集まったり、カラオケバーで客を楽しませながらシェークスピアの独白をしている誰かを捕まえたりするようなものだった。

『メガロポリス』は、HBOの『ローマ』が千匹の猿によって書き直され、そのうちの何匹かはスペルさえ正しく書いているかのような感じがする。 『メガロポリス』は時に尊大な壮大さを演出し、またある時は完全にキャンプ調で、同様に賛否両論の最近の映画『ボー・イズ・ノット・アフレイド 』や、特に『バビロン』 を彷彿とさせる。しかし、これら2作品の混沌とし​​た邪悪な魅力にもかかわらず、おそらく信じ難いことに、これらはスタジオ制作の結果であり、その過剰さはほとんどそのままだが、観客のためにいくつかの角が削ぎ落とされている。『メガロポリス』の純粋でフィルターをかけていない芸術的誠実さは、ローマの物語というよりは、傲慢さと皮肉を呼び起こすギリシャの物語を思い起こさせるが、これはコッポラの比類ない経歴に注目している人なら誰にとっても全く驚きではないだろう。

エレノア・コッポラの映像と回想録を使った地獄の黙示録の最高のメイキングである『ハーツ・オブ・ダークネス』メガロポリスひらめきはこの時代にさかのぼるとされており、その展開には確かにマラリアのような感覚があり、まるで私たちが再び未知の地域への川を遡るクルーズに出ているかのようだ。40年にわたる失敗の末、コッポラは私財を投じて優秀なキャストを集め、何年も前に彼の以前の黙示録的なビジョンがデビューしたのと同じカンヌ映画祭の競争でそれを解き放った。

家族関係、政治的策略、妊娠の延期、そして時間の経過といった物語は、80 代半ばの映画監督の悲観主義と楽観主義、陰鬱で強引なやり方、そしてばかげたドタバタ劇の反映以外の何物でもないと『メガロポリス』を見ることをほぼ不可能にしている。この特定のビジョンの中盤では、メガロポリスの建築家がメタバースであるニューヨークを再構築するのと同じ華麗さで、劇的な第四の壁が見事に破壊される。私は、これまで見た映画の中で最も素晴らしい瞬間、最もばかげた瞬間、あるいは映画祭後の上映期間中に二度と繰り返されることのない、巧妙さと愚かさの魅惑的な融合を目撃していた。

おそらく、この気分、アイデア、情熱のるつぼこそが、『メガロポリス』の中心にあるアメリカの比喩をより一層鮮やかにし、この散弾銃のようなスタイルを通してコッポラの国の制約不可能な実験をとらえているのだろう。大理石に彫られたタイトルでさえ、馬鹿げていると同時に雄弁に感じられ、ホールマークカードのような優雅さでプルタルコスを引用し、ウィキペディアベースの中学生の読書感想文のような優雅さでプラトンの深遠さを体現している。

『メガロポリス』には、自分が実際よりも賢いと思い込むというよくある呪いは見られませんが、最もざっとした深い検証でさえも、この映画がそれに見合うかどうかはわかりません。狂気の沙汰に浮かれる観客もいれば、純粋な監督の才能を無駄にしているように思えて腹を立てる観客もいます。しかし、映画界の大衆の大半は、最も呪われた反応、つまり無関心を示すでしょう。『メガロポリス』は、ドゥームスクロールしながら見る映画ではありません。私がしたように、目撃しているものにますます動揺していく観客のエネルギーとともに部屋でこの映画を見ることが、この映画の大きな楽しみになるでしょう。

それでも、観客は映画に引き込まれ、おそらく少しショックを受け、興奮さえした。道路脇の自動車事故を見て呆然とする人と同じ原始的な衝動を示した。私が『メガロポリス』を「気に入った」と言うのは 、その努力を不当に扱うことになるが、非常に無意味であり、もう少し納得のいく形で作り直すために外部の視点が切実に必要であるという事実を無視するのは不公平だろう。

メガロポリスは、魔法のような、曲がりくねった、気が狂いそうな構造であり、実験のプロセス自体が、成功と失敗のような二元論的な概念と深く絡み合い、またそれを超えていることを示す。私がここに来たのは、シーザーの物語を葬り去るためでも、必ずしも賞賛するためでもなく、その野心を称賛し、その存在そのものを楽しむためだ。「メガロポリスの門は開かれ、世界は二度と元には戻らない」と約束されており、この崇高で、神聖で、傲慢な融合は、コッポラの最新作の完璧な要約である。この建物が残るかどうかは誰にもわからない。私個人としては、少なくとも最初に建てる勇気があったことを嬉しく思う。