スタートレックの2009年のリブートがすべてを変えた

スタートレックは 何十年もの間、SF テレビの重要な定番であり、その存続と並行して、映画はキャラクターのさらなる肉付けに役立ってきました。しかし、映画とテレビの両方において、2000 年代初頭はフランチャイズにとって厳しいものでした。2002 年のスタートレック: ネメシスは 批評的にも商業的にも大失敗で、スタートレック: エンタープライズは 4 シーズンとまずまずの放送期間でしたが、オリジナル シリーズ以来最も短い番組でした。変化が必要となり、最終的には誰もが驚くようなリブートの形を取ることが決定されました。

2009年5月8日に公開されたリブート版『 スター・トレック』は、まさに絶好のタイミングで公開された映画のひとつだ。当時は『スタスキー&ハッチ』や『チャーリーズ・エンジェル』といった昔のテレビ番組を原作とした映画が商業的に成功しており、それがこのリブート版に文化的背景を与えていた。また、ヒット作の作り方を知っている映画監督3人が監督を務めていたことも追い風となった。J・J・エイブラムスは『ミッション:インポッシブル3』（昔のテレビ番組を原作とした映画といえば）や、ほぼ終了した『ロスト』、そしてまだ公開間もない『フリンジ』 の監督でまだ絶好調だった。脚本家のロベルト・オーチーとアレックス・カーツマンは 『ミッション』の脚本を手掛けており、さらに『トランスフォーマー』第1作でパラマウントの支持を得ていた。良くも悪くも注目を集める新しい『スター・トレック』映画を作れる人がいるとしたら、それはこの3人だろう。

当時、パラマウントがこの新しいスタートレックのヒットにどれほど期待していたかは、本当に控えめに言っても過言ではありません。スタジオは何よりも、観客に再びスタートレックに興味を持ってもらうことを望んでいましたが、2000年代にそれをするにはどうしたらいいか？アクションシーンを盛り上げ、カークが女性にモテるという設定にすることでした。しかし、この映画は主に非スタートレックファン向けの作品になるというエイブラムスのコメントと同様、これはあまりうまくいきませんでした。それでも、この映画は面白そうに見えました。予告編では実際のストーリーについて何も語っていませんでしたが、雰囲気は良く、エンタープライズ号の乗組員が、私たちの両親や祖父母が昔夢中になった冒険家になる様子を見たいと思わせました。

そして人々は恋に落ちた。リブート版は批評家から絶賛され、後にアカデミー賞に4回ノミネートされ、最終的にはメイクアップ賞を受賞し、オスカーを獲得した唯一のスタートレック映画となった。映画が独自のタイムラインに分かれたことに対する反応はまちまちだったが、批評家と観客は、若いキャストが演じるオリジナルキャラクター、特にザカリー・クイントのスポックとゾーイ・サルダナのウフーラの演技とその相性を気に入った。興行収入3億8570万ドルを記録した『スタートレック』は、再び人々にシリーズへの関心を抱かせることに成功した。しかし、その絶頂期は思ったよりも早く終わり、それ以来、映画は宇宙に取り残されたままとなっている。

数年後、2013年の『スター・トレック イントゥ・ダークネス』は 観客に奇妙な印象を残した。興行収入は稼いだが、何かがおかしかった。 『スター・トレック カーンの逆襲』をより複雑に リメイクしたせいかもしれないし、まったく別の映画（あるいはまったく別のシリーズ）に属しているように感じられる9/11の類似点を含む非常に奇妙なBプロットのせいかもしれない。対照的に、 『スター・トレック ビヨンド』は、かなり単純なアプローチを取り、番組の通常のエピソードのように機能した。そのエネルギーと、依然として信じられないほどの演出は、2016年の公開時に大ヒットしなかったとしても、正しい判断だった。パラマウントはそれ以来、 4作目の映画を製作しようと何年も費やしてきたが、実際に実現するかどうかは誰にもわからない。

テレビの世界では状況はずっと良くなっている。『スター・トレック：ディスカバリー』 と『ローワー・デッキ 』という2つの人気番組は、どちらもそれぞれ第5シーズンで終了する。昨今では奇跡のように感じられるシリーズだ。『スター・トレック：ピカード』は『新スタートレック』のファンに長年待ち望まれていた伝説の続編 を与え、 『スター・トレック：プロディジー』 はスケジュール管理がめちゃくちゃだったにもかかわらず、若い視聴者を引き込んだ。今後のテレビ番組計画の先頭に立つのは『スター・トレック：ストレンジ・ニュー・ワールズ』で、現在その計画には宇宙艦隊アカデミーの番組 や、ミシェル・ヨー演じるディスカバリーのキャラクター、フィリッパ・ジョージウ に焦点を当てたパラマウント+の映画などがある。

2009年の『スター・トレック』の最大の余波は、2010年代の大規模なリブートと伝説の続編ブームという、フランチャイズの外部で起きた。この映画の成功から、ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ、パワーレンジャー、ロボコップ 、死霊のはらわたの新たな解釈が生まれたが、それは単にシリーズ自体を活性化するためだった。エイブラムス、オーシー、カーツマンはその後、ハリウッドでさらにビッグネームになった。エイブラムスは有名な話だが、その後『スター・ウォーズ』を大画面で復活させ、プロデューサーとしても大活躍している。オーシーとカーツマンはその後『アメイジング・スパイダーマン』の映画化に関わり、スリーピー・ホロウやフリンジなどの番組を制作または製作総指揮している。2人が別れた後、カーツマンは、ユニバーサルのダーク・ユニバースを立ち上げることに失敗した監督デビュー作『ハムナプトラ』 の後、事実上スター・トレックのケヴィン・ファイギになった。最後に聞いた話では、オルシーはソニーのためにスパイダーマン関連の映画を執筆していたが、その発表以来何年も沈黙している。

全体的に見て、『スタートレック』はゲームチェンジャーであり、良くも悪くも、それがなければ現在の映画界はあり得ません。現在このフランチャイズは大きな規模を誇っているため、パラマウントが4作目の映画化を強く望んだのも無理はありません。しかし、この時点で実現可能でしょうか? 架空の(そして意外な ) 『スタートレック4』は、クリエイティブ陣の入れ替わりによって何年も先延ばしにされており、ついに誰かが中止の決断を下すべきだと感じるほどです。『ビヨンド』は、アントン・イェルチンとレナード・ニモイの死後、ケルヴィン宇宙に最もすっきりとした終わりを与えただけでなく、4作目の映画化は 時として危ういものになり得ます。特にフランチャイズが4作目を念頭に置いて作られていない場合はなおさらです。そして、同じタイムラインを舞台にした宇宙艦隊の前編 が、より多くの映画に向けて活性化するのか、それともゴールデンタイムに戻る前のちょっとした回り道になるのかは誰にもわかりません。

2022年、クリス・パインは 、スター・トレック映画にとって最善の道は、大げささを減らし、ファンにもっと目を向け、制作費を抑えることかもしれないと語った。これは簡単に賛同できる意見だが、それはトレック4を廃棄して別の映画でやることによってのみ可能になるかもしれない。ケルビンバースのエンタープライズ号は好調だったし、15年経った今、大胆に新しい方向に進むのも全く問題ない。

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