ステーションイレブンの3部構成のプレミアは、現実逃避をほとんど提供しません

適応には常に少し荒いものがあります。彼らは生き残るための原典版を持っており、自立するために独自のメリットを開発する必要があります。デニス・ヴィルヌーヴの 砂丘 は、本を超えて拡大するために、非常に奇妙で官能的な雰囲気を醸し出しました。ジェーンオースティンの最高の翻案は、アンリーの「いつか晴れた日に」のように、役に立たない文字を切り取ってテキストを活気づけることがよくあります。本（または任意のソース資料）が愛されるほど、適応の基準と利害関係は高くなります。HBO Maxシリーズのステーションイレブンは、本を適応させるだけでなく、残念ながらまだ展開されていない現実の世界的な物語を利用しているため、特に難しい作業があります。

最初のエピソードは、それ以前の小説のように、黙示録の物語のなじみのあるビートに従います（より明確にするために、ショーと小説の両方がゾンビの黙示録のサスペンスのビートに従います）が、災害への応答を比較するのは奇妙です私たちの実世界の経験。（COVID-19が登場するまでの2週間、これまでにないほど感謝しています。）家に近づきすぎたり、なじみがなくても思い出したりする瞬間は間違いなくあります。品数は豊富ですが空の食料品店は奇妙ですが、食料の貯蔵は非常に認識できます。

ショーはまた、ジーバン（ヒメーシュ・パテル）、フランク（ナバーン・リズワン）、キルステン（マチルダ・ローラー）が飛行機が彼らの前で墜落したり、病人が車の中に閉じ込められたりするのを見て、独自の不穏なイメージを確立しようとしていますジーバンが外に出したくない人、または後で第2話で、キルステンは両親の遺体が死体安置所にどのようにいるのかについてのテキストを入手します。ステーションイレブンは、過去2年間の様子によっては実際には少しトリガーになるかもしれませんが、それは避けられないことです。

テレビ番組が追随しようとしている本の構造は、時間の前後を行き来し、いつものように穏やかに絡み合っている多くのキャラクターの世界を横断するように注意深く計画されています。残念ながら、ステーションイレブンはエピソード2と3でつまずき、キルステンとミランダに焦点を当てています。特にキルステンは紛らわしいキャラクターです。小説では、彼女のトラウマ的な物語は、彼女のコミュニティの多くの人々の1つにすぎません。しかし、ショーは彼女を特別なケースとして提示します。他の人が友好的である場合は特に警戒している人です。これはばかげているように思えます。パンデミックの後に生まれた人々は、この後世界を生き残るためのより多くの意味がないだろうと私に言っていますか？

また、パンデミックが始まったとき、おそらく彼女が8歳だったために、キルステンは他の誰よりもはるかに苦労しているようです。それ自体がトラウマになる可能性があることは理解していますが、少し奇妙です。パンデミック後の放棄の問題を抱えているのは、彼女だけで、その男が気味が悪いとは言えないのでしょうか。彼は明らかに不気味です！また、彼女はダブルタップの原理を知りませんか？

この本では、ジーバンとキルステンは別れを告げています。ショーでは、彼らは一緒にいて、私はとても楽しんでいました。マチルダ・ローラーとヒメーシュ・パテルは、彼らの交流をとても楽にしていて、特にローラーは、彼女の強い眉と思慮深い顔で、見守っています。だからこそ、ローラーよりもはるかにオープンな顔をしているマッケンジー・デイビスまで彼女の年齢を迎えることはとても残念です。そして、第2話「ハンドソーからの鷹」で、第1話でジーバンの視点から物事を見ることに多くの時間を費やすようになったとき、ジーバンとフランクがキルステンのトラウマ的な裏話として扱われるのを見るのはイライラします。

ウォーキング・デッドやマックス・ブルックスのワールドウォーZの小説の ようなゾンビの黙示録の物語は、キャラクターの視点間のジャンプを大いに活用しています。しかし、第3話がうまくいくと思う視点の変更と、キャラクターに別のストーリーを引き継がせることには違いがあります。（幸いなことに、Jeevanは10話で登場することになっています。）

アーサー・リアンダー（ガエル・ガルシア・ベルナル）は小説に内面性を持たず、初演の第3話「ハリケーン」は、彼を最初の妻ミランダの物語の登場人物として同様に扱います。ここで私はこの適応の大きな問題に気づきました。それは、おなじみの比喩を参照しているにもかかわらず、新鮮でエキサイティングな本の多くの物語を、見苦しいプレステージTVの比喩を通してフィルタリングします。この本の中で、アーサーはエリザベス（ケイトリン・フィッツジェラルドのテレビシリーズで演じられた）とミランダをだまし、彼のキャリアが離陸した結果、妻から彼を遠ざけました。

しかし、このシリーズは、ミランダの働き者の習慣がアーサーをエリザベスの腕の中に押しやる原因であることを暗示しています。それはその固有の悲劇の瞬間を奪います：ミランダとアーサーは、誰も関係に現れなかった、または間違いを犯したためではなく、彼らがバラバラになったためにバラバラになります。また、ステーションイレブンの漫画をそれらの間のくさびとして使用すると、アーサーは表紙のキャラクターを「私の人生を台無しにした男」と呼んでいますが、漫画の詩を少し減らしていると思います。彼女のスタジオにいる誰かに対するミランダの怒りは、多くのアーティストに理解できます。彼女はそれに応じてスタジオを焼き尽くしましたが、それほどではありません。

ベルナルは素晴らしいですが、信じられないほどミスキャストされており、ダニエル・デッドワイラーとの相性はほとんどありません。彼らのシーンは、特に暗い雲のように第3話にかかっている重い憂鬱で撮影されている可能性もあります。デッドワイラーは見るのがとても楽しいですが、執筆と監督は彼女を十分に支えていません。彼女はベルナルとスパークリングバンターをすることを許可されていません。代わりに、彼が彼女をすり減らすまで彼女はイライラしています。また、黙示録についての ヨナ ・ティモシー・シモンズの否定的なジョークに対する感情的な反応も示していません 。代わりに、キャラクターは状況に関係なく、不機嫌で深刻なものとして提示されます。仕事の打ち合わせで泣いている彼女でさえ、彼女の爆発に実際に反応する人がいないという厄介な方向に奇妙に押し寄せています。

登場人物同士が切り離されているように感じますが、この本の要点は、世界が終わった後も、つながりの喜びとそれがどのように進行するかを理解することでした。ショーはその実現に向けて準備を進めていますか、それとももっとニヒリズム的なトーンが必要ですか？これまでのところ、よくわかりません。