Harmonisasi skala bebop mayor (berkurang keenam) - Barry Harris
@JohnBelzaguy membagikan tautan ini dengan saya https://cochranemusic.com/barry-harris-6th-dim-scale-diminished.
Ini tentang Barry Harris dan "yang keenam berkurang" - skala mayor Bebop.
Tetapi saya kesulitan memahami harmonisasi dasar yang diajarkan Harris dalam video tersebut, karena siswa mengalami kesulitan dalam memutarnya.
Video YouTube ini ditautkan tepat pada saat harmonisasi skala:
Apakah kedua harmonisasi saya di bawah ini benar? Harris mulai dengan a Cmaj7dan kemudian sepertinya naik skala dalam gerakan paralel ...
Saya ingin tahu apakah beberapa simbol akor saya sudah benar? dimΔ7, mΔ7, Δ7♭5Beberapa dari mereka adalah pada beberapa akar.
Jawaban
Konsep dasarnya
Secara umum, inti dari pendekatan tangga nada bebop untuk harmoni blok-akor adalah Anda tidak perlu memikirkan kunci yang berbeda untuk setiap not melodi. Untuk akor mayor, jika not melodi adalah 1, 3, 5, atau 6, Anda memainkan bentuk 6 mayor ( C6), dan jika melodinya adalah 2, 4, ♭ 6, atau 7, Anda memainkan 7 yang dikurangi bentuk ( Bdim7).
Hasilnya terlihat seperti ini. Saya telah menempatkan suara dalam posisi tertutup, dengan asumsi Anda tahu cara menjatuhkan suara kedua agar sesuai dengan suara Anda:
Perhatikan bahwa dalam konsepsi Barry Harris, akord "mayor" adalah kunci 6 mayor, dan derajat skala ke-7 atau nada utama adalah nada non-akor. Jika contoh Anda memiliki B yang menonjol pada saat yang suram, maka saya akan menyelaraskan menggunakan Cmaj7bentuk atau yang serupa. Tapi ini agak tidak penting, karena konteks pembahasan ini adalah, bagaimana cara kita menyelaraskan melodi yang dibangun dari tangga nada bebop? Prinsip tangga nada bebop adalah bahwa hanya nada akor yang muncul pada ketukan rendah, jadi jika melodi ditulis murni menggunakan tangga nada bebop C mayor, Anda tidak akan pernah memiliki nada B (atau D, F, atau A ♭) pada nada rendah.
Artinya, suara akor yang diajarkan Harris dalam video ini tidak dimaksudkan sebagai formula komprehensif untuk menyelaraskan melodi apa pun. Setiap melodi asli memiliki beberapa bagian yang dapat diartikan berasal dari tangga nada bebop dan bagian lainnya tidak; suara-suara ini hanya berlaku untuk yang pertama.
Perhatikan juga bahwa untuk kualitas akor lainnya, ada tangga nada bebop lainnya. Skala bebop dominan adalah yang terpenting setelah skala bebop mayor di sini. Tangga nada ini juga menghasilkan pola harmonik bergantian dua akor yang dapat digunakan untuk menyelaraskan melodi yang menggunakan tangga nada.
Saya telah membahas pertimbangan ini di situs ini sebelumnya di sini , tetapi izinkan saya mengutip bagian yang relevan:
Serangkaian suara yang berbeda, yang berasal dari skala bebop yang sesuai, digunakan untuk setiap akord. Di atas akord I, suaranya berasal dari skala bebop mayor dan bergantian antara akord I6 dan vii ° 7 mayor. Hal ini karena derajat skala yang stabil (1, 3, 5, dan 6) cenderung duduk pada ketukan yang rendah, jadi kita akan mendengar suara akor I pada ketukan dan akor yang lewat, vii ° 7, pada ketukan . Prinsip bolak-balik antara kunci utama dan kunci yang lewat ini merupakan inti dari konsep harmonik Barry Harris, dan juga digunakan secara luas dalam aransemen big band.
Di atas ii dan V, kami biasanya menggunakan skala bebop mixolydian. Dalam C, itu berarti
G A B C D E F F#menambahkan 7. Dua bentuk akor yang digariskan adalah G7 dan F♯ø7, dan melodi yang dikonstruksi dengan baik biasanya memiliki G, B, D, dan F pada ketukan nada rendah, sehingga F♯ø7 bertindak sebagai a melewati akord. (Kadang-kadang, satu nada dapat ditukar untuk menghasilkan suara halus yang memimpin; mengubah E di sini menjadi E ♭ menjadi F♯ ° 7 adalah pilihan yang wajar.)
Ada juga tangga nada bebop "melodi minor"; di sini saya telah menulis suara Cm6untuk sejajar baris kedua Anda. Hampir sama, hanya mengubah E menjadi E ♭:
Untuk mempraktikkan suara-suara ini, saya akan merekomendasikan melakukan seperti yang telah Anda lakukan, menulis suara dalam bentuk tertutup dan drop-2 (dan mungkin juga drop-2-4), dan berlatih naik turun skala mayor dalam berbagai kunci. Tujuannya adalah untuk mencapai titik di mana hanya dengan melihat keyboard, Anda dapat "melihat" not mana yang termasuk dalam "chord tones" / subset 6 mayor dari tangga nada bebop dan mana yang termasuk "non-chord tones" / berkurang 7 subset. Kemudian sisa not dalam penyuaraan tepat berada di bawah melodi.
Apa yang terjadi di video
Di bagian video yang telah Anda tautkan, Harris memperkenalkan aplikasi yang lebih canggih dari tangga nada bebop yang mengabaikan prinsip "akord bergantian" yang diuraikan di atas. Transkripsi Anda benar, tetapi Anda harus mencatat bahwa rangkaian suara itu hanyalah salah satu dari angka acak yang dapat Anda hasilkan dengan memilih bentuk apa pun dari dalam skala bebop dan menggerakkan setiap suara ke atas dan ke bawah secara paralel diatonis. Daripada terpaku memainkan baris yang tepat itu, mengembangkan ketangkasan mental untuk berjalan melalui skala bebop menggunakan bentuk apa pun akan menjadi tujuan latihan yang lebih baik.
Pengeditan video membuatnya mudah untuk berpikir bahwa ini mengikuti langsung dari konsepsi harmonisasi skala bebop "dasar", padahal sebenarnya ada beberapa hal yang terjadi: Harris memperlakukan skala bebop sebagai mode, dan menerapkan teknik harmonisasi lain, yaitu, teknik memindahkan bentuk secara diatonis melalui skala atau mode, ke arahnya.
Jadi (dan ini hanya pendapat saya), saya tidak akan menganggap signifikansi khusus untuk suara chord yang telah Anda transkrip. Sebaliknya, kami memiliki satu konsep (skala bebop) dan konsep lain (harmonisasi diatonis paralel) dan keduanya digunakan secara bersamaan.
Ketika seseorang mengatakan "harmonisasi skala bebop," mereka biasanya mengacu pada garis besar proses yang lebih sempit di atas.
Orang-orang yang mengikuti pendekatan "Barry Harris" tampaknya secara karakteristik buruk dalam menjelaskan poin, tujuan, konteks, atau tujuan penggunaan konsep, atau mungkin orang yang mencoba 'memahami' dengan itu mengharapkan hasil yang jauh lebih holistik dan mencerahkan daripada yang bisa diharapkan. Poin sejauh yang saya lihat adalah bahwa ketika Anda menyelaraskan, katakanlah, skala C mayor dengan cara tradisional (yaitu, menggunakan Cmaj7 dan berulang kali memindahkan setiap suara ke nada berikutnya dalam skala C mayor), Anda mendapatkan akord dengan tarikan harmonik yang kuat jauh dari C mayor. Sedangkan jika Anda menambahkan catatan ekstra favorit Anda, semua akor dalam skala harmonis yang dihasilkan umumnya terasa lebih atau kurang seolah-olah berada dalam, atau di atas, C mayor. Anda memiliki detail yang benar-benar tepat, tetapi sebenarnya tidak signifikan apa nama akor dari suara yang dihasilkan; idenya adalah "ini semua hal utama C"