Beethoven Piano Concerto No. 3: Ultime note suonate dal pianoforte o no?
Ho una domanda (probabilmente piuttosto amatoriale) riguardante il Concerto per pianoforte n. 3 di Beethoven, più precisamente le ultime note del terzo movimento. Ho ascoltato diverse registrazioni di questo pezzo e ho notato che a volte il pianista suona le ultime note insieme all'orchestra, ad esempio qui a circa 38:20
ea volte no, ad esempio 37:40
Chiaramente si può anche sentire una differenza tra le due versioni. Qualcuno può spiegarmelo? Come intendeva Beethoven che fosse? Succede in altri posti in questo o anche in altri pezzi? Grazie in anticipo!
Risposte
Modifica: vedere la risposta di phoog di seguito, che trovo sia una lettura più completa di questo problema.
Per domande di questo tipo, la soluzione migliore è cercare di trovare la versione manoscritta originale della partitura per vedere cosa ha scritto il compositore stesso. Nel caso di Beethoven, siamo fortunati che molti dei suoi manoscritti siano stati digitalizzati.
Questo manoscritto per questo movimento può essere trovato qui (attenzione, è un grosso file!). In tutto, Beethoven scrive la parte del pianoforte come i due righi inferiori della partitura, e nella pagina finale, il rigo con la scrittura più bassa è quello dei bassi; il fatto che non ci sia una partitura per pianoforte sotto suggerisce che il pianista non era destinato a suonare queste poche misure finali.
(Si noti anche che né la partitura Breitkopf und Härtel né la successiva partitura di Eulenberg hanno il piano che suona alla fine.)
Questa è probabilmente solo una decisione di esecuzione di pianisti come Ott; dal momento che è solo un insieme di accordi V e I, il pianista può anche concludere il concerto "con il botto" invece di sedersi lì (leggermente goffamente) senza niente da fare.
È scritto senza il pianoforte per le misure finali:
Questo è molto tipico della forma rondò che tipicamente termina i concerti del periodo classico: ogni volta che il tema principale ritorna, il solista lo suona una volta, poi l'accompagnamento lo suona. All'inizio del movimento, questa ripetizione serve a dare al solista un breve riposo prima dell'episodio che segue. Alla fine, lo stesso modello viene seguito per la simmetria.
Con gli assoli di questo periodo, ci si aspetta che la musica scritta sia solo un punto di partenza e che l'esecutore possa abbellire in modo significativo. Penso che la sensibilità moderna sia che è un po 'imbarazzante per un concerto, un pezzo progettato per includere un solista, per finire senza di loro, e così tanti artisti scelgono di suonare insieme alla fine.
Lo vedrai nei concerti per tutti gli strumenti di questo periodo. A volte troverai anche edizioni più recenti in cui è stato scritto dall'editor.
Piuttosto che guardare la partitura, dai un'occhiata alle parti della prima edizione (linkato dalla pagina di destinazione di IMSLP per il pezzo . Questo è stato pubblicato nel 1808, senza dubbio con la partecipazione di Beethoven.
Nella parte di pianoforte solo, i passaggi "tutti" mostrano la parte orchestrale in note "cue" più piccole nella sola mano destra, mentre la mano sinistra ha la parte di basso in note di dimensioni normali. Ciò indica che il pianista dovrebbe suonare una realizzazione di basso continuo in questi passaggi. La maggior parte dei pianisti da concerto moderni non è addestrata in quest'arte, quindi la pratica è caduta nel dimenticatoio, ma qualsiasi pianista che suona in uno qualsiasi di questi passaggi non è, come suggerito da altre risposte, divergente dalle intenzioni del compositore.