「ヘミオラ」という用語はどれほど具体的ですか？

Jan 06 2021

で名前とラモーンズでビートをずらすの構造『メリークリスマス、』次の例の第二の指標でリズムがヘミオラと記載されています。

しかし、私にとって、これらは単なる三つ子であり、ヘミオラの例ではありません。私の経験では、ヘミオラは次の2つの例とより一致しています。

スコットウォレスはコメントでこの問題を提起しました、そしてそれは私に定義を調べるように導きました。で音楽のハーバード辞書、ヘミオラは次のように定義されています。

通常、同じ値の2つの音符が占める時間内に同じ値の3つの音符を使用する。

その場合、一番上の例はヘミオラです。

しかし、一番上の例のようなものをヘミオラとして明示的に示すリソースはまだ見つかりません。ハーバード辞書で引用されている例は次のとおりです。

フランスのクーラント
ウィーンのワルツ
シューマンとブラームスの音楽（例：3回目の交響曲のオープニング）

引用されているすべての例は、3/4または他のメーターで、ビートやメーターが3つに分割されていることに注意してください。そして、ウィキペディアの11の表記例のうち、すべてがこれらのメーターの1つにあります。

これらの例に基づくと、より適切な定義は次のようになります。

主にトリプルサブディビジョンの1メートル以内で、通常は同じ値の2つの音符が占める時間内に同じ値の3つの音符を使用します。

主に二重の細分化があるラモーンズの例は、この定義に従ったヘミオラではありません。

リズミカルなヘミオラの定義が欠けていますか？ここで用語を再定義しようとはしていません。a）不必要に具体的であるか、b）これら2種類のヘミオラを区別する方法があるか、c）他の学者/リソースが用語の定義においてより具体的であるかどうかに興味があります。

回答

3 Aaron Jan 11 2021 at 12:08

ヘミオラはかなり厳密に定義されていることがわかりました（以下のソースと定義を参照）。他の3：2の関係との主な違いは、リズミカルなイベントではなく、韻律的なイベントであるということです。つまり、ヘミオラは、ビートレベルに影響を与えるか、プライマリサブディビジョンパルスを変更せずに、ピースの拍子を一時的に再定義します。

したがって、以下はヘミオラになります

ビートレベルで

X: 1
T: Hemiola
T: 6/8 to 3/4
M: 6/8
L: 1/8
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBB !>!BBB | !>!BB!>!B B!>!BB |

X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/4
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
!>!B B | !>!B B | B2- | B B- | B2 |

または細分化レベルで

X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/16 (sixteenths to triplets)
M: 2/4
L: 1/16
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBBB !>!BBBB | !>!BBB!>!B BB!>!BB | B!>!BBB !>!BBB!>!B | BB!>!BB B!>!BBB |

すべての場合において、支配的なリズムパルスは変化しませんが、メトリックアクセントは変化することに注意してください。

対照的に、3と2の部門は互いに異なる下位部門を構成しているため、以下はヘミオラではありません。

X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
V:V1
V:V2 name="basic subdivisions" 
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | (3BBB |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | (3B/2B/2B/2 (3B/2B/2B/2 |

X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | B      B      | (3BBB    |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 |

これらの例は、同じ基本パルスの2分割と3分割に依存しているため、リズムには影響しますが、拍子には影響しません。したがって、厳密な定義では、それらはヘミオラではありません。

ソースと定義

ヘミオラを区別する韻律の質は、個々の情報源からすぐには明らかではありません。一部の情報源はそれを「リズミカル」と表現しています。ただし、すべての場合において、それはメーターに影響を与えると説明されており、すべての例はメートル法であり、たとえば、トリプレットに対するデュプレットの例は示されていません。

1.音楽へのオックスフォードコンパニオン、アリソンレイサム編集（オックスフォード大学出版局、2002年）、579ページ。

3：2の比率を表す用語。現代の記譜法では、ヘミオラは、3拍子（3/2など）の2つの小節が、2拍子（6/4）の3つの小節として記譜されているかのように演奏されるときに発生します。

2. Norton / Grove Consice Encyclopedia of Music、Stanley Sadie編（Macmillan Press、1994）、359ページ。

現代のメートル法では、2拍子が3拍子であるかのように、2拍子が3拍子で明瞭に表現されます。

3.スティーブン・G・ライツ、完全なミュージシャン、第2版。（オックスフォード大学出版局、2008年）、63ページ。

シンコペーションに密接に関連する別のタイプの韻律障害は、ヘミオラです。ヘミオラでは、確立されたメーターが一時的に競合するメーターによって置き換えられます。

4.エドワード・オルドウェルとカール・シャクター、ハーモニーとボイス・リーディング、第2版。（Harcourt Brace Jovanovich、1989）、41ページ。

トリプルメーターとコンパウンドメーターでは、シフトされたアクセントが3ビートの2つのグループを2ビートの3つのグループに変換することがあります。...このリズミカルなデバイスの技術名はヘミオラです。

（本の例はメートル法ですが、「リズミカル」デバイスとしての説明に注意してください。「リズミカル」と「メートル法」が同じ意味で使用されていることが、用語の定義におけるあいまいさの原因であると私は信じています。）

5.リチャード・ホフマン、リズム・ブック、第2版。（リチャードホフマン、2009年）、70ページ。

ヘミオラは、2つの代わりに3つの偶数の期間の使用を説明するシンコペーションの特別な形式です。... [たとえば]トリプルメーターのメジャー内での再グループ化。

1 ttw Jan 06 2021 at 06:44

ヘミオラの主な用途は、3ビートと2ビートのエイリアシングの一種を説明することです。古楽で覚えている例は2つあります（実際には、実際にそこにいるのではなく、見たことを覚えています）。1つは、一方の声の2つの四分音符と、もう一方の四分音符のトリプレットです。著者はこれを「垂直」ヘミオラと呼んだ。もう1つの例は、1つの小節の2つの四分音符と、次の小節の四分音符のトリプレット（もちろん、「水平」ヘミオラと呼ばれます）でした。

「水平」ヘミオラの現代版の1つは、「WestSideStory」の「America」という曲です。（私が見た音楽は、3/4と6/8の時間が交互になっています。ベースで6/8と3/4のかき鳴らしパターンが聞こえます。これにより、垂直ヘミオラが生成されます。

時々、これは、半音符を使用して小節のペアをワルツで行い、その後に2つの四分の一がバーラインを横切って結ばれ、次に別の半音符が続きます。

この用語は、3対2のリズミカルな組織にかなり広く使用されていると思います。

guidot Jan 08 2021 at 04:56

私のHonegger-Massenkeilのリファレンスは、同様の乾いた定義を提供しますが、よりアクセスしやすいように見える結果を追加します（私の翻訳）：

このようなヘミオラは、音楽の流れを大幅に強調するものであり、デュファイ以来のオランダの作曲家の作品によく見られますが、バロック時代、特にカデンツァに先行し、さらに短い音価で見られます。シフトは、対応する歌われたテキストによって頻繁に共有されます。

したがって、私が遭遇した例では、ヘミオラは少なくとも2つの小節に構造を重ね合わせているため、1つおきに強いビートで始まります。