ジョージ・ミラー監督が『フュリオサ』にどれだけの視覚効果が使われているか明らかに

ジョージ・ミラーの魔法が 彼の特殊効果にあることは誰もが知っています。マックス・マックスの映画監督は、実際にスタントをしてそれをカメラで撮影するのが大好きで 、その結果は見事なものになります。しかし、おそらく誰もが知らないのは、ミラーの映画、特に『マッドマックス 怒りのデス・ロード』と新作『フュリオサ：マッ​​ドマックス・サーガ』には、大量の視覚効果が使われているということです。本当に、たくさんです。 想像できる以上に 。彼は、それらを明らかな方法だけで使用するのではありません。

「『フューリー・ロード』や『フュリオサ』では 、デジタル処理されていないショットはほとんどありません」とミラーはio9に語った。「たとえば、空を変えること。スティーブン・スピルバーグが『ジョーズ』を撮影したとき、海は常に変化していました。あの映画を見ると、ある瞬間は波立っていて、次の瞬間は平坦です。もうそんなことをする必要はありません。」

つまり、フューリー ロードとフュリオサの両方のショットには基本的に何らかのデジタル変更が加えられている。しかし、大部分は微妙なものだ。ミラーが指摘したフュリオサのシーンは「密航者」で、これは映画の中盤のチャプターの 1 つであり、最も長く、最も広範囲にわたるアクション シーケンスでもある。このシーンでは、フュリオサ (アニャ テイラー ジョイ) がシタデルからの脱出を試みるが、代わりにウェイストランドの海賊団との壮大な戦いに巻き込まれる。

「『密航者』のシーンのような長いシーンを撮影する場合、あれは 78 日間かけて撮影されました。15 分のシーンですが、空は一定しています」とミラーは言います。「ですから、良い空だと思ったものを撮影し、その空をストーリー全体を通して再現することができます。ですから、実際の空が本当に良かったので、いくつかのショットには実際の空が写っています。しかし、次のショットでは、まったく違う空だったかもしれません。その場合は、それに合わせることができました。そういうことができるのです。」

この映画には明らかに他のデジタル効果も使われているが、ミラーは目に見えない効果ですべてをスムーズかつ統一感のあるものにこだわっている。これは大きな変革だ。「もし今『ジョーズ』をもう一度撮影するなら、海は一貫しているだろう」と彼は言う。「デヴィッド・リーンのような、カメラや照明などに異常なほど細心の注意を払った映画製作者でさえ、撮影場所や時間帯などがわかる。今ではある程度は避けられる。はるかにスムーズな体験だ」

視覚的には『フュリオサ』はスムーズな体験かもしれないが、全体的な体験は、最高の意味で決してそうではない。現在、劇場で公開中。

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