ジョン・ムレイニー・プレゼンツ：LAのみんなは今のところうまくいっていない

「6話だけやるから、番組が軌道に乗ることは決してないだろう」と、先週金曜日にNetflixで始まった複数夜にわたる生放送スペシャル『 Everybody's In LA』 の第1話の冒頭でジョン・ムレイニーは宣言した。このコメディアンは飛行機で到着したばかりだとは言わなかったが、彼の目は疲れているように見えた。まるで、これから展開される出来事をたった今見たばかりのようだった。東部時間午後10時に放映されたこの番組は、CBDとストリキニーネのハイブリッドグミを一握り食べるよりも、就寝時間にぴったりだった。

似合わない茶色のスーツに90年代風のカーテンバングという姿のムレイニーは、最高の選択の天使が訪れた男には見えなかった。（彼とライアン・ゴズリングの最近の髪型の変化は、2024年が男性の髪にとって、ポップミュージックにとっての1980年のような年であることを示している。つまり、誰も自分たちが一体何をすべきか分かっていないのだ。）結局、彼のプロデューサーたちもそうではなかった。Everyoneのデビュー作は半分ほど混沌としていて、過剰制作と不足が同時に起こり、内容は詰まっていながらも滑稽なほどに無味乾燥だった。狙いはアーニー・コヴァックス だったのかもしれないが、効果はケリー・クラークソンに近かった。

ここでの設定は、モノローグ、ソファでのインタビュー、事前に録画されたフィールドピース（ムラニーが勝利を収めるのは容易に想像できるコメディの遊び場）を備えた従来のトークショーです。歴史には、Fernwood 2 Nightから初期のレターマン、新しい映画Late Night With The Devil まで、これらの慣習の見事な解体が溢れています。私たちは、「Original Cast Album: Co-Op」や、 ステフォンから「Bodega Bathroom」までの数え切れないSNLのハイライト、そしてアイス-Tの演技に関するCliffsNotesガイドなどの素晴らしいスタンドアップビットの背後にいるムラニーから、レーザーのように正確な観察を期待するように条件付けられています。

残念ながら、 「Everybody's In LA」に出演した中堅のムレイニーは、実に中途半端な印象だ。LA地区の地図を批評する冒頭部分は、ありきたりなものではあったが、良かった。リチャード・カインド（ニューヨーク出身）が番組のアナウンサーとして登場したのは、無意味だったが、良かった。残念ながら、彼らは焦点と迫力をほとんど欠いたエピソードの道標だった。

事前に録画されたセグメントでは、街の池で釣りをする男性と看板を交換する作業員のプロフィールが紹介された。コメディアンのグループ（フォーチュン・ファイムスター、ジョージ・ウォレス、ナターシャ・レッジェロ、チェルシー・ペレッティを含む）が一緒にロサンゼルスの住宅を探しているという継続的な部分は、2010年頃のHGTVのホットな焼け跡のように中途半端に思えた。彼らは誰も、現在のロサンゼルスについて特に何も言わなかった。そして、なぜムレイニーは誰とも交流しなかったのか？

スタジオでは、現在のNetflix Is A Jokeフェスティバルのコメディの豊かさを掘り出すことが目的だったのなら、ムレイニーは奇妙な軽妙な内容に落ち着き、退屈なスタブロス・ハルキアスにソファの席を与えた。（みんなが町にいるのなら、フェイムスターやペレッティらはなぜダメなのか？）コヨーテの権利活動家とのライブインタビューは、しっかりと編集されたフィールドセグメントの方が良かっただろう。リアリティスターのレイ・ジェイへの奇妙にお世辞を言う質疑応答は、長々としたジョークだったかもしれないが、司会者の視点は不明瞭だった。

メインゲストはジェリー・サインフェルドで、批評家から酷評されたコメディ映画「アンフロステッド 」を推して いたが、渋々出席したようだった。「リハビリから戻ってきた男がこんな番組をやるなんて、どうも思えない」とサインフェルドは言ったが、明らかに慈悲深い気分ではなかった。「私には私の世界がある。それでやるだけ」。つまり、ムレイニーはコヨーテに遭遇したという人々からの電話を生で受けたが、ほとんど笑いにはならなかった。ウィル・フェレルは、ロサンゼルスの有名なプロデューサー、ルー・アドラー役で何度もカメオ出演したが、笑いはなかった。配達ロボットがソファの周りをブンブン飛び回っていた。

無秩序な混乱は一貫したコメディーを生まない。Everybody 's In LAの第 1 話は、躁状態でありながらも鈍い印象を与えた。(サインフェルドとムレイニーが一緒にやる独創的な何かを誰か書いてくれなかったのだろうか?) 1983 年頃、この番組はレターマンを狙っていたようだが、レターマンの無政府主義がうまくいったのは、標準的なトークの枠組みの中で慎重に調整された分量で提供されたからである。番組全体がそうだったわけではない。

アイロニーがうまく機能するには、ベースラインが必要です。残念ながら、問題の一部はムレイニーにあります。彼は、第 1 夜、トークショーの司会者としてハムレットをうまく演じられず、ゲストとの会話でフェードアウトすることもありました (たとえば、レイト ナイトで才能あるインタビュアーであることを瞬時に明らかにしたセス マイヤーズとは違います)。

ここで、私たちは部屋の中にいる象、いやコヨーテに対処しなければなりません。トークショーは、司会者の人格と感性によって飛躍したり、失敗したりします。ムレイニーは、人格と感性が明確に定義され、高度に様式化されたコメディアンとして名を馳せました。そして、彼はそれらを完全に破壊しました。

しかし、長年のファンがジョン・ムレイニーというキャラクターが本当は誰なのか、そして、まだパッケージを購入し続けたいのかどうか疑問に思うのも当然だ。（彼のしばしば陰鬱な「告白」2023年のスペシャル『ベイビーJ』 は奇妙に抑制されており、明らかにしたのと同じくらい多くのことを不明瞭にしていた。）ムレイニー自身も、最近の自分の価値提案が何なのか完全にはわかっていないようだ。時々、彼は自分の肌にほとんど明らかに不快感を抱いているように見える。彼が楽しんでいるのか疑問に思うかもしれない。

「Everybody's In LA」は、リセットと魅力的なビジョンのチャンスです。おそらく、それは次の 5 夜で実現するでしょう。(この番組は、月曜日から金曜日の午後 10 時に生放送されます。) 司会者は、落ち着いて、コメディの焦点を研ぎ澄まし、自分自身も含めて、捕虜を少なくしたほうがよいでしょう。