ジュリア・ルイス＝ドレイファス映画の秘密を解読したのはニコール・ホロフセナーだけ

ジュリア・ルイス＝ドレイファスは、 テレビ史上最も成功したパフォーマーの一人です。これは個人的な意見ではなく、統計です。彼女は エミー賞で1つだけでなく2つの記録を保持しています。1つは、1人のパフォーマーとしての最多受賞数（故クロリス・リーチマンと同数）であり、もう1つは、 2012年から2017年まで「Veep 」のセリーナ・メイヤー役として6年間にわたり活躍し、単一の役で連続受賞した最多記録です。さらに、2015年、2016年、2017年に「Veep」が 優秀コメディ部門賞を受賞した際にプロデューサーとしても3つの受賞を果たしており、その合計受賞数はなんと11個です。実際、彼女はステージ上でとてもリラックスしていたため、20132度目の『Veep』受賞時には、共演者のトニー・ヘイルとアナ・クラムスキーがカメオ出演し、明らかにリハーサルを済ませた、とても楽しい役柄に扮する一幕を完璧にこなした。

こうした賞を全部もらっていなくても、ルイ＝ドレイファスのテレビでの才能は否定しがたい。セリーナと『となりのサインフェルド』 のエレイン・ベネスは明らかに殿堂入りするキャラクターで、どちらもこの俳優のトレードマークとなった不遜さと不当な傲慢さを完璧に融合させて演じている。しかし、ルイ＝ドレイファスに伝説的な地位を与えたのは、この2人の傑出した演技だけではない。彼女はまた、2006年のシットコム『オールド・クリスティーンの大冒険』での演技でエミー賞を獲得したほか、 『アレステッド・ディベロプメント』 、『クレイジー・エックス・ラブ』 、『30 ROCK』 などの番組で印象的なカメオ出演や短編作品を演じている。

要するに、ジュリア・ルイス＝ドレイファスは、現在活躍している他の俳優たちと違い、プロジェクトをうまくやり遂げる術を知っている。観客を魅了し、何十年にもわたって文化的想像力にとりつかれるキャラクターを創り出す術を知っている。彼女はただのスターだ。では、なぜ彼女の映画は一貫してひどいのか？

ルイ＝ドレイファスの出演映画は、おそらく皆さんが覚えているよりもずっと多い。彼女が初めてクレジットされたのは、ジョン・カール・ビュークラー監督の『トロール』。これは80年代風のモンスター映画で、彼女はたった5分ほどしか画面に映らず、サタデー・ナイト・ライブの出演を終えたばかりだったにもかかわらず、ありきたりの美人を演じること以外にはあまりやることがなかった。同年、彼女はウディ・アレン監督の『ハンナとその姉妹』（姉妹の一人ではない）や、おそらく（願わくば！）見たことがないであろう『ソウルマン』という映画でも端役を演じた。これはハーバード大学の奨学金を得るために黒塗りをする裕福な白人学生の話だ。この映画が彼女のマーク・トウェイン賞の作品リストに載っていないのには理由がある。

その後、彼女は、彼女を本当に理解した数少ない映画の一つである『ナショナル・ランプーンのクリスマス・バケーション』 で、小さいながらも重要な役を演じ続けました。 『SNL』の元出演者チェビー・チェイスと並んで、ルイス・ドレイファスは、隣の出来事に常にうんざりしているヤッピーの隣人を演じ、このおどけた休日の騒ぎにスパイスを加えました。

ルイス＝ドレイファスは、クリスマス・バケーションで最も記憶に残る人物の一人として生き続けている。なぜなら、彼女は、同じように楽しい映画で、ついに楽しい役を演じることができたからだ。さらに重要なのは、彼女のおどけた行動がうまくいったのは、 Veepやとなりのサインフェルド と同様に、他のキャストが文字通り彼女の奇抜さに匹敵した、いや、それを上回ったからだ。後の監督たちは、この教訓を学ばなかった。彼女は、90年代に、アイヴァン・ライトマンの大いに嘲笑されたファーザーズ・デイや、ロブ・ライナーのさらに嘲笑されたノースなど、さらにいくつかの映画に出演した後、2000年代初頭にしばらく映画から遠ざかっていた（その間、ディズニーのバグズ・ライフやプレーンズで声優として少しだけかじった）。

『Veep』の成功により、彼女は脚本の悪い映画にこれ以上出演しなくて済むはずだったが、不可解なことに、ルイ＝ドレイファスの2020年代の作品は、同じような駄作だらけだ。彼女はこの10年を『ダウンヒル』 でスタートさせた。これは、ルーベン・オストルンドの『フォース・マジュール』 をウィル・フェレルが主演でアメリカ化した、ぎこちない作品だ。パンデミックの初期に出回ったオリジナル作品の動画クリップに騙されなかった人たちのために言っておくと、どちらの作品も、一瞬、即死を意味するかに思える迫り来る雪崩を前に、父親が本能的に家族を見捨てた後の、破綻する関係の複雑さと脆弱な男性の自尊心を分析しようとしている。しかし、オリジナル作品は、この心理的寓話を鋭く厳密に扱っていることで知られているが、アメリカ版に切望されていた重厚さを与えようとするルイ＝ドレフュスの果敢な試みでさえ、脚本の過度に感傷的な穴を埋めることはできなかった。

また、この10年間には『ユー・ピープル』という残念な作品もあった。この映画では、ルイス＝ドレイファスがセリーナとエレイン特有のナルシシズムを巧みに利用したが、息子の婚約者の高圧的な父親（エディ・マーフィ）と争う高圧的な母親という役どころで、あまり生産的な効果はなかった。『 ユー・ピープル』は決まり文句の典型で、AVクラブの評論家ルーク・Y・トンプソンが次のように要約している。「『ユー・ピープル』はNetflixにぴったりの映画だ。最初の30分を観てその後は電源を切るのがベストだが、Netflixはそれを視聴回数としてカウントするだろう。」

そしてもちろん、ルイス＝ドレイファスが最近A24で手がけた映画『チューズデイ』 がある。彼女は、死神として働き、傍らでアイス・キューブの曲を演奏する巨大なCGIオウムと共演している。しかし、彼女はこの作品で、これまでとは違う、そしてどこか醜い演技に成功しているが、アダム・サンドラー風のインディーズ映画復活はまだ期待できない。少なくともこの作品では。ルイス＝ドレイファスの以前のクレジットでは、彼女に十分な演技をさせなかったという点でつまずいていたが、『チューズデイ』の最大の罪は、少なくとも現在の議論に関しては、この映画がJLDであることを十分に隠さなかったことだ。

トニ・コレット演じる「ヘレディタリー」のキャラクターの真似をする（成功と失敗が入り混じった）本当に吐き気を催すようなシーンの合間に、脚本では、セクハラ、キャンセルカルチャー、Z世代をどれだけ理解していないかなどについて、ランダムにジョークを飛ばす場面もある。こうしたことはすべて、この映画の末期の病気の子供よりも、 「Veep」のセリーナの悩める娘との会話のほうがはるかに適切だっただろう。その結果、映画が伝えようとしている物語と、映画を観る現実との間に不自然な乖離が生じている。チューズデイは、役柄に完全にコミットしている高名な俳優というより、ルイ・ドレフュスのキャラクターが特別なサイドプロジェクトとしてホラー映画に出演しているように感じられることもある。

『JLD』で本当に成功した監督は一人しかいない。それはニコール・ホロフセナーだ。彼女はルイ＝ドレイファスを2本の映画に出演させている。2013年の『Enough Said』では故ジェームズ・ガンドルフィーニと共演し、2023年の『You Hurt My Feelings』ではトバイアス・メンジーズ、ミカエラ・ワトキンス、アリアン・モアエドらと肩を並べる堅苦しい作家を演じている。この2本の明るく愛らしい映画で、ホロフセナーはルイ＝ドレイファスのテレビでの才能を銀幕に転用する本当の秘訣を見つけた。それは、それを再現しようと必死になるのをやめることだ。ルイ＝ドレイファスのテレビの登場人物の大半は道徳的に忌まわしい人々であり、彼女はそこに少しばかりの善良さを吹き込むことができるのに対し、ホロフセナーの登場人物は概して善良な人々であり、ほんの少しだけ不快な人物として描いている。

『Enough Said』では、ルイス＝ドレイファス演じるキャラクターは、体重や体のイメージに関する自身の不安の多くを、うんざりする娘に投影している。『You Hurt My Feelings』では、彼女は自分が切実に望んでいるのと同じ敬意を、燃え尽きた息子に示そうとしない。しかし、この2人の子供は間違いなく人生のある時点で何らかのセラピーを必要とするだろうが、スクリーン上の親としてルイス＝ドレイファスを持ちながら、すぐに史上最悪の架空の子供時代の候補に挙がらないのは、おそらくこの2人だけだろう。

ルイス＝ドレイファスのひどいテレビキャラクターがうまく機能するのは、観客が彼らの独善的な世界観に慣れるのに何時間もかかり、それでも心の奥底に埋もれた人間らしさのかけらを見つけるからだ。映画にはそんな余裕はない。ホロフセナーは代わりに、エミー賞を受賞したこの俳優の皮肉を繊細なアクセントとして使い、彼女の深く人間的な主人公を予想外のニュアンスと内面の層で高めている。これに、実際についていける他の伝説の俳優たちを組み合わせれば、ついにジュリア・ルイス＝ドレイファスの映画で実際に機能する公式が完成する。願わくば、ホロフセナーがそれを発見する最後の人にならないことを願う。