なぜメジャースケールをサスコードと調和させるのですか？
MarkLevineのTheJazz Theory Bookを読み始めましたが、彼が長音階をどのように調和させているかについていくつか質問があります。（メロディックなマイナーから始めようともしないでください！）
まず、音階の3度にsus♭9コードを選択するのが混乱しています。♭9は明らかに理にかなっています。それがフリギア旋法に独特の風味を与えるからです。しかし、なぜサス？実際、ここでsusが実際に何を意味するのか混乱していると思います。私が最初にサスコードについて学んだとき、私は「4番目が3番目に取って代わる」ことを学びました、しかしレバインはこれを「永続的な神話」と呼びます。それは私がsus♭9コードをm11♭9として考えるべきであることを示唆しているようです。そうだとすれば、11でコードを拡張することは私にはある程度意味があると思います。しかし、レバインはまた、このコードは通常1、♭9、4、5、7、つまり私が「真の」サスコードと考えるものとして演奏されると言います。だから私は少し迷っています。
私が混乱しているもう1つのことは、LevineがV7またはVsusのいずれかとしてVの2つの異なる調和を与えることです。Vsusのsusは属七の和音を意味していると思います。ここでハーモニーの2つの異なる選択肢がある理由と、それらの間で選択する方法について混乱しています。また、ここでサスコードの正確な意味について同じ質問があります。これを7add11コードと考える必要がありますか、それともここで何か他のことが起こっていますか？
回答
通常、ジャズではii-V進行があります（イ短調：bdfa-eg＃bd）。Eのルートの上にあるBm7b5全体（V上のii7b5）を中断すると、正確にEsusb9が得られ、それは理にかなっています。fとaはeとg＃に解決されます。
あなたの混乱へ：音楽理論では、解釈の異なる解決策と理論的アプローチのどちらかを選択できることがよくあります。
あなたはスケールを調和させません。ハーモニック進行のコンテキストでメロディーをハーモナイズします。つまり、ハ長調ではイ短調の2次属音であり、I（ii7-V7）/ viは非常に一般的です。
C-Bm7b5-E7-Am。