リズミカル/メトリックストレスパターン
添付の画像は、ジャック・ペリコンの作詞作曲のメロディーのページです。私は音楽のストレスパターンの概念に精通していますが、正直なところ、彼がここで何をしているのかわかりません。
まず、「リズムストレス」と「メトリックストレス」の違いをどのように説明しますか？メートル法のストレスは、さまざまな拍子記号の四分音符のストレスの概要にすぎないように思われますが、リズミカルなストレスは細分化にも焦点を当てています。
第二に、著者が「要約的」ストレスを考え出すためにどのような原則を利用していると思いますか？イライラする前に、次の「追加ルール」を思いつきました。
- プラス0はそれ自体です
- 弱いストレス（-）と強いストレス（/）は、適度に強いストレス（//）です。
- 適度に強いストレス（//）と強いストレス（/）は強いストレス（/）です
著者の分析に同意するかどうかにかかわらず、少なくとも彼が使用している原則を解読するのを手伝うことができますか？ありがとうございました。
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回答
「リズミカルなストレス」と「メトリックなストレス」の違いをどのように説明しますか？
あなたが言うように、メトリックストレスは与えられた拍子記号の基本的なビートパターンです。ただし、これを四分音符にリンクすることは厳密には正確ではありません。たとえば、3/16の時間では、強弱のメトリックストレスは16分音符になります。
著者が「要約的」ストレスを考え出すためにどのような原則を利用していると思いますか？
彼はここで、リズミカルなストレスがメトリックなストレスと組み合わさっていると言っています。たとえば、ビートから始まるトリプレットでは、どのビートで発生するかに関係なく、リズミカルなストレスパターンは強弱です。ただし、2つのトリプレットで構成される2/4時間の測定値がある場合、最初のトリプレットの「強い」ビートは2番目の「強い」ビートよりも強くなります。これは、拍子1がビート2よりも強いためです。
あなたの3つの原則はこれを正しく概説しています。それを描写する別の方法は波形です。メトリックパルスは波を作成し、リズミカルパルスは波を作成します。2つの波の合計により、メジャーのストレスパターンが得られます。
編集：以下のコメントに基づいて、歌詞を「自然な」メトリック/リズミカルなストレスに合わせることが意図されていることを理解すると、ストレスのないハーフビートはそのままで、実質的に等しいものとして扱われます。オンビートは、標準の4/4パターンと一致する[最強の3番目に強い2番目に強い最弱]になります。したがって、コンポジットは[/ u /// u // u //// u]になります。
アーロン、ペリコーネ、またはあなたと意見の相違はありません。ただし、ご指摘のとおり、Perriconeは「合計」の意味を説明していませんでした。あなたの「数学」は正しいようです。数学的に、それを見る別の方法を提供します。（これは標準的な方法論ではありません。Perriconeの作業についての私の解釈です。）
/ (strong stress) can be thought of as 'play this note loud' (forte)
// (moderately strong stress) can be thought of as 'no special dynamics for this note' (let's call this pianoforte)
- (weak stress) can be thought of as 'play this note soft' (piano)
これらが数学的にどのように加算されるかを考えたい場合は、値1をフォルテに、0をピアノフォルテに、-1をピアノに割り当てることができます。-1から1までしか行かない数直線を考えてみてください。したがって、1を超えるとオーバーフローし、結果は1になります。-1を下回ると-1になります。1 + 1 = 1、および-1 + -1 = -1。
したがって、p + p = p; f + f = f; f + p = pf; f + pf = f; およびp + pf = p。
これがペリコーネの例の再解釈です。四分音符をタイドトリプレットに拡張して、簡単に追加できるように揃えました。結ばれた音符にはニュートラル値「pf」または0が割り当てられます。
私は他の答えに完全に同意するわけではありませんが、私の意見では、問題はおそらく存在しない完璧な数学的システムを探しているということです。この本の著者は、ストレスパターンを「合計」するための正確な「ルール」を備えた正確な方法を意図していたとは思いません。
むしろ、これは作詞作曲に関する本なので、私の推測では、これは、潜在的なリズム/メートル法のストレスの多くのレベルを、テキスト設定に必要な2〜3レベルのストレスに折りたたむためのアドホックな方法にすぎません。著者は3つのレベルを選択し、中間の強勢レベルは、テキストに応じて、強勢または非強勢の音節をとることができると想定しています。
これを言う理由は、合計パターンを作成するための数学的システムについて心配する前に、まず、リズミカルなストレスの兆候がどこから来るのかを定義する厳密な数学的方法が必要だと思うからです。そして、与えられた例から、それは、さまざまなビートやストレスのグローバルな「重み」ではなく、リズミカルな活動のローカルな量に基づいて、かなりアドホックだと思います。質問の例では、4〜5レベルのストレスを特定できますが、それはテキスト設定のガイドとしては役立ちません。代わりに、テキスト設定では、大まかに交互になる強い音節と弱い音節のパターンを識別する必要があります。（複数の強い音節が連続しているか、いくつかの弱い音節がすべて連続していることはめったにありません。）
この本にもっと明確な例がない限り、合計は、グローバル（メトリック）ストレスと特定のリズムに依存するローカル（リズミカル）ストレスの両方を組み合わせるかなり緩い方法のように見えます。または、原則を言葉で表現すると、作者は基本的に「強勢のある音節と強勢のない音節をローカルのリズムパターンに一致させますが、メーター全体によって生じる強勢にも特に重点を置くことを忘れないでください」と言っていると思います。
しかし、これはすべて、質問で与えられた限られた抜粋といくつかのコメントに基づいた暫定的な解釈です-私は明確にするために実際の本を見る機会がありませんでした。