トリガー・ウォーニングレビュー：ジェシカ・アルバがNetflixのネオウエスタンで荒々しい正義と平凡さを披露

『トリガー・ウォーニング』は、抜け目のない現代西部劇の要素をすべて備えているだけでなく、2 人の女性にキャリアを決定づける素晴らしい機会を与え、彼女たちの素晴らしい才能にスポットライトを当てている。物語は、深いドラマを生み出すための素晴らしい設定を特徴としている。愛する父の死への復讐を求める女性、法の反対側にいる兄弟、犯罪組織を操る腐敗した政治家。しかし、映画製作者たちは、自分たちが横断している馴染みのある領域を掘り下げることができずにイライラさせられている。ムーリー・スーリヤ (彼女にとって初の英語映画監督) を温かく迎え、主演のジェシカ・アルバを主役に復帰させる最高の歓迎となるはずだった作品は、無駄にされた可能性の凝固した混乱と化している。

『トリガー・ウォーニング』は、アルゴリズムによってシリアの砂漠での注目の追跡劇という設定になっているにもかかわらず、主人公の特徴的な資質を見せつける期待を持って始まる。特殊部隊の特殊部隊員パーカー（アルバ）は、自分を殺そうとするテロリストを殺害する場合でも、チーム内の引き金に弱い人種差別主義者から人質を守る場合でも、常に正義のために戦う。海外での最新の任務を終えようとしたちょうどその時、パーカーは元恋人で町の保安官のジェシー（マーク・ウェバー）から、父親が鉱山の崩落事故で亡くなったので、父親の仕事を整理するために帰国する必要があると告げられるという恐ろしい電話を受ける。しかし、クリエイション（撮影場所であるニューメキシコ州にある架空の町）に到着すると、パーカーは悲しみだけが自分の視野に浸透している感情ではないことに気づく。

パーカーは、ジェシーの卑劣な兄エルヴィス（ジェイク・ウィアリー）が率いる無法者のギャングに脅かされている市民の恐怖を感じ取る。エルヴィスは、普段から人種差別的な態度を取るが、マレットヘアが目立つ。彼女の故郷は今や、強盗や店の強盗から、軍用グレードの武器を国内テロリストに売りさばく洗練された銃の密売人まで、犯罪の温床となっている。そしてパーカーは、ジェシーとエルヴィスの父である保守派の上院議員スワン（アンソニー・マイケル・ホール）が、何らかの形で犯罪と父親の死に関わっているのではないかと疑う。当然のことながら、彼女と信頼できる友人マイク（ガブリエル・バッソ）が捜査を進める中、エルヴィスの暴力的な仲間たちが彼女を止めるために派遣される。彼女が本当に父の思い出を葬り去る前に、彼女は父の信頼する刀を振りかざして父に敬意を表して戦うよう呼び出される。

スーリヤは、脚本家のジョン・ブランカート、ジョシュ・オルソン、ハリー・ウェグリン・グロスとともに、『ロードハウス』や『ウォーキング・トール』などの映画から物語のインスピレーションを得て、原型、難問、葛藤を謄写版で印刷している。悪役たちはモンスタートラックさえ持っているが、これはおそらくスウェイジの不朽のアクション映画への敬意なのだろう。 『トリガー・ウォーニング』は、複雑な犯罪計画を説明するのに苦労し、ばかげた仕掛けにつながる細かい点にはほとんど注意を払っていない。会話はぎこちなくロボット的でうんざりさせるが、「エルヴィスは建物を出て行った」という明らかなセリフを使うのを待つ脚本家の抑制は称賛に値する。アルバの「彼はあの洞窟が本当に好きだった」というセリフは、彼女の父親が亡くなった文字通りの男の隠れ家に向かって語っており、彼女のレベルの誠実さで人間が発することなどあり得ない。

そして、Trigger Warning が独創的なアイデアを試みたとき、それは失敗しました。その内部ロジックの圧倒的な部分はいい加減に構築されており、信じがたいものでした。ジェシーがパーカーの携帯電話のパスワードを解明するにせよ、パーカーがパスワードで保護された父親の映像を開こうとしないにせよ、パーカーが未解決の犯罪の手がかりを見つけることができても、父親の体に銃創があることに気づかないにせよ、すべて腹立たしいことです。彼らは、コンピューター ハッカーのスパイダー (トーン ベル) を餌として使い、第 3 幕の窮地に陥った乙女という比喩を巧みに覆し、その後、このことを会話で指摘することで恥知らずにも自画自賛しています。したがって、ここでもポイントは与えられません。

また、この映画を膨らませている登場人物の中には行き詰まっている者もいる。マイクの地下の水耕栽培マリファナ農場のシーンからは何も生まれず、パーカーの弁護士の殺害も危機を増大させない。彼女が彼の失踪について一度も考えていないのは奇妙だ。さらに悪いことに、スーリヤの以前の女性主演のインドネシア映画とは奇妙なほど対照的だが、物語の勢いは満足のいく見返りが著しく不足しているために損なわれている。パーカーと邪悪な上院議員の対決は、彼女が彼を見つけたときには不可解にも鎮静化しているが、画面外で起こる。これは大きな失望である。なぜなら、映画はずっとこの軽蔑的な衝突に向けて緊張を高めてきたからだ。パーカーの長くくすぶる怒りを吹き込む代わりに、最後の戦いは感情に欠け、まるで彼女が一般的なヘンチマン #3 と戦っているかのようだ。ジェシーの最後の歌は弱々しく滑稽である。彼には状況から抜け出す方法が与えられておらず、クレジットされている3人の脚本家たちは自分たちを窮地に追い込んでしまった。

とはいえ、いくつか良い点もある。意図的かどうかはともかく、シリアスすぎる悪ふざけのなかに、軽妙な雰囲気が漂っている。アンディという名のイグアナは、私たちと同じようにドラマチックな展開に飽き飽きしているようで、酒飲みゲームを思いつくかもしれない。バーのオーナー、モー（ハリ・ディロン）の武器庫には、私たちの大げさな楽しみのために、品ぞろえが揃っている。エニス・ロットホフの悲しげな音楽は、パーカーとジェシーの再燃する情事の今後の不和を暗示する明らかなヒントを落としている。刑務所にいる酔っぱらいが、夫が自分を AA に登録させようとしていると嘆くミニシーンを、パーカーが警察署に押し入る大きなシーンの中に挿入するのは、奇抜なクリエイティブな選択だが、スーリヤはそれを堂々とこなしている。忘れられがちなアクションシーンにも（パーカーがマチェーテを試す夕暮れのシルエットシーンを除いて）、良いところはある。アルバの反復的な戦闘振り付けは、しっかりした護身術のチュートリアルとしても機能している。

アルバが不適役だというわけではない。問題は、復讐に燃える白髪で生真面目な30代という彼女のイメージに、この役柄がほとんど応えていないことだ。彼女とウェバーの間にはまったく相性が合わず、そもそもパーカーとジェシーがカップルだったのか疑問に思うほどだ。ウェバーの演技は、この役柄には頭でっかちすぎるし、ホールの二枚舌政治家の描写は、よく言っても漫画的で、悪く言えばありきたりだ。彼の演じる抜け目のない上院議員には、説得力や威圧感はほとんどない。

トリガー・ウォーニングが西部劇の一般的な青写真、具体的には前述の映画で退役軍人が故郷に戻り、町を襲った犯罪を一掃するという青写真に頼っているのは明らかだ。しかし、この公式の適用はまったく期待外れだ。小さなミス（悪役に生々しい威圧感を与えなかったり、パーカーの仲間に個性を与えなかったり）から大きなミス（ヒロインの悲しみの旅に重みを与えなかったり、彼女の怒りが殴り合いの火種になったり）まで、解決は長続きしない。本当のトリガー・ウォーニングはこれだ：この映画は、その前提の約束を果たすどころではない。