«Сцены из свадьбы» с мрачным финалом
После скандала на прошлой неделе и подписания документов о разводе, куда еще «Сцены из брака» должны были привести Миру Джессики Честейн и Джонатана Оскара Айзека? Естественно снова вместе. Развод подходит им, а финал показывает, что пара воссоединилась и более мирна, чем когда-либо прежде, свободна от своего общего багажа, но все еще не может (и не желает) разорвать хватку, которую они держат друг друга. Это задумано как эпизод размышлений, но поскольку предыдущие эпизоды дали отношениям ненадежную основу, « Сцены» по-прежнему заканчиваются на самой плоской ноте.
Конец начинается с того, что они впервые ломают клаустрофобные пределы своего дома. Спустя годы Джонатан посещает похороны своего отца, а Мира встречается со своим бывшим любовником Поли за обедом, и оба с иронически разочаровывающими результатами, учитывая, насколько изолированным было предыдущее действие. Оказывается, Поли вроде всего лишь парень, ничем не примечательный. И семейная динамика Джонатана, так красноречиво описанная в его письменных терапевтических упражнениях, является своего рода несентиментальной ядерной единицей, которую можно было бы ожидать.
Если вы собираетесь устроить стандартную философскую дискуссию между матерью и сыном «будьте вместе ради детей», вы, вероятно, не сможете добиться большего успеха, чем если бы материнскую половину сыграла великая Това Фельдшух. Как и Николь Бехари в первом эпизоде, Фелдшу появляется как полностью сформировавшееся и увлекательное присутствие, оживляющее ненужные детали и делающее игру перспективы ее персонажа менее клише, чем она есть. Но она покидает нас так же быстро, как и появляется, а Джонатан спешит уйти, несмотря на повод.
Ее намек на подозрение действителен, потому что Джонатан отправляется в тайное романтическое путешествие с Мирой, а Ава ночует в доме друга. Одним из наименее романтических жестов, который только можно вообразить, например, заказывая Grubhub в ресторане, который вызвал пищевое отравление, или перебронирование у парикмахера, который сбрил вам бровь, Джонатан нашел их старый дом на Airbnb и решил забронировать его для их интрижки. Побег с поля битвы в их доме — это кратковременное облегчение для нас, зрителей, но для бывших женатых это вызывает болезненно любопытную ностальгию, которую, возможно, нам не нужно понимать.
Эти двое вместе шпионят за домом, скрываясь, как призраки из прошлого. Новые владельцы полностью обновили функциональность и стиль. Планировка другая, их вкус лучше, чем неряшливая мебель, над которой когда-то насмехалась Мира (хотя она ненавидит выбор ремонта), в комнате Авы теперь толпится кучка парней с двухъярусными кроватями. Перестроенный дом на Airbnb — интересная метафора того, какими стали их отношения: улучшенными и переосмысленными, но не предназначенными для постоянного проживания.
Но развод их устраивает. Есть заметные признаки роста между ними там, где когда-то были повторяющиеся проблемы в их отношениях. Мира участвовала в шиве для отца Джонатана, несмотря на ее предыдущее суждение о вере Джонатана, Джонатан спокойно относится к тому сексуальному выражению, которого хотела Мира. Оба беззастенчиво обнажают, как отношения их родителей преследовали их, принимая в той степени, в какой они должны или не могут быть одни. Честейн и Исаак здесь расслаблены, но, к сожалению, и Леви тоже. Мы должны быть очарованы этой новой нормой для них или удивлены; вместо этого Леви, ослабляющий напряжение наших ожиданий, делает это тайное свидание слишком обыденным, несобытием. Актеры должны сделать его интересным, но, как показал сериал, они могут сделать очень многое самостоятельно.
Один небольшой сюрприз приходит с открытием, что Джонатан женился во второй раз и теперь у него есть маленький сын. Но удивляет не столько ситуация, сколько новый уровень понимания, которого он достиг. Это показывает смену ролей в неверности Миры с Поли, где Мира является лишь одной из нескольких измен, которые были у Джонатана. Когда он описывает свою нерешительность вступить в этот брак и его бесполость, поначалу трудно понять, говорит ли он о своем браке с Мирой, но в конечном итоге он начинает звучать так же, как она раньше. «Я никогда никого не буду любить так, как любил тебя», — говорит он ей, и часть этого заключается в том, что он понимает боль, которую он причинил ей (и наоборот), так, как он может только теперь избежать.
Они врываются на чердак и проводят там вечер, пространство, которое они когда-то представляли переделывать, но, вероятно, свободное от каких-либо более темных воспоминаний. Это оставляет им возможность вести один из своих самых откровенных разговоров в том, что сейчас является спальней девочки-подростка. Сеттинг изображает их скорее незрелыми, чем по-человечески беспорядочными, и я не совсем уверен, что это и есть цель. Но когда они занимаются сексом, это резко контрастирует с маниакальным актом предыдущего эпизода, показывая их наиболее терпеливыми и опьяненными друг другом.
Джонатан просыпается ночью от кошмара, опасаясь, что он не может любить или быть любимым, как это сделала Лив Уллман в оригинале Бергмана. Мира излагает их «ненормальную… сложную» любовь к публике, что могло бы быть неуклюжим, но приемлемым заключительным битом, если бы не то, что она продолжила. «Посреди ночи, без лишнего шума, в темном доме где-то в мире», — бормочет она, когда они снова засыпают. "Что это такое?" — спрашивает Джонатан. — Это из фильма, — говорит она, поднося мою ладонь ко лбу. Это самосознательный призыв к Ингмару Бергману, тяжелейший из подмигиваний публике.
Вы думали, что этот эпизод избавит нас от закулисного устройства, которое преследовало все остальные эпизоды? Потому что это буквальное обращение к Бергману ведет прямо к последнему и наиболее тематически сбивающему с толку сценам . Мы видим завершение съемок, Честейн и Айзек надевают мантии, камера с трепетом следует за ними, пока они рука об руку идут в свои гримерки. Если эта разрушенная четвертая стена не заставляла предыдущие эпизоды чувствовать себя похожими на актерские упражнения, Леви, несомненно, придает этому последнему поверхностную атмосферу.
Проблема в том, насколько это устройство обнажает сырость зрения Леви. Он стремится быть реалистичной драмой, но представление публике искусственности ставит под угрозу этот реализм; прямая ссылка на оригинал, как будто это что-то, что существует в мире Миры, вызывает самые грязные намерения. И что нам осталось рассмотреть? Несоответствие брака любви и прочной связи? Если это глубочайшая правда о том, что означает брак (сегодня или когда-либо), раскрытая сериалом, она, к сожалению, сама по себе не имеет значения. Бергман утверждал, что его сериал вызвал рост числа разводов в его родной Швеции, но я сомневаюсь, что аудитория Леви достаточно потрясена, чтобы увидеть себя здесь, не говоря уже о том, чтобы сомневаться в себе.
Вместо этого эта прогулка в мантии дает нам занавес для Честейна и Исаака. Даже в этом второстепенном ключевом финале они постоянно поднимали сцены с захватывающей специфичностью. Честейн представила Миру, которая сейсмически менялась с каждым эпизодом, и точно нанесла их на карту, Исаак горел медленнее, но, возможно, даже глубже из-за того, как он добрался до последней уязвимости Джонатана. Все это время они были очень смотрибельны, давая резкие выступления в сериале, в котором было мало идей о том, как использовать их работу, чтобы отразить что-то значимое. Этот финал похож на фанбой Леви у служебного входа и заставляет нас больше думать о самих актерах, чем о том, что они создали, и это оказывает медвежью услугу им обоим.
Но у нас все же остается надежда, что, как Мира и Джонатан, Честейн и Исаак не смогут держаться подальше друг от друга, став постоянными экранными партнерами, как Лиз и Дик, или Хепберн и Трейси. Просто надеюсь, что в следующий раз будет что-то более захватывающее.
