Lars Edvall-Interview

Für diejenigen unter Ihnen, die seinen Namen nicht kennen: Lars Edvall hat zwischen 2005 und 2010 Hunderte von Klingeltönen für die einst führenden Mobilfunkhersteller Nokia und Sony Ericsson komponiert. Hier ist ein Interview, das einen Einblick in seine Arbeit mit diesen Unternehmen gibt.

Welchen musikalischen Hintergrund hatten Sie, bevor Sie von PlusFourSix mit der Entwicklung von Klingeltönen beauftragt wurden?

Ich schreibe und produziere Musik seit meiner Jugend. Ich hatte schon immer ein Faible für Musik – ich erinnere mich, dass ich mit der Art und Weise, wie die Autocomp-Akkorde über die unteren Tasten verteilt waren, bei mir und dem kleinen Yamaha-Synthesizer meines Bruders nicht zufrieden war, als ich noch keine zehn Jahre alt war, schätze ich Ich hatte von Anfang an ein Ohr dafür. Spielte Schlagzeug/Gesang und Keyboard/Gesang in Bands, war außerdem Teil von Dance-Acts im 90er-Jahre-Stil, sang und rappte bis zu einem gewissen Grad. Ich habe viel Zeit mit Auftritten verbracht, aber mein Hauptaugenmerk lag immer auf der Arbeit im Studio, dem Schreiben und Arrangieren. Es fällt mir leicht, gleichzeitig an alle Instrumente und Klänge zu denken, was jeder Teil macht und wie sich eine Änderung hier auch dort auswirkt.

Als ich etwa zwanzig war, absolvierte ich drei von vier Jahren einer Musikpädagogikausbildung an der Königlichen Musikakademie in Stockholm, bevor ich hauptberuflich freiberuflich tätig war. (Vor kurzem im letzten Jahr abgeschlossen – knapp 25 Jahre später.) Diese Ausbildung brachte mir jedoch ein geringeres Wissen über viele Genres und Musikstile aus der ganzen Welt ein, was sehr praktisch war, als PlusFourSix mich wegen des Klingeltons kontaktierte Arbeitsplätze. Einer der Gründer des Unternehmens hatte eine Erfahrung als Produzent bei derselben Plattenfirma, für die ich früher Eurodance-Musik gemacht hatte, wir kannten uns also vielleicht seit zehn Jahren. Ich hatte schon ein paar Jingles gemacht, aber das war für mich ein unerforschtes Gebiet, also eine lustige Herausforderung, in die ich einfach eintauchen konnte.

Sie haben zwischen 2005 und 2010 über 1250 Musikstücke für Nokia und Sony Ericsson komponiert. Gab es besondere Herausforderungen und Überlegungen beim Schreiben von Klingeltönen?

Von Anfang an bestand die Herausforderung darin, etwa sieben bis zehn Sekunden Audio zu erzeugen, das bei der Konvertierung in die absolut niedrigsten Bitraten nicht völlig beschissen klang. Die Speicherkapazität (zumindest für Klingeltöne) war in diesen alten Telefonen so gering, dass es sich wirklich wie ein Gewaltakt gegenüber der Musik anfühlte, bei dem die Töne abgeschnitten und stark ausgeblendet und auf ein absolutes Minimum komprimiert wurden.

Darüber hinaus wurde es nach einer Weile, da die Massenproduktion für mich der Schlüssel zum Erfolg zu sein schien, zu einem Problem, einzigartige und passende Namen für die Sounds zu finden. Es endete mit immer mehr Wortkämpfen und Wortspielen, die im Grunde nur für mich von Bedeutung waren, wie zum Beispiel die Benennung eines spanisch anmutenden Tons „ El toro ferocio “, eine Anspielung auf die Stierkampfplakate in Disneys „Ferdinand der Stier“ von -38, die ist in Schweden sehr beliebt.

Wie war die Zusammenarbeit mit Nokia?

Es war eine echte Herausforderung, die Erwartungen und Spezifikationen von Nokia zu erfüllen. Manchmal kamen sie sich lächerlich vor. Immer sehr präzise, ​​mit vielen Referenz-Soundbits und Beschreibungen der anvisierten Zielgruppe, aber immer noch ziemlich kompliziert, wie zum Beispiel „Mit Musik im Stil einer Kombination aus Dream House und Jungle Terror einen Ton erzeugen, der 20–30 kunstbegeisterte Landbewohner anspricht.“ “. Ok, etwas übertrieben, aber ich hatte bis dahin noch nie von Dschungelterror als Genre gehört. Sie forderten auch mehr Nachbearbeitung – wie „Ändere die vierte Note im dritten Takt von F zu Fis“, „füge dies in den Mix ein“, „überspringe die Gitarren und ersetze sie durch Ukulelen“ und so weiter.

Nokia schloss außerdem spezielle persönliche Verträge ab, in denen die Freigabe sämtlicher Musik von Verlagen oder Verwertungsgesellschaften festgelegt wurde.

Wie war die Zusammenarbeit mit Sony Ericsson?

Während Nokia das Gefühl hatte, etwas ganz Konkretes geplant und dann umgesetzt zu haben, warf Sony Ericsson mehr oder weniger eine Menge Dinge in die Luft und schaute, was wo landete. Sie haben auch außerhalb von Klingeltönen und Nachrichtentönen viel gemacht – herunterladbare Inhalte, Remixe, Songs in voller Länge, Musik zur Verbindung mit Filmclips, Funtones, saisonale Themen und so weiter. Mehrere ihrer Projekte gelangten nie an die Öffentlichkeit – man bekam nur die Nachricht, dass sie verworfen wurden, und das war’s. Im Grunde ist alle Mühe umsonst. Allerdings hat Sony Ericsson über PlusFourSix mindestens dreimal so viele Bestellungen aufgegeben, sodass ich am Ende viel mehr an sie geliefert habe. SE hat sich meines Wissens auch nicht um bestimmte Komponisten ihrer Klingeltöne gekümmert.

Für wie viel wurde jeder Klingelton verkauft?

Hängt stark von der Länge der Musik ab, davon, ob Gesang und Text darin enthalten sind, und von einigen anderen Faktoren. Es gab einige grundlegende Kategorien wie Klingeltöne, Nachrichtentöne und Alarme, in die man sich einordnen ließ, aber auch einige Ausnahmen. Ich würde sagen, dass ich damals ungefähr 200–750 US-Dollar pro Sound/Song in Rechnung stellen konnte. Ein kurzer Blick auf die alten Dokumente zeigt, dass ich für meine gesamte Arbeit an Klingeltönen zu diesem Zeitpunkt einen Gesamtbetrag von knapp 100.000 US-Dollar hatte.

Ich habe Hunderte von Klingeltönen und anderen Sounds geliefert, aber es war wirklich ein Glücksspiel ohne Garantien. Laut meiner Excel-Tabelle wurden im Laufe der Jahre 1252 Alarme, Geräusche und Klingeltöne ausgelöst und 262 verkauft – eine Trefferquote von 21 %. Ich habe auch ein paar längere Tracks gemacht, aber nur eine Handvoll, und ich glaube eigentlich nicht, dass es einer davon geschafft hat. Einige davon wurden abgelehnt und ich habe sie erneut für Projekte eingereicht, die passende Spezifikationen hatten. Verwechslungen oder Doppellieferungen zwischen den beiden Kunden waren absolut undenkbar, daher war ich damit eher vorsichtig und habe diese Töne genau im Auge behalten.

Welche Ausrüstung (Software, Hardware usw.) haben Sie verwendet?

Ich habe im Wesentlichen UVI Workstation, Strings aus der Boston-Bibliothek im EXS24-Sampler und den Albino-Synthesizer verwendet. Alle internen Synthesizer sowie eine Fender-E-Gitarre und eine Furch-Akustikgitarre. Korg Triton stand im Studio, wurde aber kaum genutzt.

Ich hatte eine kleine Ahnung, dass die anderen Leute, die bei PlusFourSix mitwirkten, hauptsächlich Produzenten elektronischer Musik waren (und sich vielleicht nicht so gut mit anderen Instrumenten auskannten), also dachte ich, dass ich einen Wettbewerbsvorteil hätte, wenn ich viel Gitarre hätte und auch einige Gitarren spielen würde Jazz- und Klassikbeiträge.

Wie beurteilen Sie insgesamt das Interesse an Ihren Klingeltönen und die Tatsache, dass sie auch heute noch vielen Menschen Freude bereiten, auch wenn die meisten Sie nicht kennen?

Ich bin wirklich überrascht, aber es ist wirklich cool, dass es offensichtlich ein Interesse für solche Dinge gibt. Ich glaube, mein „stolzster“ Moment war damals, als mein Vater ein Telefon kaufte, auf dem „El toro ferocio“ stand – ein Klingelton, mit dem ich besonders zufrieden war und der auch einige der spanischen Schlagtechniken beinhaltete, die ich gelernt hatte damals an der Royal Academy.

Angesichts der Tatsache, dass mich in den letzten Tagen mehrere Leute wegen der Verwendung meiner Töne kontaktiert haben, denke ich über die Veröffentlichung eines Pakets nach, das tatsächlich direkt auf den heutigen Telefonen verwendet werden kann. Vielleicht habe ich noch ein oder zwei auf Lager …

Ich hoffe, Ihnen hat dieses Interview gefallen! Und als kleines Extra: Lars‘ aktueller Klingelton ist Brunch , ein Jazz-Klingelton, den er 2007 für das Sony Ericsson W890 komponierte und 2008 veröffentlichte. Eine Playlist mit anderen Klingeltönen, die er komponiert hat, können Sie hier anhören . Darüber hinaus sind seine aktuellen Titel sowie die unter dem Spitznamen Sad Jack veröffentlichten Titel auf Spotify verfügbar .