cuentos de hollywood

“[Paul] Schrader sondeó los límites de Hollywood, trabajando como lector en Warner por quince dólares la sinopsis y aprendiendo a escribir guiones trabajando en un original llamado Pipeliner, algo que esperaba dirigir. Entonces [Pauline] Kael lo llamó desde Nueva York: estaba a punto de abrirse un puesto de crítico en Seattle y ella quería que él lo tomara, para difundir la doctrina Kael. él le contó sobre su guión y dijo que necesitaba pensarlo, pero ella exigió una respuesta en el acto, sí o no. Él le dijo que no, y su amistad terminó. Entonces [Beverly] Walker lo abandonó. Estaba devastado, solo, destrozado: había dejado a su esposa por Walker, ahora había hecho miserables a dos mujeres. Consideró dejar Los Ángeles, pero luego decidió lanzar su rabia reprimida, sus heridas y su frustración en un guión más.

Todos los días esperaba que se acabara la comida y que cortaran la electricidad. Quedaban como tres semanas de alquiler. Estas violentas fantasías autodestructivas que uno normalmente mantiene a raya comenzaron a acosarme. Tenía este viejo Chevy Nova. Conduje por la noche bebiendo whisky y asistiendo a los peep shows, esos malditos bucles de 8 mm en los que arrojabas una moneda de veinticinco centavos para mantener el bucle en marcha. Pasaste el punto donde hay placer involucrado, y se convirtió en una especie de abnegación. Tengo una úlcera. Finalmente fui a una sala de emergencias, con un dolor enorme… Mientras estaba en el hospital, tuve esta idea del taxista, esta persona anónima y enojada. Saltó de mi cabeza como un animal. Fue como, 'Oh, esto es una ficción; no eres tu Póngalo en una foto donde corresponda y sáquelo de su puta vida donde no pertenece.

Taxi Driver tardó siete días en escribir”.

- de "Lo que sucede después: una historia de la escritura de guiones estadounidenses", de Marc Norman

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