Les dominantes secondaires peuvent-elles être utilisées pour tonifier les accords non diatoniques?
Pendant le cours de théorie musicale, on m'a enseigné en do majeur, nous avons six accords dominants secondaires possibles qui se résolvent en accords diatoniques non toniques:
A7 (- Dm)
B7 (- Em)
C7 (- F)
D7 (- G)
E7 (- Am)
F # 7 (- Bdim)
Ce sont respectivement V7 / ii, V7 / iii, V7 / IV, V7 / V, V7 / vi et V7 / vii °.
Les dominants secondaires peuvent-ils également être utilisés pour résoudre des accords non diatoniques?
Réponses
Ce n'est pas tout à fait clair pour moi sur quoi porte la question, mais voici une supposition. Et parce que les commentaires ne peuvent pas contenir d'images. Voici un extrait de "Kun joulu on", une chanson classique de Noël finlandaise composée par Otto Kotilainen, paroles par Alpo Noponen.
Cela vient d'un arrangement aléatoire, mais la partie pertinente est là. La chanson est en Em, et à partir de la mesure 14, il y a une chaîne de dominantes secondaires C # 7 - F # 7 - B7 - Em. Le premier C # 7 est "V de V de V", puis F # 7 est "V de V", et enfin B7 est le vrai V de I qui entre dans le tonique Em. Cela se produit si rapidement que le tonique IMO reste très fortement dans Em tout le temps, donc il n'y a pas de modulation.
À mon avis, les choses qu'ils vous apprennent sur la théorie de base comme «dominant» et «secondaire dominant» sont une sorte d'harmonie pour les nuls, des exemples stéréotypés que vous pouvez facilement classer comme étant ceci ou cela. Mais en réalité, vous rencontrerez toutes sortes de comportements hybrides à mi-chemin qui peuvent être examinés sous différents angles, et de nombreuses explications peuvent être justifiées en même temps.
La ligne thématique parle de «tonification» - ce qui devrait généralement changer la définition de ce qu'on appelle «diatonique». Donc, si c'est vraiment le point, alors cette réponse ne s'applique pas vraiment.
Les dominantes secondaires font souvent référence à une dominante construite sur l'accord non I, IV ou V (certains auteurs appellent ces accords secondaires.) Ces accords se résolvent comme s'ils étaient une dominante normale (et les accords vii0 peuvent faire de même.)
Cependant, il existe deux possibilités supplémentaires (évidentes?). Premièrement, une simple résolution trompeuse est possible (G7 peut se résoudre en A mineur, V7-vi ou même V7-VI qui est courant dans les touches mineures). Et deuxièmement, un majeur chromatique (ou septième ou similaire) peut se résoudre en dominant. Par exemple, on s'attend à ce que E7 en (en C) se résolve en A-mineur mais la A-majeur est possible. De même, un accord chromatique soudain, comme Ab7 dans la tonalité de Do majeur, pourrait se résoudre en Db ou Db mineur. S'ils ne sont pas confirmés à la fois par la longueur et par d'autres accords (un retour rapide à la tonalité d'origine), ceux-ci n'effectuent pas de modulation.
En aparté, Schoenberg et d'autres soulignent que pour établir une modulation, il faut un accord qui «neutralise» la ou les notes caractéristiques de la tonalité principale. Par exemple en modulant de C à G, il faut un accord (ou plusieurs) contenant un F # pour "neutraliser" le F qui est diatonique à C.