“Jaminan” (2004)

Yang Terbaik dari Michael Mann — Vol 4.

Meskipun hanya keempat dalam kasih sayang saya sepanjang masa untuk film-film Michael Mann, ini adalah kombinasi sinematik yang sempurna untuk penggemar Tom Cruise yang tidak tahu malu dan pendongeng ulung di belakang kamera. Saya suka film Tom Cruise semata-mata atas dasar bahwa kita semua adalah aktor di panggung kehidupan yang bergejolak, dan Cruise berperan sebagai aktor film superstar par excellence. Tapi di sini, mungkin untuk pertama kalinya dalam karirnya, dia berperan sebagai orang jahat yang keluar-masuk, seorang pembunuh tak berperasaan yang tidak mencari persetujuan atau penonton secara quixotically dan secara intuitif menyemangati dia. Tidak ada lapisan nyata, tidak ada fitur penebusan yang dapat diperdebatkan. Hanya seorang pembunuh berdarah dingin. Hati dan jiwa film ini berada pada pekerja yang terlempar ke pusaran kegilaan, dan di situlah dan mengapa Collateral adalah film yang luar biasa.

Tapi seperti yang akan Anda baca di bawah, saya adalah penggemar film-film Michael Mann yang rabun! Setelah sebelumnya merilis ulang The Last of the Mohicans (nomor 5) dan sekarang Jaminan di nomor 4, perdebatan dapat terus berlanjut tentang film mana yang berada di 3 teratas saya atau, Anda dapat menyelami artikel blog opus di seluruh sinematik karir Michael Mann tepat di bawah. Blackhat 2015 hilang karena filmnya juga agak hilang dan saya berpura-pura itu tidak ada! Tapi kesembilan film Michael sebelumnya ada di sini dan dalam beberapa hari mendatang saya berencana untuk merilis ulang 3 film teratas saya dalam urutan menurun, dimulai dengan nomor 3 dan …….

Michael Mann dan 9 film untuk pilihan Anda!

“Maks. Saya Vincent”.

Dengan pandangan yang sedikit berbeda pada klasik yang diabaikan ini di meriam Michael Mann, saya akan menilai dua puluh menit pertama dari film yang menakjubkan dan menakjubkan ini:

Tanpa kredit pembuka, kami langsung masuk ke film dan tabrakan biasa antara "Vincent" (Tom Cruise) dan "Airport Man" (Jason Statham) di mana tas kerja ditukar. Dengan cepat beralih ke karakter utama kedua kami "Max" (Jamie Foxx) menunggu perbaikan di taksinya. Pemotongan yang lebih cepat antara Vincent dan Max mengatur adegan film, orang yang berbeda, kehidupan yang berbeda, dan motivasi yang berbeda. Vincent tampak keren dan terkendali, berpakaian bagus dan tampak bepergian ke pertemuan bisnis, di mana Max berpakaian santai dan lebih tertekan, tertekan, dan ingin menjalani harinya dan mencari nafkah.

Sangat jelas hanya beberapa menit dalam film bahwa ini adalah produksi Michael Mann, dengan pengeditan cepat merek dagang, campuran zoom panjang dan dekat yang konstan, dan bidikan derek overhead yang sangat lama dan digunakan dengan baik. Ini bergaya, mengkilap dan khas Mann, menggunakan lampu terang kota sebagai latar belakang sedapat mungkin dan terus berfokus pada ini melalui pantulan di jendela taksi. Dua Director of Photography digunakan dalam film ini dan keduanya layak mendapat penghargaan atas pencapaian mereka, seperti saat berada di dalam taksi Max, karya mereka ditampilkan dengan ahli. Terima kasih Tuan Dion Beebe dan Paul Cameron! Menambah nuansa gaya adalah skor musik yang fantastis dari James Newton Howard. Tentu saja.

Foxx sebagai Max mendominasi pembukaan lima belas menit, sering menatap kartu pos pantai Maladewa dan mengambil beberapa detik sebelum mengemudi ke penjemputan berikutnya. Dengan dua kamera dasbor, satu langsung di wajah Max dan satu lagi di Max dan kursi belakang pelanggan, Anda langsung tenggelam dalam dunianya dan reaksinya terhadap percakapan dan pengamatan telepon pelanggannya. Mengambil "Annie" (Jada Pinkett Smith) , Max tampak melembut dan interaksi mereka berkembang menjadi godaan dan godaan yang lembut, didukung oleh "Hands of Time" yang brilian oleh Groove Armada, dan saat Annie pergi, Max menyerahkan kartu posnya. pantai dan menerima nomor teleponnya sebagai gantinya.

Awal yang indah dari film berlanjut ke alunan "Air on a G String" karya Bach saat Vincent memasuki taksi dan melalui permainan canggung mereka menjadi jelas bahwa dunia mereka tidak dapat dipisahkan lebih jauh. Vincent, cenderung berbicara dalam semburan pernyataan dan apa yang disebut kebenaran, sementara Max yang sekarang lebih melankolis lebih pendiam dan lebih reflektif. Pembukaan dua puluh menit yang dibuat dengan sempurna ini berakhir dengan penawaran sederhana, jika ditekan, dari Vincent. Beberapa ratus dolar jika Max akan menjadi sopir tidak resminya untuk malam itu sementara dia mengunjungi lima teman di kota, dengan bonus tambahan jika dia melakukan penerbangan pulang lebih awal.

Diterima dengan enggan, awal yang indah dan lembut hancur saat korban pertama Vincent pada malam itu jatuh di atas taksi.

Mahakarya Michael Mann yang menakjubkan dan agung telah dimulai.

Dengan cameo dan penampilan pendukung dari Mark Ruffalo sebagai "Fanning", Barry Shabaka Henley sebagai "Daniel" dan Javier Bardem sebagai "Felix" dengan latar belakang set piece yang luar biasa di klub malam, klub jazz, dan rangkaian kereta yang memukau, film ini bergerak dengan kecepatan yang baik dan selalu mempertahankan unsur gaya kekerasan, intrik, dan ketegangan Michael Mann. Kancah klub jazz secara khusus merangkum semua ini (dan lebih banyak lagi) saat kita melihat tiga teman yang tampaknya menikmati kebersamaan satu sama lain, berbagi cerita dan tawa, serta kecintaan yang sama pada jazz. Dipotong dan diedit dengan cepat di antara ketiganya, terutama bidikan kepala sepanjang dengan pengeditan yang semakin cepat, ketegangan meningkat saat tawa dan senyuman memudar.

Adegan lain yang jitu namun singkat mengarah ke tema utama film, yaitu sifat manusia dan peran kita di dalamnya dan pelepasan Vincent dari segalanya untuk mencapai tujuannya. Duduk di lampu merah, film pertama saat Max suka mengatakan "Saya beruntung dengan lampu" pertama, lalu serigala lain melintasi jalan pinggiran kota yang sibuk, tidak menyadari kehidupan di sekitarnya. Metafora kecil dan penting untuk film ini.

Dengan skenario yang ditulis dengan cemerlang dari Stuart Beattie, dua peran utama itulah yang secara mengejutkan mendominasi film, kehidupan, sikap, dan keyakinan mereka yang berbeda menjadi inti utama. Vincent adalah pembunuh berdarah dingin yang metodis, teknis, dan terpisah. Dia menjalani hidupnya seolah-olah setiap hari atau setiap jam bisa menjadi yang terakhir dan mengolok-olok Max karena tidak melakukan hal yang sama, karena hidup di masa depan yang tidak dapat dicapai dan mengejar mimpi yang tidak dapat ditangkap. Vincent mendorong dan mendorong Max ke titik di mana Max mulai memuntahkan kata-kata dan ucapannya. Adegan mereka bersama di taksi adalah kuncinya, saat kita mulai memahami setiap karakter, dan melihat psikoanalisis konstan mereka satu sama lain melihat kelebihan dan kekurangan, kelemahan, dan fitur penebusan mereka.

Permata dari sebuah film yang benar-benar pantas mendapatkan lebih dari dua Nominasi Oscar dan pantas mendapatkan lebih banyak lagi. Namun Jim Miller dan Paul Rubell pantas dinominasikan untuk Pengeditan Terbaik dan Jamie Foxx dengan tepat diakui dan dinominasikan untuk Aktor Pendukung Terbaik.

Terima kasih telah membaca . Hanya untuk lark seperti biasa, dan selalu merupakan reaksi manusia daripada banyak spoiler. Tiga artikel film saya yang paling baru diterbitkan ditautkan di bawah atau ada lebih dari 200 artikel blog (dengan 400+ ulasan film individu) dalam arsip saya untuk dipilih:

“Amores Perros” (2000) “Sideways” (2004) “Zodiac” (2007)