Le dominanti secondarie possono essere usate per tonificare accordi non diatonici?
Durante il corso di teoria musicale mi è stato insegnato in Do maggiore abbiamo sei possibili accordi secondari dominanti che si risolvono in accordi diatonici non tonici:
LA7 (- Dm)
B7 (- Em)
C7 (- F)
D7 (- G)
E7 (- Am)
Fa # 7 (- Bdim)
Sono rispettivamente V7 / ii, V7 / iii, V7 / IV, V7 / V, V7 / vi e V7 / vii °.
Le dominanti secondarie possono essere usate anche per risolvere accordi non diatonici?
Risposte
Non mi è del tutto chiaro di cosa si tratta, ma ecco un'ipotesi. E perché i commenti non possono contenere immagini. Ecco uno snippet di "Kun joulu on", una classica canzone natalizia finlandese composta da Otto Kotilainen, testi di Alpo Noponen.
Questo viene da una disposizione casuale, ma la parte rilevante è lì. La canzone è in Em, ea partire dalla misura 14 c'è una catena di dominanti secondarie C # 7 - F # 7 - B7 - Em. Il primo C # 7 è "V di V di V", poi F # 7 è "V di V", e infine B7 è la vera V di I accordo che va in tonica Em. Questo accade così rapidamente che IMO il tonico rimane in Em molto fortemente per tutto il tempo, quindi non c'è modulazione.
Secondo me, le cose che ti insegnano sulla teoria di base come "dominante" e "dominante secondaria" sono una sorta di armonia per i manichini, esempi stereotipati che puoi facilmente classificare come questo o quello. Ma in realtà, incontrerai tutti i tipi di comportamenti ibridi a metà strada che possono essere osservati da diverse prospettive e molte spiegazioni possono essere giustificate allo stesso tempo.
La linea tematica parla di "tonicizzazione", che di solito dovrebbe cambiare la definizione di ciò che viene chiamato "diatonico". Quindi, se questo è davvero il punto, allora questa risposta non si applica realmente.
Le dominanti secondarie spesso si riferiscono a una dominante costruita sull'accordo non I, IV o V (alcuni scrittori chiamano questi accordi secondari). Questi accordi si risolvono come se fossero una dominante normale (e gli accordi vii0 possono fare lo stesso).
Tuttavia, ci sono due (ovvie?) Possibilità extra. Innanzitutto, è possibile una semplice risoluzione ingannevole (G7 può risolversi in La minore, V7-vi o anche V7-VI, cosa comune nelle tonalità minori). In secondo luogo, una maggiore cromatica (o una settima o simile) può risolversi come dominante. Ad esempio, ci si aspetterebbe che E7 in (in C) si risolva in LA minore ma è possibile la maggiore. Allo stesso modo, un accordo cromatico improvviso, come Ab7 nella tonalità di Do maggiore, potrebbe risolversi in Reb o Re minore. Se non confermati sia dalla lunghezza che da altri accordi (un rapido ritorno al tasto home), questi non effettuano una modulazione.
Per inciso, Schoenberg e altri sottolineano che per stabilire una modulazione, è necessario un accordo che "neutralizzi" le note caratteristiche nella tonalità principale. Ad esempio, modulando da C a G, è necessario un accordo (o più) contenente un F # per "neutralizzare" il F che è diatonico in C.