Pattern di stress ritmico / metrico
Le immagini allegate sono una pagina di Melody in Songwriting di Jack Perricone . Conosco il concetto di schemi di stress nella musica, ma, onestamente, non ho idea di cosa diavolo stia parlando qui.
In primo luogo, come descriveresti la differenza tra "Stress ritmico" e "Stress metrico"? Mi sembra che lo stress metrico sia solo il contorno dello stress per le note da un quarto di diverse indicazioni di tempo, mentre lo stress ritmico si concentra anche sulle suddivisioni.
In secondo luogo, che tipo di principi sospetti che l'autore stia utilizzando per elaborare lo stress "Sommativo"? Ho escogitato le seguenti "regole di aggiunta" prima di essere frustrato:
- Qualsiasi cosa più 0 è se stessa
- Lo stress debole (-) più lo stress forte (/) è uno stress moderatamente forte (//)
- Lo stress moderatamente forte (//) più uno stress forte (/) è uno stress forte (/)
Che tu sia d'accordo o meno con l'analisi dell'autore, puoi almeno aiutare a decifrare i principi che sta usando? Grazie.
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Risposte
Come descriveresti la differenza tra "Rhythmic Stress" e "Metric Stress"?
Come dici tu, lo stress metrico è il ritmo di base per il tempo in chiave specificato. Tuttavia, non è del tutto accurato collegarlo alla nota da un quarto. Ad esempio, nel tempo 3/16, lo stress metrico di forte-debole-debole va con la nota da un sedicesimo.
Che tipo di principi sospetti che l'autore stia utilizzando per elaborare lo stress "Sommativo"?
Sta dicendo che qui gli stress ritmici si combinano con gli stress metrici. Ad esempio, in una terzina che inizia sul battito, lo schema di stress ritmico è forte-debole-debole, indipendentemente dal battito su cui si verifica. Tuttavia, se si dispone di una misura di 2/4 di tempo composta da due terzine, il movimento "forte" della prima terzina sarà più forte del movimento "forte" della seconda, perché metricamente il battito 1 è più forte del battito 2.
I tuoi tre principi lo delineano correttamente. Un altro modo per immaginarlo sarebbero le forme d'onda. L'impulso metrico crea un'onda e l'impulso ritmico crea un'onda. La somma delle due onde fornisce lo schema di stress per la misura.
EDIT: Comprendendo, sulla base dei tuoi commenti qui sotto, che la tua intenzione è di adattare i testi alle sollecitazioni metriche / ritmiche "naturali", direi che i mezzi battiti non accentati rimarrebbero così, trattandoli come effettivamente uguali. Gli on-beat andrebbero [più forte 3 ° più forte 2 ° più forte più debole], che corrisponde allo schema 4/4 standard. Quindi il composto sarebbe [/ u /// u // u //// u].
Non ho disaccordi con Aaron, Perricone o te. Come hai sottolineato, tuttavia, Perricone non ha spiegato cosa intendesse per "sommativo". La tua "matematica" sembra corretta. Offro un altro modo di vederlo, matematicamente. (Questa non è una metodologia standard; solo la mia interpretazione del lavoro di Perricone.)
/ (strong stress) can be thought of as 'play this note loud' (forte)
// (moderately strong stress) can be thought of as 'no special dynamics for this note' (let's call this pianoforte)
- (weak stress) can be thought of as 'play this note soft' (piano)
Ora, se vuoi pensare a come questi si sommano matematicamente, potresti assegnare un valore di 1 a forte, 0 a pianoforte e -1 a piano. Pensa a una linea numerica che va solo da -1 a 1, quindi qualsiasi cosa sopra 1 è overflow e risulta in 1. Sotto -1 risulta -1. 1 + 1 = 1 e -1 + -1 = -1.
Quindi p + p = p; f + f = f; f + p = pf; f + pf = f; e p + pf = p.
Ecco una reinterpretazione dell'esempio di Perricone. Ho espanso le note da un quarto in terzine legate, per allinearle per un'aggiunta più facile. Alle note legate viene assegnato il valore neutro "pf" o 0.
Anche se non sono esattamente in disaccordo con le altre risposte, la mia opinione è che la domanda sia alla ricerca di un perfetto sistema matematico dove probabilmente non ce n'è. Non credo che l'autore di questo libro intendesse un metodo esatto con "regole" precise per "sommare" i modelli di stress.
Piuttosto, poiché questo è un libro sulla scrittura di canzoni, la mia ipotesi è che sia solo un metodo ad hoc per collassare molti livelli di potenziale stress ritmico / metrico nei 2-3 livelli di stress necessari per l'impostazione del testo. Presumo che l'autore scelga tre livelli, con il livello di stress intermedio in grado di prendere una sillaba accentata o non accentata, a seconda del testo.
La mia ragione per dire questo è perché penso che prima di preoccuparmi del sistema matematico per creare schemi sommativi , sarebbe necessario un modo matematico rigoroso per definire da dove provengono le indicazioni di stress ritmico . E dagli esempi forniti, direi che è piuttosto ad hoc , basato sulla quantità locale di attività ritmica piuttosto che sul "peso" globale di vari battiti o sollecitazioni. Negli esempi forniti nella domanda, si potrebbero identificare 4-5 livelli di stress, ma ciò non è utile come guida per l'impostazione del testo. Invece, per l'impostazione del testo, è necessario identificare schemi di sillabe forti e deboli che si alternano approssimativamente. (È raro avere più di poche sillabe forti di seguito o poche sillabe deboli tutte di seguito.)
A meno che non ci siano esempi più chiarificatori nel libro, il sommativo sembra essere un modo piuttosto sciolto di combinare entrambe le sollecitazioni globali ( metriche ) con quelle locali ( ritmiche ) che dipendono maggiormente dal ritmo specifico. Oppure, per enunciare i principi in parole, credo che l'autore stia sostanzialmente dicendo: "Abbina sillabe accentate e non accentate agli schemi ritmici locali, ma non dimenticare di dare anche un peso particolare alle sollecitazioni create dal metro complessivo".
Tuttavia, tutto questo è un'interpretazione provvisoria basata solo sull'estratto limitato fornito nella domanda e su alcuni commenti: non ho avuto la possibilità di guardare il libro vero e proprio per chiarimenti.