Голливуд больше не боится супергероев, но по-прежнему боится настоящих историй о супергероях
До того, как фильмы о супергероях были единственным видом фильмов, в них почти всегда была милая маленькая шутка, в которой кто-то признавал, что что-то — обычно что-то, взятое прямо из исходного материала комиксов — было глупым, будь то прямое разрушение четвертой стены или подмигивающий мета-прикол. Таким образом, зрители не будут чувствовать себя неловко при просмотре фильма о супергероях, потому что фильм объявил, что можно думать, что это неловко. Самый знаковый пример – первый фильм «Люди Икс» , когда Росомаха возражает против того, чтобы все носили одинаковые кожаные костюмы, и шутит о Циклопе: «Что бы вы предпочли? Желтый спандекс? (отсылка к костюму Росомахи в комиксах).
Современные фильмы о супергероях больше не тратят на это время, а последний фильм Marvel Studios — « Марвелы» — по сути, является окончательным выражением того, как развивались чувства Голливуда к супергероям. Это фильм, в котором все беззастенчиво носят костюмы супергероев, где предыстория каждого объясняется по-разному, и где плохо определенные сверхспособности, включающие в себя энергетические взрывы и поглощение энергии, просто воспринимаются как крутые. Нет смысла умалять что-либо из этого, потому что никто не пойдет в театр смотреть « Чудеса» , если они еще не на борту.
Голливуд давно не стеснялся супергероев. Кино приносит деньги. Они популярны. Marvel может снять фильм под названием «Чудеса» , и люди в целом понимают, что это значит. Однако Голливуду до сих пор стыдно за настоящий исходный материал — комиксы, из которых произошли эти супергерои.
«Марвелы» также являются примером этого, хотя и не самым вопиющим. В конце концов, три одноименных «Марвела» имеют другое происхождение, чем их аналоги из комиксов. Капитану Марвел в исполнении Бри Ларсон больше подходит ее кинопроисхождение , которое не зависит от мужчины, как ее комиксное. Но поклонники комикс-версии Моники Рамбо могут быть разочарованы тем, что версия Тейоны Пэррис не получила никакого признания за то, что она была первой женщиной, использовавшей имя Капитана Марвел, или за то, что у нее было собственное наследие. Еще есть Мисс Марвел, единственная и единственная звезда комиксов Marvel, стремящаяся сделать нелюдей вообще значимыми, но версия Иман Веллани в прямом эфире, как предполагается, является мутантом в MCU — по крайней мере частично, потому что Marvel Studios мудро избегала этого. Нелюди, за исключением одного провалившегося телепроекта - и ее способности были изменены для ее телешоу.
Можно легко привести более очевидные примеры: история «Перчатки бесконечности» в комиксах полностью отличается от того, как она разворачивается в « Войне бесконечности » (так называлась еще одна совершенно другая история) и «Финале» . В фильме присутствуют кости Гражданской войны , но в комиксе основное внимание уделяется выбору сторон и конкурирующим философиям о супергероизме, у которых у всех были свои защитники (даже если Капитан Америка был явно прав в обоих из них). Или возьмите любой из фильмов MCU о Человеке-пауке , которые все представляют собой эпические кроссоверы, где Спайди встречает другого героя и сталкивается с все более гигантскими ставками, в отличие от 90 процентов комиксов о Спайди, где он просто пытается совмещать свою работу в Daily Bugle и свои отношения. с Мэри Джейн, и тогда, возможно, Носорог разгромит банк, если тебе повезет.
То же самое и с фильмом о Флэше , который в некотором смысле был во многом обязан комиксам о Флэшпойнте , хотя это всего лишь одна история о Флэше за почти семь десятилетий истории Флэша, и это был самый первый фильм, посвященный Флэшу. . Как и в случае с Человеком-Пауком, большинство комиксов о Флэше, как правило, повествуют о том, как он сражается с одним из многих классических злодеев Флэша, таких как Мастер Зеркала или Волшебник погоды, не о генерале Зоде из Супермена, а об обычной истории о Флэше — любой истории из этой долгой истории — просто недостаточно велик для Голливуда, чтобы оправдать огромные финансовые требования, предъявляемые к мегабюджетному фильму о супергероях.
В прошлом такое давление даже уничтожало относительно простые супергеройские проекты. Джосс Уидон был привязан к Бэтгёрл до недавней обреченной версии, но одной из причин, по которой его версия развалилась, было (предположительно) то, что он не мог «взломать код» того, о чем должен быть фильм о Бэтгёрл – как будто легко запрыгнуть на него. Комиксов типа «Бэтгёрл: Год первый» и «Бэтгерл из Бернсайда» не существует, хотя проект был бы более проклятым, чем раньше, если бы он в конечном итоге стал результатом сотрудничества Уидона и соавтора сценария Бернсайда Кэмерона Стюарта.
Менее... проблематичным является фильм Disney+ « Сорвиголова: Рожденный снова» , производство которого недавно приостановилось в рамках полной творческой перестройки после того, как босс Marvel Studios Кевин Файги был недоволен тем, что придумали сценаристы Крис Орд и Мэтт Корман (включая столь высмеиваемое решение оставить Мэтт Мердок Чарли Кокса без костюма Сорвиголовы до четвертого эпизода). Судя по всему, они создавали полусерьезный юридический процесс, который как раз был о Сорвиголове, и это могло бы быть весело, если бы не тот факт, что существует масса отличных комиксов с прыжками на месте, которые Marvel легко могли бы положить в основу целой серии Сорвиголовы . вокруг, не придумывая ничего нового/плохого.
Как, например, знаменитый показ Фрэнка Миллера «Рожденный заново», в честь которого было названо шоу. Во многом именно за этим последовал фильм Бена Аффлека « Сорвиголова» , а оригинальное шоу Netflix « Сорвиголова » было в основном вдохновлено Фрэнком Миллером, но есть и многое другое. Серия «Сорвиголова» Марка Уэйда (одна из лучших в истории супергероев) стала своего рода новым стартом для персонажа: в ней было отброшено немного мрачности и мрачности в пользу более оптимистичных шутливых битов (маскирующих настоящие удары под дых), которые идеально вписывались в образ Сорвиголовы. Дисней+.
Или, если Дисней хотел больше юридических процедур, в комиксах Брайана Майкла Бендиса « Сорвиголова» была сюжетная линия, в которой его тайная личность была раскрыта и опубликована в газете, поэтому он подал на владельца этой газеты в суд, хотя это было правдой . Это была бы интересная мрачная сюжетная линия для Marvel Studios, поскольку она действительно подчеркивает присущее Сорвиголове лицемерие — человека, который днем борется вместе с системой правосудия в качестве адвоката, но обходит ее ночью как линчеватель.
Здесь мы подходим к реальной проблеме: Голливуд переживает спад супергероев, несмотря на Marvel и его конкурентов на большом экране, но, по крайней мере, частично он вызван самим собой. Существуют десятилетия хорошо принятых историй о супергероях, из которых Голливуд мог бы извлечь пользу, но предпочитает не делать этого. Иногда это хорошая идея, как в «Капитане Марвел» , но многие из этих комических сюжетных линий проделали тяжелую работу и раскрыли этих персонажей так, как этого не нужно делать в фильмах.
Предыдущей администрации «Сорвиголовы: Рождённые заново» не нужно было тратить время на выяснение характера и решение о том, как рассказать историю Сорвиголовы, потому что это уже делалось бесчисленное количество раз с бесчисленными творческими командами, которые просто работали в другой среде, которая эти студии — сознательно или нет — смотрят на них свысока.
То, что Джоссу Уидону не удалось снять фильм о Бэтгерл , — это не проблема Бэтгерл , это проблема Джосса Уидона. Дисней, изо всех сил пытающийся создать телешоу о Сорвиголове , не имеет ничего общего с тем, что историю о Сорвиголове сложно рассказать , потому что это не должно быть так уж сложно. Это либо потому, что Дисней тупой и не может этого понять, либо потому, что они более чем счастливы использовать комиксы вплоть до того момента, пока не потребуется их действительно прочитать и признать, что в них есть хорошие вещи, помимо простой интеллектуальной собственности. они предоставляют.
