Comment analyser cet accord à moitié diminué de «Christmas Time Is Here» en termes de fonction harmonique? [dupliquer]
Salut à tous.
Je travaille sur une analyse de Christmas Time Is Here, qui est en fa majeur.
J'essaie de déterminer la meilleure façon d'analyser l'accord Bm7 (♭ 5) encerclé dans l'image. J'ai 3 explications en ce moment:
- C'est une résolution viiø / V (après avoir traversé la corde de passage B ♭ m7) en iii7, qui est le substitut mineur relatif de V.
- C'est un accord ♯ivø7 emprunté à F-Lydian.
- C'est un iiø7 / iii ou un ivadd6 / iii, tonifiant la mineur.
L'un de ces éléments semble-t-il être le meilleur moyen d'analyser l'accord? Y a-t-il une meilleure façon de l'analyser que je n'ai pas incluse? J'aimerais lire quelques réflexions sur la façon d'expliquer la fonction de cet accord dans la musique. Merci d'avance et bonnes vacances!
Réponses
Je vois et les musiciens de jazz utilisent le # IVm7b5 (Bm7b5) principalement de deux manières:
Il peut s'agir d'une substitution / réharmonisation non diatonique pour l'accord diatonique IVmaj7 (Bbmaj7) ou iim9 (Gm9). Il a 3 notes en commun avec chacun de ces deux accords, DF et A lui donnant une qualité quelque peu sous-dominante malgré le triton qu'il contient. Par exemple, les 8 dernières mesures de la chanson «Emily» commencent sur un iim7 mais de nombreux joueurs de jazz utilisent cet accord n ° 4 comme une substitution dans cet air.
Il est également couramment utilisé comme début d'un cycle de progression descendante de cinquièmes qui aboutit finalement au tonique: BEADGCF. Ces accords peuvent être de 2 à 5 ou tous les dominants ou toute combinaison des deux. N'importe lequel de ces accords peut être remplacé par une substitution de triton qui donnerait une progression chromatique descendante, ce qui est principalement le cas ici. Le Bm7b5 fonctionne comme le 2 d'un accord 2-5 à iii dans ces cas, même si dans cette chanson il y a un accord chromatique m7 au lieu d'une dominante allant à l'Am7.
Dans le cas de cette chanson, c'est en fait un peu des deux. Vous pouvez remplacer le Bm7b5 par un Gm9 ou un Bbmaj7 et le flux harmonique ne changerait pas beaucoup. Il utilise également une combinaison de cycles de quintes et d'accords chromatiques descendants pour passer de B à F.
Quelques autres exemples de cet usage sont les 8 secondes mesures de «Night and Day» et les 8 secondes de «Tous les enfants de Dieu ont du rythme».
Je dirais que c'est le début d'un plus grand modèle d'accords de septième décroissants chromatiquement. Notez que ce Bø7 se déplace vers un B ♭ m7, et ce B ♭ m7 se déplace ensuite à travers les accords m7 construits sur A, A ♭ et enfin G, ce dernier accord étant le ii7 de la tonique F.
Nous appelons cela - lorsqu'une forme d'accord est déplacée vers le haut ou vers le bas dans l'espace tonal - planage . Et bien que le rabotage ne commence pas exactement avec ce Bø7 (s'il était exact, il aurait un F♯ pour en faire un accord m7 comme les harmonies successives), je pense qu'il est significatif que la "mauvaise" hauteur, F, soit le tonique de l'extrait entier.
En fin de compte, je ne suis pas sûr qu'il soit utile de donner un chiffre romain à cet accord, au lieu de cela, je pense qu'il est préférable de voir ce Bø7 comme le début d'un mouvement séquentiel prolongé vers le ii7 qui définit la cadence sur le Fmaj9.
Il commence une séquence «cycle de quintes» menant à la tonique avec la moitié des accords étant ♭ 5 substitutions. Sans substitutions, les racines seraient B, E, A, D, G, C, F. Un cliché harmonique très courant, avec ou sans les substitutions.
Je vois l'accord Bm7-5 comme une variation de Dm ou Dm6. Si vous voulez des chiffres romains, ce serait quelque chose comme vi6 / IV #. Essayez de jouer cette séquence élargie en trois étapes en place du Bm7-5: Dm - Dm / C - Dm / B . Mais la chanson saute directement dans Dm / B qui est vraiment la même chose que Bm7-5. Et puis ça passe à Bbm.
Parfois, cet accord est utilisé vers la fin d'une progression plus longue, et ensuite vous pourriez faire par exemple ... Bm7-5 (= Dm6 / B) - F / C - C7 - F. Ou quelque chose comme Bm7-5 - C7 / Sib - F / A - Abdim - Gm7 - F.
Éditer. Si nous devons regarder toutes les utilisations possibles de l'accord, pas seulement cette chanson, alors comment voir un Bm7-5 dépend d'où vous venez, ou peut-être où vous essayez de déplacer l'harmonie avec lui. Un accord est une somme de ses parties et toutes les interprétations sont possibles en même temps. S'il y a une note B, cela permet un mouvement d'un demi-pas vers Bb ou C, ou un mouvement de cinquièmes vers E.
Si nous sommes dans la tonalité de F (espérant finir par rentrer à la maison en F) et que l'accord précédent est Gm9, alors Bm7-5 est mieux vu comme G9 / B - un mouvement de basse d'un tiers et un mixage modal temporaire de D Dorian dans l'image.