Pourquoi l'accord vii° est-il souvent remplacé par un accord V alors que le cercle complet de la clé majeure de la progression des quintes apparaît dans la musique populaire moderne ?
Lorsque le cercle complet de la progression des quintes dans les tonalités majeures apparaît dans les chansons pop / rock, l'accord vii ° est souvent remplacé par un accord V.
Par exemple, dans l'OST "Snow Halation" de Love Live (anime), il y a une section qui va (à peu près):
La7 - Ré - Mi - Do#m - Fa#m - Sim - Mi7 - La
Vous pouvez remarquer qu'ils ont utilisé un E ordinaire au lieu d'un G#dim.
Et dans le thème Blend S (un autre anime) OP ("Bon Appétit♡S") :
Sib - C7/Bb - Am7 - Dm7 - [Gm7 G7/B] - C7 - F
L'Edim est remplacé par un C7/Bb.
Réponses
L'accord V est moins dissonant que le vii o , mais, comme l'accord vii, contient des degrés d'échelle 7et 2. De plus, V 7 , qui est également courant, contient 4. Pour les besoins de la pop/rock, qui a tendance à rester avec des triades majeures/mineures et des accords de septième dominante, V ou V 7 est un ajustement plus fluide que vii o .
Je ne pense pas que les chansons en question aient vraiment des progressions en cercle des quintes comme vous le prétendez.
Première chanson d'exemple
L'accord "cycle" dans le premier commence par le D , pas A ou A7. Si vous voyez l'accord basé sur A comme première mesure, alors vous l'avez foiré. Le A est la queue du chien, pas sa tête.
La paire d'accords D - E est une chose en soi. Vous êtes censé l'entendre comme faisant potentiellement partie d'une progression D-E-A-A entièrement en majeur . Mais au lieu de cela, il prend une tournure "surprenante" (dans l'anime pop cette "surprise" est tellement clichée qu'elle fait partie intégrante du genre) vers le côté mineur, ta-da ! vous avez C#m - F#m au lieu de A - A . Qui aurait deviné. (Les deux triades ont deux notes en commun avec le A - A attendu, soit dit en passant.) Après cela, il faut un deuxième tour dans le même sens: Bm - E - A - A, où le Bm est vraiment le même que D, mais du côté relativement mineur. Vous pourriez faire toute la progression comme D - E - A - A - D - E - A - A pour être entièrement du côté majeur. Faire la même chose entièrement du côté mineur est :. Ou même Bm - C#7 - F#m - F#m - Bm - C#7 - F#m - F#m. Essayez-le, chantez la mélodie au-dessus de ces accords ! Même sur un accord C#7, une note mélodique Mi convient, cela en fait un C#7+9 bluesy.
Deuxième chanson d'exemple
(IMO la chanson ne va pas vraiment comme ça, mais en supposant que c'était le cas)
- Sib - Do7/Sib - Lam7 - Rém7 - Sol7 - Do7 - Fa - (Fa)
C'est la même chose! Si nous le transformons/simplifions complètement vers le côté majeur des choses, c'est : Bb - C - F - F - Bb - C - F - F.
La paire d'accords Bb - C7/Bb est un autre cliché de l'anime pop, c'est une chose en soi. Une de mes choses préférées en fait - je cherche toujours un endroit où je pourrais m'intégrer dans une paire IV - IV/V, peu importe ce qui se passe avant ou après. ;) Rien à voir avec le cercle des quintes.
Pourquoi le ii dim en mineur est commun, mais le vii dim en majeur ne l'est pas ?
Il y a cependant une autre question intégrée ici, et vous expliquez dans votre commentaire à la réponse d'Aaron : " Pourquoi utilisent-ils ii dim en mineur mais vont rarement avec vii dim en majeur ? "
L'harmonie pop de base fonctionne comme ceci : il y a un équilibre harmonique et un centre d'équilibre appelé tonique. Maison. L'équilibre harmonique peut pencher de chaque côté, appelons-les côté dominant à gauche, et côté sous-dominant à droite (pour correspondre à la disposition sur le clavier du piano, G est à gauche de C, et F est à droite ). En plus de cela, il y a une autre dimension et c'est une dimension sombre/lumineuse, ce qui signifie que l'équilibre harmonique peut être soit du côté majeur, soit du côté mineur. D'accord? En d'autres termes, vous pouvez simplifier ou réduire une progression d'accords pop à une version I - IV - V qui fait à peu près la même chose. Ou la même chose du côté relatif mineur. Voici les triades de base de Do majeur et La mineur présentées dans un tableau d'équilibre harmonique :
Cela mappe six triades diatoniques sur sept à un rôle sur le tableau de l'équilibre harmonique. Mais il laisse de côté une triade diatonique, le vii dim en majeur ou le ii dim en mineur. Où un accord Bdim fait-il pencher la balance harmonique ? Est-ce un accord de gauche ou de droite ? IMO, cela dépend si vous considérez C ou Am comme étant le tonique. Si vous attendez un do tonique, alors Bdim est un accord du côté gauche. Si vous attendez un am tonique, alors Bdim est un accord de droite !
Alors, pourquoi Bdim n'est-il pas utilisé si souvent comme "accord V" en ut majeur ? Peut-être pour plusieurs raisons, mais au moins parce qu'il ne donne pas un bon mouvement de basse VI. Un G7 ou G fonctionne beaucoup mieux, car cela ressemble à un changement d'équilibre complet de gauche à centre, ET il y a le mouvement de basse V - I. Bdim peut le faire, mais ce n'est pas aussi fort.
Mais pourquoi Bdim (ou Bm7-5 ou Dm6/B) est-il si souvent utilisé en la mineur ? C'est parce qu'il fait très efficacement le travail d'un accord Dm du côté droit (avec des notes D et F), MAIS il donne également un très bon mouvement de basse VI en E ! Et la note B rend le ré et le fa plus amers ou acides, comme un Dm6.
La chose importante à réaliser est que de nombreuses perspectives de compréhension et de raisonnement sur l'harmonie sont vraies en même temps ! Les accords ne sont pas des objets monolithiques - vous pouvez transformer un accord en un autre accord une note à la fois, et il conserve certaines propriétés de l'original, tout en en supprimant et en en ajoutant. Par exemple, vous pouvez supprimer le do d'un do majeur et ajouter un si à la place - cela fait toujours une partie du travail d'un do majeur, mais pas tout. Vous pouvez remplacer un G majeur par ... un G # dim, et cela fera une partie du travail d'un G majeur. Mais pas tout.
Si vous pouvez voir même une progression partielle du cercle des cinquièmes quelque part, vous pourrez peut-être utiliser quelques astuces que vous pouvez faire sur une progression du cercle des cinquièmes, mais pas toutes. Les accords ne sont pas des choses atomiques ou monolithiques, ils sont une combinaison de leurs parties.
Si vous pouvez accéder à l'accord suivant par un mouvement en une seule étape ou une étape d'un quart vers le haut / quinte vers le bas dans la basse, alors c'est une bonne chose à avoir dans n'importe quel arrangement. Par exemple, dans la deuxième chanson, Bb - C/Bb - Am7 ... c'est une belle étape de C/Bb à Am7, car vous pouvez le faire simplement en déplaçant la basse d'un demi-ton. Et l'accord C / Bb en lui-même a une légère sensation lydienne en si bémol, ce qui, à mon avis, fait partie de son charme.