Pourquoi y a-t-il des doigtés dans la 9e transcription de Beethoven de Liszt, une pièce pour un joueur très talentueux qui n'a vraisemblablement pas besoin des marques de doigts?
Je regardais avec une vidéo divertissante de la transcription pour piano solo de Liszt de la 9e symphonie de Beethoven. Ce truc dure plus d'une heure avec de nombreuses prouesses techniques et c'est sûrement quelque chose que seul un pianiste incroyablement doué oserait même essayer.
C'est pourquoi cela m'a un peu dérouté de voir des marques de doigté, pas seulement dans quelques parties, mais partout.
Je me demande pourquoi vous ajouteriez de nombreuses notes de doigté à une pièce qui est clairement réservée aux meilleurs pianistes, qui n'en auraient probablement plus besoin.
Mes théories:
- Liszt adorait être explicite sur les doigtés, tout comme il aimait ajouter ceux d'ossia.
- Cette pièce est si longue qu'elle est destinée à être lue à vue pour la plupart, et les empreintes digitales accélèrent ce processus.
- Suivre les doigtés spécifiés entraîne une légère différence de prononciation de chaque note par rapport aux doigtés alternatifs que l'on pourrait choisir, et cette différence est quelque chose que Liszt voulait spécifier.
Je me demande laquelle de ces théories est correcte, le cas échéant, et / ou s'il y a un autre avantage à ajouter des empreintes digitales à des pièces de piano virtuoses.
Réponses
Dans l'intérêt de garder cet article concentré, je vais simplement aborder la question spécifique de ...
Pourquoi Liszt a-t-il mis des doigtés dans sa transcription du Neuvième de Beethoven?
Tout d'abord, il est important de déterminer si les doigtés sont donnés par Liszt, ce qu'ils sont. Voici le passage donné dans OP "sample 1" de l' édition Neue Liszt-Ausgabe (1993) (mvmt 4, mm. 462ff).
La Neue Liszt-Ausgabe est une édition savante destinée spécialement aux musicologues qui étudient le processus et le style de composition de Liszt. L'édition est très stricte en adhérant aux marquages originaux de Liszt. En particulier, cette citation de la "Préface générale" à la série:
Dans les morceaux, le doigté original de Liszt est donné partout. 1
Et dans la préface du supplément 11, qui contient les symphonies 5 à 7, Liszt lui-même est cité dans une lettre à l'éditeur des transcriptions:
Si vous vous mettez à graver le manuscrit des deux Symphonies, je vous demanderais de recommander au graveur qu'ils soient gravés avec beaucoup de place à cause des doigtés que je dois ajouter et aussi à cause de la complexité des passages. (original en italique; le mien en gras)
Quant à savoir pourquoi Liszt les aurait inclus, la préface commence:
Fondamentalement, deux motifs ont poussé Ferenc Liszt à transcrire pour piano seul les symphonies de Ludwig van Beethoven (1770 - 1827): l'un était le profond respect qu'il éprouvait [pour Beethoven] ... Le second motif dérivé du premier: il voulait vulgariser ces chefs-d'œuvre partout. (p. XV; c'est moi qui souligne)
Une note de bas de page au passage ci-dessus comprend:
Dans les années 1820 et 1830, peu de gens connaissaient et comprenaient les œuvres de Beethoven.
Il est également important de garder à l'esprit que Liszt était le pionnier de nouvelles techniques de piano . Quel pourrait être le tarif standard pour les pianistes les plus avancés d'aujourd'hui aurait été largement inconnu à l'époque de Liszt. Cela, combiné avec le désir de Liszt de voir ses transcriptions utilisées largement, plus que ne suggère que le doigté devait aider tous les interprètes avec des passages difficiles.
Souvent, les doigtés sont un choix de l'éditeur, pas du compositeur ou de l'arrangeur. Les doigtés sont assez courants dans les éditions étudiantes et assez rares dans les urtexts, bien qu'il existe pour le piano des manuscrits avec des doigtés soit pour des effets spéciaux, soit pour des passages considérés comme particulièrement difficiles par le compositeur ou que le compositeur souhaite «microgérer».
Pour l'édition et la pièce en question, j'ai du mal à imaginer un pianiste avancé qui n'a pas une technique bien développée pour les octaves, ce qui peut ou non impliquer l'alternance des quatrième et cinquième doigts. Je suis donc personnellement convaincu que le doigté que vous voyez a été ajouté par l'éditeur ou l'éditeur à des fins éducatives.
Il aurait pu être ajouté par Liszt, peut-être pour son propre usage et lors de la publication, ses doigtés ont été jugés précieux. Personnellement, j'aurais écrit quelques 5 et 4 ici et là et compris que j'allais suivre le même modèle de doigt. Cette quantité de doigté rend la page trop occupée à mon humble avis et cela renforce ma conviction que l'éditeur les a ajoutés.
Une façon de le savoir est de rechercher différentes éditions, en particulier les précédentes.
Les études de piano les plus difficiles sont publiées en éditions avec les doigts. Pourquoi cette transcription ne serait-elle pas publiée de la même manière?
Dans les deux cas, je pense que le but est de donner des doigtés à ceux qui travaillent pour atteindre un nouveau niveau de compétence .
@ToddWilcox fait un point important sur le fait que les doigtés sont (je pense généralement) le travail de l'éditeur.