स्क्रीनप्ले के 30 दिन, दिन 26: "लिटिल मिस सनशाइन"

30 दिन में 30 स्क्रीनप्ले क्यों?

क्योंकि चाहे आप नौसिखिए हों और अभी-अभी पटकथा लेखन के शिल्प को सीखना शुरू कर रहे हों या कोई ऐसा व्यक्ति जो कई सालों से लिख रहा हो, आपको स्क्रिप्ट पढ़नी चाहिए।

पटकथा लेखन के बारे में एक निश्चित प्रकार का ज्ञान और समझ है जिसे आप केवल स्क्रिप्ट पढ़ने से ही प्राप्त कर सकते हैं, जिससे आपको गति, एहसास, स्वर, शैली, दृश्यों को लिखने का तरीका, प्रवाह कैसे बनाएं, आदि की एक सहज समझ मिलती है।

इसलिए इस महीने में प्रत्येक दिन, मैं एक उल्लेखनीय फिल्म स्क्रिप्ट की पृष्ठभूमि और उस तक पहुंच प्रदान करूंगा।

आज 26वां दिन है और प्रदर्शित पटकथा 2006 की फिल्म लिटिल मिस सनशाइन की है। आप यहां पटकथा पढ़ सकते हैं ।

पृष्ठभूमि: माइकल अरंड्ट द्वारा लिखित।

कथानक का सारांश: एक परिवार अपनी युवा बेटी को एक सौंदर्य प्रतियोगिता के फाइनल में लाने के लिए अपनी VW बस में एक क्रॉस-कंट्री ट्रिप लेता है।

टैगलाइन: हर कोई सामान्य होने का दिखावा करता है

पुरस्कार: 4 अकादमी पुरस्कारों के लिए नामांकित, सर्वश्रेष्ठ लेखन, मूल पटकथा सहित 3 जीते।

ट्रिविया: माइकल अरंड्ट ने लिटिल मिस सनशाइन लिखने के लिए मैथ्यू ब्रोडरिक के सहायक के रूप में अपनी नौकरी छोड़ दी ।

यहाँ बताया गया है कि अरंड्ट ने पटकथा के लेखन का वर्णन कैसे किया और फिल्म का उसके लिए क्या अर्थ है:

मंगलवार, 23 मई, 2000 को शाम 4:27 बजे, मैं LMS [लिटिल मिस सनशाइन] लिखने बैठ गया। मैंने पहले दिन बारह पेज लिखे, दूसरे दिन सैंतीस पेज और - पूरी रात लिखने वाले - तीसरे दिन चौवन पेज। मैंने शुक्रवार 26 मई को सुबह 9:56 बजे पहला ड्राफ्ट पूरा किया।

फिर मैंने इसे फिर से लिखने में एक साल बिताया।

29 जुलाई, 2001 को - एक रविवार - मैंने टॉम स्ट्रिकलर से सुना।

21 दिसंबर, 2001 को - छुट्टियों से पहले शुक्रवार - निर्माता मार्क टर्टलटाब द्वारा स्क्रिप्ट खरीदी गई थी।

प्रधान फोटोग्राफी 6 जून, 2005 को शुरू हुई और - तीस शूटिंग दिनों के बाद - 18 जुलाई को समाप्त हुई।

फिल्म का विश्व प्रीमियर 20 जनवरी, 2006 को सनडांस में हुआ था, और अगले दिन फॉक्स सर्चलाइट द्वारा खरीदा गया था।

लिटिल मिस सनशाइन 26 जुलाई, 2006 को सिनेमाघरों में प्रदर्शित हुई।

इस लेखन (6 नवंबर, 2006) के अनुसार, इसने दुनिया भर में $75 मिलियन की कमाई की है।

तो फिल्म "सफल" हो गई है, और मैं (अस्थायी रूप से, कम से कम) असफलता के जबड़े से बच गया हूं।

हालांकि, कई मायनों में, मेरा जीवन उतना ही बना हुआ है जितना 2000 में था। मैं अभी भी ब्रुकलिन में उसी एक-बेडरूम वॉक-अप को किराए पर लेता हूं, और मैं अभी भी अपना दिन एक कुर्सी पर बैठकर कंप्यूटर को घूरने में बिताता हूं (हालांकि कुर्सी अधिक आरामदायक है और कंप्यूटर अच्छा है)। मुख्य अंतर यह है कि मुझे एक दिन की नौकरी पाने की चिंता नहीं है। (वैसे भी अब तक नहीं)।

बहुत से लोग जो मेरी कहानी को जानते हैं, वे जल्दी से इसे पुण्य-पुण्य कथा के रूप में ग्रहण कर लेते हैं - वे सभी प्रयास और दृढ़ता, वे मुझे बताते हैं, भुगतान करने के लिए बाध्य थे। दुनिया के इस दृष्टिकोण में, चरित्र नियति है और सफलता तार्किक है - लगभग अपरिहार्य - कड़ी मेहनत, धैर्य और चतुराई से लागू बुद्धि का परिणाम।

मैं चीजों को ऐसे नहीं देखता।

मेरे दृष्टिकोण से, सफलता और असफलता के बीच का अंतर रेजर-थिन और निर्भर था - एक भयानक डिग्री तक - संयोग, गंभीरता और मेरे नियंत्रण से परे सभी तरह की चीजों पर। लिटिल मिस सनशाइन को एक फिल्म में बदलने के लिए पांच साल में हजारों चीजें गलत हो सकती थीं, जिनमें से कोई भी परियोजना को नष्ट कर सकता था।

फिर भी हर मोड़ पर पटकथा का सौभाग्य मिला; हर असफलता भेष में एक आशीर्वाद के रूप में प्रकट हुई। मैं भाग्यशाली था कि मुझे सही एजेंट मिले, जिन्होंने इसे सही निर्माताओं तक पहुंचाया, जिन्होंने सही निर्देशकों को चुना, जिन्होंने (पूरी तरह से) सही अभिनेता को कास्ट किया और सही क्रू को काम पर रखा। इस कड़ी में एक भी गलती और फिल्म को बुरी तरह से बनाया गया होगा या अधिक संभावना है, बिल्कुल नहीं।

जो मुझे - एक गोल चक्कर में - रिचर्ड हूवर, जीत और हार, और लिटिल मिस सनशाइन की अंतर्निहित चिंताओं के लिए लाता है।

हम सभी दो जीवन जीते हैं - हमारा सार्वजनिक जीवन, जो दूसरों को दिखाई देता है, और हमारा निजी जीवन, जो दिखाई नहीं देता। रिचर्ड सार्वजनिक जीवन के मूल्यों - स्थिति, रैंक, "सफलता" से ग्रस्त हैं। दुनिया के बारे में उनका नज़रिया, विजेताओं और हारने वालों में बंटा हुआ है, हर किसी का न्याय करता है - खुद सहित - तदनुसार। ये मूल्य उचित रूप से अपरिहार्य हो गए हैं - स्वयं सहित - तदनुसार। हमारी मीडिया-संतृप्त संस्कृति में ये मूल्य अपरिहार्य हो गए हैं - अमेरिकन आइडल से लेकर पेशेवर खेल तक, सप्ताहांत बॉक्स ऑफिस रिपोर्ट तक। ऐसा लगता है कि सब कुछ एक प्रतियोगिता बन गया है।

इस विश्वदृष्टि के साथ समस्या यह है कि यह निजी - परिवार, दोस्ती, रोमांस, बचपन, आनंद, कल्पना और आत्मा की चिंताओं के दायरे की उपेक्षा और अवमूल्यन करती है। हमारा निजी जीवन - बाहरी दुनिया के लिए अदृश्य - सार्वजनिक जीवन के पुरस्कारों की तुलना में कहीं अधिक समृद्ध और अधिक संतुष्टिदायक होता है। हम अच्छा करेंगे, जैसा कि कवियों और दार्शनिकों ने लंबे समय से सलाह दी है, दुनिया की हलचल से दूर हो जाओ और अपनी आत्मा के बगीचों में खेती करो।

और फिर भी - जैसा कि मैंने जुलाई 2001 में सीखा - दुनिया के निर्णयों को दरकिनार करना और अपने ढोलकिया के पास जाना बेहद मुश्किल है। ड्वेन कहते हैं, "आप जो प्यार करते हैं उसे करें और बाकी को चोदें"। यह एक कठिन रास्ता है, और अक्सर ऐसा नहीं होता जो खुशी या तृप्ति की ओर ले जाता है (वान गाग के पत्र देखें)। मैं इसे हर किसी के लिए नहीं सुझाऊंगा।

मैं क्या सिफारिश करूंगा - और यह फिल्म की केंद्रीय आशा है - यह है कि हम अपने स्वयं के मानदंडों के अनुसार अपने जीवन और दूसरों के जीवन का न्याय करने का प्रयास करते हैं, बाजार के सतही और उथले निर्णयों से अलग।

जेम्स जॉयस ने एक बार कहा था कि हमें सफलता और असफलता दोनों को ढोंगियों के रूप में मानना ​​चाहिए। मैं विनम्रतापूर्वक सहमत हूँ - जीवन का वास्तविक सार कहीं और है।

यह लिपि इस मायने में विशिष्ट है कि इसमें कई नायक और यहां तक ​​कि कई अलग-अलग प्रकार के नायक भी हैं। आम तौर पर, एक नायक निम्नलिखित पहलुओं में से एक या अधिक द्वारा निर्धारित किया जाता है:

• कहानी में मुख्य पात्र।
• चरित्र जिसका लक्ष्य कथानक के अंत बिंदु को परिभाषित करता है।
• वह चरित्र जो सबसे नाटकीय परिवर्तन से गुजरता है।

दादाजी एडविन हूवर (एलन आर्किन): वह माध्यमिक चरित्र है, कम से कम स्क्रीन समय के साथ, कहानी के बीच में ही मर जाता है, बिना किसी मनोवैज्ञानिक परिवर्तन के गुजरता है, कहानी को एक चिड़चिड़े, मुंहफट, नशीली दवाओं के पुराने गोज़ के रूप में शुरू करता है और समाप्त करता है कहानी एक चिड़चिड़ी, मुंहफट, मादक सूंघने वाले पुराने पाद की है - भले ही वह मरा हुआ हो। चरित्र के अनुसार, मैं उसे एक चालबाज कहूंगा।

शेरिल हूवर (टोनी कोलेट): क्या वह कहानी की मुख्य पात्र है? नहीं। क्या हम मुख्य रूप से उसके माध्यम से कहानी का अनुभव करते हैं? नहीं। क्या वह किसी प्रकार के महत्वपूर्ण परिवर्तन से गुज़रती है? नहीं। क्रिस्टीना ने टिप्पणियों में शेरिल के बारे में यह कहा: "वह चाहती है कि हर कोई साथ रहे, एक अक्षुण्ण परिवार हो। उसके पास सबसे छोटा चाप है, लेकिन कहानी के लिए वह गोंद है। मुझे लगता है कि यह सही है, निश्चित रूप से वह चरित्र जो समय-समय पर एक परिवार के इस बोझल झंझट से जूझने का प्रबंधन करता है। "गोंद" के रूप में, वह मुझे परिवार के चेहरे की तरह महसूस करती है - और जैसा कि कहानी लोगों के इस समूह के बारे में बहुत कुछ है, वे जितने त्रुटिपूर्ण हैं, एक परिवार के रूप में एक साथ आ रहे हैं, मुझे लगता है कि वह एक आकर्षक चरित्र के रूप में कार्य करती है .

अबीगैल ब्रेस्लिन (ओलिव हूपर):यही हैं जहां बातें दिलचस्प हो जाती हैं। क्या कहानी में ओलिव मुख्य पात्र है? खैर, फिल्म का शीर्षक लिटिल मिस सनशाइन है, जो जीतने के बारे में ओलिव के सपनों की प्रतियोगिता को संदर्भित करता है। फिल्म में हम जो पहला किरदार देखते हैं, वह ओलिव है। एलएमएस प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए पूरी सड़क यात्रा ओलिव को रेडोंडो बीच, सीए तक ले जाने के बारे में है। लेकिन क्या वह कहानी में मुख्य पात्र है? पूरा यकीन नहीं। इसने कहा कि यह उसका लक्ष्य है जो प्लॉटलाइन का अंतिम बिंदु प्रदान करता है - एलएमएस प्रतियोगिता। लेकिन क्या वह परिवर्तन से गुजरती है? मैं तर्क दूंगा, नहीं। वह एलएमएस प्रतियोगिता में अन्य बच्चों पर नज़र रखती है और जाहिर तौर पर उसने अपने, अपने शरीर के प्रकार, अपनी रुचियों और दूसरों की तुलना में अंतर करने के लिए पर्याप्त देखा होगा, लेकिन एक पल के अलावा जहां शेरिल ओलिव से कहती है कि उसे शो के प्रतिभा वाले हिस्से का पालन नहीं करना है, और ओलिव कई सेकंड के लिए उस संभावना पर विचार करता है - शायद दूसरी लड़कियों के बारे में सोच रहा है और कैसे ओलिव वास्तव में उनके साथ फिट नहीं हो सकता है - Olive अपने लक्ष्य को पाने के लिए पूरी तरह से कृतसंकल्प है। तो एक तरह से, ओलिव को नायक माना जा सकता है: उसका लक्ष्य मुख्य साजिश का अंत बिंदु बनाता है। हालाँकि मुझे लगता है कि उसका एक अलग कार्य है - जो मुझे बाद में मिलेगा।

यह हमें तीन अन्य प्राथमिक पात्रों के साथ छोड़ देता है, जिनमें से प्रत्येक परिवर्तन के माध्यम से जाता है:

फ्रैंक गिन्सबर्ग (स्टीव कैरेल): दुनिया में दूसरे स्थान पर प्राउस्ट विद्वान जिसका जीवन तब टूट जाता है जब एक युवा छात्र फ्रैंक के अकादमिक प्रतिद्वंद्वी के साथ प्रेमी बनने का विकल्प चुनता है, जिससे फ्रैंक की आत्महत्या का प्रयास होता है। असमानता की स्थिति साफ करें। क्या वह कहानी का मुख्य पात्र है? नहीं, क्या उसका लक्ष्य कथानक को परिभाषित करता है? नहीं, वास्तव में, यह स्पष्ट नहीं है कि उसका लक्ष्य क्या है। लेकिन वह एक परिवर्तन से गुजरता है - उदास से एक व्यस्त, जीवंत इंसान तक। कैसे? सभी गंदगी के 'जादू' के माध्यम से वह और उसके यात्रा साथी नरक से सड़क यात्रा पर निकलते हैं। उस प्रक्रिया में, वह अपने विस्तारित परिवार का हिस्सा बन जाता है, विशेष रूप से अपने भतीजे ड्वेन के साथ संबंध बनाकर।

ड्वेन (पॉल डानो): एक युवक जिसने मौन व्रत लिया है और उड़ान स्कूल जाने और पायलट बनने के लिए जुनूनी रूप से काम कर रहा है। साथ ही वह अपने परिवार से नफरत करता है। एक बार फिर असमंजस की स्थिति। और एक पायलट बनने की उसकी इच्छा कितनी प्रतीकात्मक है, एक तरह से द विजार्ड ऑफ ओज़ में डोरोथी के समान, 'इंद्रधनुष के ऊपर' उड़ने की तलाश में, अपनी 'परेशानियों' और उस परिवार से बहुत दूर जाना जो वह सोचता है कि वह तिरस्कृत है . क्या उसका लक्ष्य कथानक को परिभाषित करता है? नहीं, वास्तव में उसका लक्ष्य धुएं में बदल जाता है जब उसे पता चलता है कि वह वर्णांध है। लेकिन परिवर्तन वह करता है - और कैसे? फिर से यात्रा के दौरान वह सभी बकवास का 'जादू' करता है। वह भी परिवार को स्वीकार करने आता है। और फ्रैंक के साथ बॉन्डिंग से उन्हें फायदा भी होता है।

इन दो पात्रों के बीच एक शानदार दृश्य है - जैसे-जैसे अराजकता होटल के अंदर आती है जहां लिटिल मिस सनशाइन प्रतियोगिता चल रही है, फ्रैंक और ड्वेन प्रशांत महासागर के ऊपर एक घाट पर एक साथ खड़े होते हैं, और यह उनका इंटरचेंज है, ड्वेन काश वह ऐसा कर पाता जब तक वह अठारह वर्ष का नहीं हो जाता तब तक सोएं और फ्रैंक मार्सेल प्राउस्ट के बारे में बात करके जवाब दें।

इस अद्भुत बातचीत के दृश्य में, प्रत्येक पात्र दूसरे के लिए एक संरक्षक के रूप में कार्य करता है, जिनमें से दो जीवन के सिक्के के एक पक्ष को व्यक्त करते हैं: दुख आपके जीवन का सबसे अच्छा समय हो सकता है (नकारात्मक) और आप वही करते हैं जो आप प्यार करते हैं और बाकी को चोदते हैं ( सकारात्मक)।

क्योंकि इन पात्रों में से प्रत्येक एक वियोग की स्थिति से एक ऐसे स्थान पर जाता है जहां उन्हें कम से कम एक अधिक सकारात्मक / एकता का स्थान दिखाई देता है, उनके संबंधित परिवर्तन और स्क्रिप्ट में प्रमुख स्थिति से पता चलता है कि उन्हें नायक के रूप में देखा जा सकता है।

लेकिन मेरे विचार में, मुख्य नायक है:

रिचर्ड हूवर (ग्रेग किन्नियर): यह उसका चरित्र है जो कहानी के मुख्य विषयगत बिंदु को वहन करता है, एक व्यक्ति जो सफलता के अर्थ के तिरछे दृष्टिकोण के साथ शुरू होता है, एक - जो साबित होता है - असफल विश्वास पर आधारित है कि हम किसी तरह भाग्य को नियंत्रित करें, यहां तक ​​कि शायद अपने प्रिय 9 सिद्धांतों का पालन करके सफलता को हमारे पास आने के लिए मजबूर करें। वह कहानी की शुरुआत में अपने स्वयं के बीएस से इतना भरा हुआ है, वह यह देखने में असमर्थ है कि वह कितना हारे हुए हैं - डिसयूनिटी का प्रतीक।

यह रिचर्ड है, जो किसी और से ज्यादा, बार-बार अनुभव करता है, अपने पूरी तरह से खराब जीवन की वास्तविकता का सबसे कठोर बिंदु - अपने ही पिता से, जो एक ओवरडोज से मर जाता है, आत्मघाती बहनोई, ड्वेन जो प्रकट होता है पूरी तरह से फ्रैंक से घृणा करने के लिए, एक पत्नी जो भावनात्मक रूप से रिचर्ड का समर्थन करने के लिए संघर्ष कर रही है, यहां तक ​​​​कि उनकी पुस्तक के प्रकाशित होने और जलने की संभावना के बावजूद। ओह, और परिवार को दिवालिया घोषित करना पड़ सकता है। और फिर वह पूरी बात बमुश्किल काम करने वाली कार (परिवार का एक स्पष्ट रूपक) के साथ।

एक बार लिटिल मिस सनशाइन प्रतियोगिता में दृश्य पर, जबकि फ्रैंक और ड्वेन दार्शनिक एपिलेशन के बाहर हैं, रिचर्ड को देखने के लिए छोड़ दिया गया है - डरावने रूप में - प्रतियोगिता का तमाशा, एक के बाद एक छोटी छोटी युवा लड़की, हर एक किस चीज का प्रतीक है समकालीन अमेरिका एक 'सफलता' कहेगा। और 'सौंदर्य' और 'प्रतिभा' के पतले लिबास के सामने, रिचर्ड को यह देखने के लिए मजबूर किया जाता है कि वह जो कुछ भी सपना देख रहा है वह एक बड़ा विशाल क्रॉक है। केवल तभी वह बैकस्टेज जाने के लिए खुद से बाहर कदम रखने में सक्षम होता है और कहता है कि ओलिव को प्रतिभा प्रदर्शन नहीं करना चाहिए - यह उस प्रतिज्ञा के सीधे विपरीत है जो उसने ओलिव से एक्ट वन के अंत में निकाली थी, जहां ओलिव को निर्धारित किया जाना है प्रतियोगिता जीतें ताकि परिवार यात्रा पर जा सके।

फिर क्या होता है? जैतून का प्रदर्शन। एक असम्बद्ध आपदा। प्रतियोगिता के अध्यक्ष के अनुसार अपनी बेटी को मंच से दूर ले जाने का सामना करने पर, रिचर्ड वास्तव में कुछ बेवकूफी करता है: वह नृत्य करना शुरू कर देता है। वह मंच पर खुद को ओलिव के साथ जोड़ लेता है। यह ज़ोरबा द ग्रीक के अंत में उस अद्भुत दृश्य की याद दिलाता है, जहां तुलसी (एलन बेट्स), दमित, किताबी अंग्रेज, जो अपना सब कुछ खो देने का सामना करता है, ज़ोरबा (एंथनी क्विन) से उसे नृत्य सिखाने के लिए कहता है। कभी-कभी जीवन की बेरुखी के सामने, केवल नृत्य ही करना होता है।

और पूरा हूवर परिवार यही करता है — नृत्य। यही कारण है कि मुझे लगता है कि ओलिव का मुख्य कार्य मेंटर के रूप में है। क्योंकि भले ही वह एलएमएस प्रतियोगिता के मानकों के अनुसार स्पष्ट रूप से 'विजेता' नहीं है, लेकिन वह वह होने के लिए प्रतिबद्ध है जो वह है। और जब हूवर परिवार के बाकी सदस्य उसके मंच पर उसके साथ नृत्य करते हैं, तो ऐसा लगता है जैसे वे उस मंत्र को गले लगाते हैं - विशेष रूप से रिचर्ड के लिए महत्वपूर्ण है, जो एक त्रुटिपूर्ण लेकिन प्यार करने वाले पिता के रूप में, एक बेकार लेकिन सहायक परिवार के सदस्य के रूप में सफलता का स्वाद चखते हैं। जीवन की बकवास के सामने भी।

तो मुझे ऐसा लगता है कि यह 3 परिवर्तनकारी नायक और 1 गोल नायक वाली कहानी है।

लेकिन मुझे पूरा यकीन है कि पटकथा लेखक माइकल अरंड्ट ने कभी भी अपनी कहानी के बारे में इस तरह से नहीं सोचा होगा। यह मुझ पर प्रहार करता है कि उनकी प्रक्रिया उस कहानी की दुनिया में खुद को विसर्जित करने की थी और उन पात्रों के साथ, वे पूर्ण विकसित व्यक्तियों के रूप में उभरे, और उन्होंने अपनी यात्रा में और उनका अनुसरण किया।

इस तरह के दिलचस्प और विविध चरित्रों, विषयों और रूपकों के मजबूत उपयोग के साथ और एक फिल्म के रूप में खूबसूरती से बनाई गई एक अद्भुत पटकथा।

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