Come funziona questo accordo nella progressione?
Quindi, se stai suonando in una tonalità maggiore, ad esempio Do maggiore, e suoni una progressione di accordi I IV V ma prima di andare alla V suoni un accordo BVI7. Quindi, Do maggiore, Fa maggiore, Ab7, Sol maggiore. Come mai l'Ab7 ha un'attrazione così forte sull'accordo V?
Risposte
Si chiama "sostituzione tritono". Le note di Ab7 sono Ab, C, Eb, Gb (o F #). Questo accordo ha due note che sono presenti anche nella dominante secondaria di G, cioè D7 - C e F # - e Ab e D formano un tritono (come C e F #). Fondamentalmente si può spesso sostituire una dominante secondaria con l'accordo formato sul suo tritono.
È noto come sostituzione del tritono . Funziona perché due note su quattro sono le stesse di due note dall'effettiva dominante dell'accordo successivo suonato.
Diamo un'occhiata alle note: G (l'accordo di destinazione) ha D7 come dominante. D7 contiene DF♯ LA e C. Il suo sottotono al tritono. che è A ♭ 7 contiene A ♭ EC ♭ e G ♭.
Sono sempre il 3 ° e il 7 ° che diventano 7 ° e 3 °. Quindi il 3 ° di D7 è F♯, il 7 ° di LA ♭ 7 è G ♭ (entrambi enarmonici in 12tet). E - la terza di La ♭ 7 è C, e la 7a di D7 è C. Quindi le due note si sono invertite. Sonicamente funziona, quindi usare LA using 7 invece di D7 ci porta a G.
I due accordi contengono quel tritono, che è strumentale per spingere verso la consonanza essendo un semitono dalle note dell'accordo di destinazione. Gli accordi stessi (Re7 e La ♭ 7) sono separati da un tritono: guarda il cerchio delle quinte, sono diametralmente opposti (quindi tre toni l'uno dall'altro), quindi quale termine migliore da usare!
L'accordo Ab7 è considerato un sesto accordo di Ab aumentato, scritto [Ab C Eb F#]. La risoluzione "standard" di quell'accordo dovrebbe essere [G C E G]seguita da Sol maggiore, ma è accettabile nella musica moderna (cioè, del XX secolo e successivi) passare direttamente a Sol maggiore.
Il concetto chiave dietro gli accordi di sesta aumentata è che la sesta aumentata ( [Ab-F#]in questo caso) si risolve "verso l'esterno" in un'ottava. Al contrario di un accordo di settima dominante (contenente [Ab-Gb]), in cui la settima ( Gb) si risolve in giù di passo (a F).
La teoria descrive gli accordi di settima dominante come accordi di V della relativa tonalità; mentre gli accordi di sesta aumentata sono accordi bVI nella loro rispettiva tonalità. Quindi Ab7ci si aspetterebbe che risolva a Db(maggiore o minore); mentre AbAug6ci si aspetterebbe che si risolva in Sol (tramite un [G-C-E]accordo, che alcune persone chiamano I[6-4]e altri chiamano V[6-4]o un " 6-4accordo cadenziale ).
Vedi anche: Perché l'accordo di sesta aumentata A ♭ – C – F♯ si risolve in G?
Ricordo che quando non sapevo nulla di accordi di sesta aumentata o sostituzione di tritoni e accordi presi in prestito stavo già suonando e sperimentando questa progressione.
Ora, oltre alle risposte date, credo valga la pena ricordare che Ab7-G è preso in prestito dalla chiave parallela C-minore, e ci ricorda anche la cadenza andalusa, che tutti hanno nell'orecchio, musicisti o meno.