O Romcom está morto?

Por que as romcoms perderam o brilho?

É que Meg Ryan e Hugh Grant envelheceram o dispositivo fofo? Que romcoms não viajam bem para as telas de telefones e iPads? Que eles nunca se recuperaram da morte de Nora Ephron, cuja sagacidade e inteligência impediram que You've Got Mail e When Harry Met Sally se tornassem insípidos?

A crítica Joanna Rossiter argumenta que a resposta vai além de qualquer uma delas:

“Em um cenário de fluidez de gênero, namoro online e MeToo, a fórmula tradicional de garoto-encontra-garota de repente parece ultrapassada… Antes do advento da internet, a ideia de perfeitos estranhos se encontrando por acaso certamente tinha mais mística do que em 2023 ; agora temos aplicativos para fazer o trabalho pesado por nós.”

Mais do que a tecnologia deixou as romcoms fora de sintonia com os tempos. Filmes como Sleepless in Seattle (1993) e Notting Hill (1999) surgiram quando parecia mais fácil subir no mundo, romanticamente ou financeiramente:

“O otimismo econômico daqueles anos traduziu-se perfeitamente em otimismo romântico e os cineastas lucraram com isso. Costuma-se dizer que o coração de cada filme de Nancy Meyers é uma bela cozinha - seja a cozinha da cabana de Kate Winslet em The Holiday ou a linda cozinha do rancho da Califórnia em The Parent Trap (1998). Mas esse tipo de domesticidade aspiracional é muito menos palatável em uma crise de custo de vida.”

Se a comédia romântica está para voltar, argumenta Rossiter, ela deve encontrar um “núcleo moral” no implacável oportunismo do namoro moderno e descobrir o que o público de hoje aspira: “As chances são de que seja mais do que uma cozinha chamativa”.