Задолго до «Проклятия» Альберт Брукс смешал реалити-шоу с «Реальной жизнью».
После прошлогоднего проекта по деконструкции дома реалити-шоу « Репетиция» Нэйтан Филдер возвращается на экраны на этой неделе с «Проклятием» . Как и положено, в сериале Филдер, который также является режиссером и соавтором сценария, и Эмма Стоун играют главные роли в роли начинающих джентрификаторов HGTV Ашера и Уитни Сигел. Написанный в соавторстве с Бенни Сафди, который появляется в сериале в роли Дуги Шектера, режиссера шоу Сигелов о перевороте домов, « Проклятие» проверяет пределы реалити-шоу таким образом, чтобы раскрыть трусливые, корыстные намерения тех, кто делает это. Удивительно, но в своем дебюте «Филдер» приходит к тем же выводам, что и пророческий фильм Альберта Брукса «Реальная жизнь» , выпущенный примерно 40 годами ранее .
В «Реальной жизни » Брукс играет Альберта Брукса, эгоцентричного кинорежиссера из Голливуда. Пародируя одно из первых реалити-шоу, « Американскую семью» 1973 года , Брукс ставит «Брукса», поскольку он руководит семьей Йегер для однолетнего эксперимента. Он будет снимать семью из Феникса, надеясь, что банальных занятий их обыденной жизни будет достаточно, чтобы развлечь массы. К сожалению, глава семьи Уоррен (Чарльз Гродин) излучает лучи несимпатичной ярости и неуверенности, которые камера не может не уловить, и он это знает.
В дополнение к камерам, установленным по всему его дому, команда кинематографистов космического возраста, носящая современные камеры в шлемах, документирует скандальные обеды Йегера, триумфальные поездки в парк развлечений и старомодный распад нуклеарной семьи. . Эти камеры предлагают диегетическое объяснение отснятого материала. Черная пустота глаза камеры, установленная над головой оператора, появляется на заднем плане многих кадров, причем кадр соответствует их положению. Хотя фильм иногда обманывает самомнение (придирка к идеальной комедии), камеры дают наиболее явное опровержение желанию Брукса снимать реальность: кто мог бы вести себя нормально перед всеми этими камерами?
Между премьерой «Проклятия » и дебютом Брукса есть много общего , не считая того, что оба произведения исходят от сценаристов, режиссеров и актеров, которые глубоко интересуются современной еврейской мужественностью и набираются опыта в экспериментальной метакомедии. Персонажи Филдера и Сэфди отражают отношения между Бруксом и Йегером, когда они борются за контроль над камерой. Пока Ашер пытается найти выход из агрессивного интервью с местным диктором новостей, Уоррен, ветеринар, пытается убедить Брукса прекратить случайное убийство лошади во время операции. Кадры, на которых он «убивает животное такого размера», не дают ему покоя. Он не может смириться с созданной им реальностью, как и Ашер, который оказывается проклят после попытки инсценировать доброе дело с молодым продавцом газировки.
Что еще невероятно в «Реальной жизни» , так это то, что Брукс пришел к этим выводам задолго до того, как реалити-шоу стало повсеместной формой развлечения, на основе которой целые сети будут строить программы. Для Брукса и Филдера «реальность» на телевидении — это не беспрепятственная съемка жизни. Реальность — это то, чего хочет режиссер или звезда, и чем больше они пытаются контролировать шоу вокруг себя, тем больше версий этой истины они находят. Поскольку обычные люди не привыкли находиться перед камерой, на первый план выходит их внутренняя реальность. В конечном счете, пытаясь уместить всю «реальную жизнь» на телеэкране, Брукс и Филдер приходят к более глубокой истине: реальность — это все, что видит камера, хочет ли человек перед камерой раскрыть это или нет.
