Bon doigté de notes répétées au piano?
Existe-t-il un doigté approprié pour jouer des notes répétées rapidement sur le piano? Je comprends que l'utilisation de plusieurs doigts pour jouer sur la note répétée est la meilleure façon de procéder, mais le doigté spécifique à utiliser importe-t-il? Je pratique 2,1,2,1,2,1..., 3,2,1,3,2,1...et , 4,3,2,1,4,3,2,1...mais se demandant si je devais me concentrer sur un doigtés? Est-ce que l'un est considéré comme plus standard? Y a-t-il beaucoup d'avantages à être à l'aise avec plusieurs doigtés? Ce n'est pas pour un morceau de musique spécifique mais plutôt pour que je puisse mettre en œuvre la technique pendant que j'improvise.
Réponses
Cela dépend de nombreux facteurs, mais le plus important est que vous utilisiez le poids du bras, en jouant uniquement jusqu'au point du son en utilisant le point d'appui de votre coude, en jouant sur le bord extérieur de la touche là où il est le plus léger et en utilisant un avant passer dans chaque clé. 321 est génial, mais si votre bras (main) est statique, cela placerait vos trois dans la zone noire intérieure la plus lourde des touches et pourrait donner l'impression que votre pouce tombe de la clé. Vous ne voulez pas vraiment engager le ravisseur du pouce. Il est faible et lent. Vous DEVEZ comprendre cela et ne pas enrouler vos doigts vers l'extérieur. Le curling bloquera vos doigts et causera des problèmes de tendons.
Puisque vos trois sont plus longs que vos deux, ce qui est plus long que le vôtre, vous frappez les trois un peu plus haut, puis deux au même endroit pendant que votre avant-bras descend un smidge et les deux frappes. Votre pouce peut se déplacer vers l'avant depuis l'avant-bras ou pronate (rotation). Si vous pronatez, assurez-vous qu'il y a une supination invisible des trois, pas grande, juste là et groupez les trois notes. Comme vous l'avez appris en physique HS, chaque mouvement doit avoir un mouvement égal et opposé, même s'il est invisible. Cela vous donnera une sensation de carrezando mais que ce soit le symptôme d'un mouvement approprié, ne cherchez pas le carrezando.
Voici une assez bonne vidéo mais surtout, regardez son coude, son entrée / sortie et son haut / bas. Le jeu n'est pas dans les doigts, c'est dans le bras. Allez avec la gravité quand vous le pouvez.
Si les touches semblent lourdes, vous essayez probablement de jouer avec les doigts et non avec le bras. Cela devrait ressembler davantage à un culbutage qu'à un martèlement.
Encore une fois, regardez les autres jouer mais ne regardez pas leur main, regardez le coude et l'avant-bras.
Cela dépend du contexte musical. Par exemple, quels sont les groupements métriques des notes répétées? Pour un groupe de 2, 2-1-2-1 pourrait fonctionner le mieux; mais pour un groupe de 3, 3-2-1-3-2-1 ou même 3-1-2-3-1-2 pourrait être un meilleur ajustement.
Au niveau de la pratique de base, toute combinaison de doigts est un jeu équitable. Par exemple, j'aime parfois 3-1-3-1-3-1. Vous devez également pratiquer des doigtés qui semblent aller à l'encontre du regroupement métrique. Par exemple, un groupe de 3 utilisant ^ 2-1-2- ^ 1-2-1 ou ^ 4-3-2- ^ 1-4-3- ^ 2-1-4. (Le ^ désigne l'accent métrique.)
Tous les doigtés que vous avez présentés sont valides. Dans chaque situation, vous devrez choisir celui qui correspond le mieux à ce que vous visez. Un exemple: 2-1-2-1 -... force votre main à faire un mouvement assez statique, ce qui est risqué dans les longs passages, car cela peut vous rendre raide et vous faire mal au poignet et à la main sur le long terme. De plus, je le trouve un peu plus lent que les autres doigtés. Vous devez également considérer quelles notes entourent le passage avec des notes répétées: si vous devez atteindre des touches éloignées, vous voulez que votre main soit prête à atteindre ces positions. Un exemple de ceci pourrait être donné par le C # répété que vous trouvez dans la Friška of Liszt's Hungarian Rhapsody No.2, où vous devez atteindre le Do # supérieur, donc la main doit s'ouvrir et atteindre une octave très rapidement: dans ce cas , un 1-2-1, précédé et suivi de 5 serait le meilleur (c'est juste mon avis cependant). Une autre situation dans laquelle je me suis retrouvé était la Valse Brillante Op.18 de Chopin: vous avez des notes répétées rapides, suivies de courses rapides avec une position de main fermée. Dans ces passages, je me suis retrouvé à préférer le 3-2-1 ou le 4-3-2-1 selon le passage. Enfin, vous devez également considérer si la note répétée est sur une touche blanche ou une touche noire; ce dernier est plus instable, donc vous ne voulez pas trop bouger votre main, risquant de rater une des notes.