Comment obtenir un son de caisse claire humide?
J'écoutais aujourd'hui Say Hello 2 Heaven de Temple of the Dog. Matt Cameron sur cette piste (et souvent avec la façon dont il s'installe) semble avoir un son de caisse claire humide.
Comment cela est-il réalisé? Je suppose que c'est en abaissant la tension de la tête supérieure par rapport à la façon dont quelqu'un comme Abe Cunningham (de Deftones) a réglé sa caisse claire. (Tension presque piccolo)
J'ai expérimenté une tension de tête supérieure moins qu'ultra tendue, mais cela ne sonne jamais aussi bien.
Réponses
Essayez-vous d'obtenir ce son "en direct dans la pièce" ou lors de l'enregistrement?
Quelques conseils pour les deux…
Vous pouvez accorder une sonnerie dans et hors d'une caisse claire comme avec les toms, en trouvant l'une des bandes de résonance optimales, puis en laissant tomber un coin pour la sortir de la résonance. Vous réglez ensuite la tête inférieure pour optimiser le déclin de la caisse claire. La tête de caisse claire inférieure n'affecte pas vraiment la hauteur de la tête supérieure de la même manière que sur un tom, mais si elle est sympathique, elle sonnera et la caisse claire bourdonnera plus longtemps que si elle était dans un accord de type `` anti-nœud ''.
Si vous devez mettre du ruban adhésif dessus, il n'est pas réglé correctement;)
Une légère exagération, je porte un morceau de gaffa de ½ "avec une seule couche de mouchoir en papier au centre au cas où j'aurais un léger sur-anneau: p
Notez également que l'endroit où vous frappez la caisse claire et quel angle affectera l'anneau. Le point mort de Smack avec un angle de manche élevé sera massivement amorti par rapport à un angle bas et frappant juste au-delà du centre.
Vous pouvez même supprimer les attaques transitoires apparentes en utilisant des bâtons plus lourds, même si cela semble contre-intuitif. Les bâtons légers et un angle peu profond peuvent être vraiment `` whippy '', tandis que les bâtons plus lourds donnent un corps plus plein.
Après cela vient la technique du micro.
Le micro de l'enregistrement m'a lié aux sons comme si c'était assez éloigné de la tête et peut-être légèrement pointé vers le bord de la peau. Je n'entends pas de micro en bas, même s'il se trouve peut-être là-dedans et est retiré du mix. C'est difficile à dire précisément à cause de l'ambiance supplémentaire du kit. Une partie de ce son «micro distant» peut provenir des overheads ou des ambiances plutôt que du micro de caisse claire lui-même.
Vous pouvez faire quelques essais et erreurs - déplacez le micro à différentes distances, de différentes directions et en pointant vers différentes zones de la tête; de se faufiler juste sous le charleston, à travers le batteur. Une alternative intéressante qui est très résonnante et résonnante (dans le bon sens;) mais avec des transitoires très détaillés, est de se faufiler un omni entre l'espace où toutes les têtes s'alignent, placées juste légèrement plus haut que l'intersection des plans de tous. les têtes supérieures, la caisse claire et les toms. Si vous avez bien compris, vous pouvez micro tout un kit avec deux micros proches et deux ambients, éliminant ainsi le besoin de gating ou de lutter contre les écarts de phase.
Comme suggéré dans les commentaires, cela dépend beaucoup plus de la façon dont la caisse claire est enregistrée que des propriétés particulières du tambour lui-même. `` L'attaque '' du coup de caisse claire est plus large et moins focalisée que ce que vous obtiendriez sur un disque Deftones, c'est-à-dire que la batterie est enregistrée de manière à ce que le coup de batterie initial soit étalé sur une plus longue période de temps - tout d'abord en utilisant une réverbération courte mais aussi en plaçant le microphone différemment de l'endroit où vous le placeriez si vous vouliez ce genre de son «whip-crack». Vous seriez étonné de voir à quel point le même tambour sonne différemment d'un microphone en fonction de la partie du tambour sur laquelle il est pointé et de sa distance. Malheureusement, cela signifie que vous ne pouvez pas vraiment faire quoi que ce soit à une batterie réelle pour la faire sonner comme si elle était dotée d'une réverbération et qu'elle était microsée d'une certaine manière! Bien sûr, comme vous l'avez noté, il existe de nombreux autres facteurs qui contribuent à `` l'image '' globale de la façon dont un tambour sonne, tels que différentes tensions de la pâte et de la tête de résonance, la profondeur et le matériau de la coque du tambour, la taille de la pointe du bâton, tout cela. sortes de choses, et vous pourrez peut-être, par essais et erreurs, arriver à quelque chose qui évoque ce son pour vous, mais ce n’est pas vraiment un cas de "certains tambours sonnent comme ça alors que certains sons comme les autres", autant que ce soit un cas de décisions différentes en matière d'enregistrement / d'ingénierie sonore.
Les deux réponses précédentes faisaient valoir de bons points, mais je ne sous-estimerais pas la part du son provenant de la technique de jeu de Matt Cameron , plutôt que de tout ce qui concerne les bâtons, la batterie et l'enregistrement. Je ne suis pas assez batteur pour analyser les spécificités de son jeu de manière fiable, mais ce qui est sûr, c'est qu'il frappe très fort la caisse claire. De plus, je dirais qu'il ne le frappe pas tout à fait au centre, donc plus d'harmoniques asymétriques sont excitées, mais maintiennent ensuite le bâton enfoncé dans la tête afin qu'au lieu de sonner comme un ton, ces partiels donnent juste un crunch vraiment juteux du les collets. Il semble tenir le manche à un angle assez raide, ce qui peut être utile pour contrôler le rebond. (Au moins, il ne semble pas y avoir de composant rimshot dans ses coups.) Lorsqu'il est fait avec une prise lâche, peut-être traditionnelle, cela aurait tendance à entraîner un jazzy ou un cirque? -Ey rebond-rouler derrière chaque coup - ce qui est aussi «mouillé» dans un sens - mais avec une prise plus serrée semblable à un manche à balai, les après-coups ne seront pas audibles individuellement et à la place, la pression affecte simplement le son du premier coup unique.
Encore une fois, je peux me tromper dans ces détails, mais essayez certainement différents modes de jeu en plus de peaufiner la batterie.
Comme une histoire comparable: j'ai lu quelque part sur un batteur qui a continué à chercher le son de caisse claire Stewart Copeland. J'ai essayé différentes batteries, changé l'accordage, expérimenté avec des micros ... rien n'a vraiment fonctionné. Puis un jour, il a rencontré son idole, qui s'est assise sur une batterie au hasard et a commencé à jouer ... et il y avait le son de la caisse claire Stewart Copeland!
Chapeau haut de forme.
Regardez ce qu'il fait avec son pied dans les premières minutes ici.
Temple of the Dog - Say Hello 2 Heaven - Alpine Valley (3 septembre 2011)
Il compte avec son talon. Il le «mouille» avec son orteil.
Comment obtenir un son de caisse claire court?
Le mien ressemblait au sien parce que je n'ai aucune idée de comment régler un ensemble; tout est aussi serré que possible; puis rendez-le plus serré. J'avais aussi une tête en Kevlar qui n'avait d'autre choix que de se couper.