द लॉस्ट जनरेशन: डिजिटल संस्करण

यहाँ मेरा प्रतिबिंब है कि पूरे इतिहास में युद्ध साहित्य कैसे बदल गया है। इस निबंध पर काम करते हुए, मैं एक व्यापक विश्लेषण लिखने का इरादा नहीं रखता था बल्कि सामान्य प्रवृत्तियों को नोट करना चाहता था। मेरे गृह देश, यूक्रेन में हाल की घटनाओं के आलोक में, शास्त्रीय और आधुनिक युद्ध साहित्य में तल्लीन करना मेरे लिए एक शानदार अनुभव था

रूसी-यूक्रेनी युद्ध ने पहले ही लाखों लोगों को प्रभावित किया है। काफी कम समय में, रूस के आक्रमण के परिणामस्वरूप कई मौतें हुईं, शहरों को नष्ट कर दिया गया और दुनिया भर में शरण मांगने वाले यूक्रेनी प्रवासियों का प्रवाह हुआ। विशेषज्ञों के अनुसार क्रेमलिन की आक्रामकता का खामियाजा वैश्विक खाद्य सुरक्षा को भुगतना पड़ रहा है। बाद में, खाद्य आपूर्ति की असुरक्षा हड़ताल, प्रदर्शन और विरोध के अन्य रूपों सहित सामाजिक अशांति को भड़का सकती है। चल रहे संघर्ष को स्थानीय सांस्कृतिक प्रतिक्रिया तक ही सीमित नहीं माना जाता है। पूरी संभावना है कि यूरोप के केंद्र में इतने बड़े पैमाने का संकट वैश्विक संस्कृति को लंबे समय तक प्रभावित करेगा। लेखक, साथ ही साथ अन्य कलाकार अपनी प्रतिक्रिया अधिक तेज़ी से उत्पन्न करेंगे क्योंकि डिजिटलीकरण उच्च गति से लेखन का उत्पादन और प्रसार करने देता है। इसके साथ ही, सोशल मीडिया के बाद से युद्ध और राजनीतिक प्रचार ने भी अपनी गतिविधि तेज कर दी है। यह नई 'खोई हुई पीढ़ी' को उसके डिजिटल संस्करण में घोषित करने का समय है।

साहित्य में युद्ध हमेशा एक विशेष स्थान रखता है। शास्त्रीय और आधुनिक लेखक युद्ध के दौरान और बाद में खूनी लड़ाइयों, नायकों के कार्यों और तबाही का सामना करते हैं। पूरे इतिहास में, युद्ध का विषय साहित्य में मानव जीवन में किसी अन्य घटना की तरह लगातार प्रकट हुआ है। विभिन्न शैलियों में 'पैक' किया गया, युद्ध के साक्ष्य पाठकों के लिए अपना रास्ता खोजते हैं। यह एक महाकाव्य गाथा हो, एक छोटा उपन्यास, एक गहरा व्यक्तिगत संस्मरण, एक अलग-थलग स्तोत्र, एक परी कथा, या एक दर्दनाक यथार्थवादी निबंध; यह पाठकों को सूचना का वह स्रोत प्रदान करता है जिसका उपयोग वे अपनी पसंद से कर सकते हैं। तो क्या वे साझा विश्वासों, धार्मिक पहलुओं और उनके जागरूकता स्तर पर आधारित हैं।

हजारों वर्षों के अलावा, 'इलियड' और 'ए फेयरवेल टू आर्म्स' का एक ही केंद्रीय विषय है - युद्ध। हालाँकि, इस जटिल विषय के प्रति दृष्टिकोण काफी भिन्न है। प्राचीन ग्रीस में स्थापित नायक पंथ ने होमर की कविता को आकार दिया। 'इलियड' से एच्लीस एक महान योद्धा है, जिसे मौत के सामने न तो कोई डर है और न ही केवल एक को छोड़कर कमजोर पड़ता है। उसके मन में इस बात को लेकर कोई हिचकिचाहट नहीं है कि ग्रीक जीत के लिए अपनी जान दे दी जाए या नहीं। यह निर्णय डिफ़ॉल्ट रूप से निर्धारित होता है, और नायक से अलग तरह से कार्य करने की उम्मीद नहीं की जाती है। फिर भी, अकिलिस देवताओं के विपरीत नश्वर प्रतीत होता है। वही अन्य योद्धा हैं। अपने कमांडर-इन-चीफ, एगामेमोन के साथ एक विवाद में इस पर सवाल उठाते हुए, अकिलिस बताते हैं कि युद्ध कभी भी महिमा नहीं लाएगा, लेकिन दुःख और विनाश इसके अलावा, ट्रोजन युद्ध अगामेमोन के लिए छेड़ा जा रहा है,

'ट्रोजन्स ने मुझे कभी नुकसान नहीं पहुंचाया, कम से कम नहीं,

उन्होंने कभी मेरे मवेशी या मेरे घोड़े नहीं चुराए, कभी नहीं

Phthia में जहां समृद्ध मिट्टी मजबूत पुरुषों को जन्म देती है

क्या उन्होंने मेरी फसलों को पानी दिया। वे कैसे कर सकते हैं?

उन अंतहीन मीलों को देखें जो हमारे बीच पड़े हैं। . .

छायादार पर्वत श्रंखलाएं, समुद्र जो उमड़ते और गरजते हैं।

नहीं, तुम, विशाल, बेशर्म - हम सब तुम्हारे पीछे आए,

आपको खुश करने के लिए, आपके लिए लड़ने के लिए, आपका सम्मान जीतने के लिए

ट्रोजन्स से वापस।'

कैरोलीन एलेक्जेंडर ने अपनी पुस्तक 'द वॉर दैट किल्ड अकिलिस: द ट्रू स्टोरी ऑफ होमर इलियड एंड द ट्रोजन वॉर' में कहा है कि होमर ने ट्रॉय के खंडहरों को अपनी आंखों से देखा था, इसलिए उसके लिए ग्रीक-ट्रोजन युद्ध युद्ध नहीं था। सार एक। भले ही उनके समय के दर्शकों को अतीत की भयावहता की खोज में कोई दिलचस्पी न रही हो, होमर ने अपने मुख्य नायक अकिलिस के मुंह में सच्चाई डाल दी।

प्रारंभ में, 'ए फेयरवेल टू आर्म्स' के हेनरी ने प्रथम विश्व युद्ध को कुछ अमूर्त, चलचित्र के रूप में देखा। उससे दूर, हजारों सैनिक मारे गए, फटी हुई लाशों को कभी दफनाया नहीं गया, और लाखों लोगों ने अपने प्रियजनों को खो दिया। लेकिन हेनरी ने कभी नहीं सोचा था कि उनके साथ ऐसा हो सकता है। बहुत से युवा जो प्रथम विश्व युद्ध में गए थे, वे इन भोले-भाले थे - अगर रोमांटिक नहीं - विश्वास। स्वयं हेमिंग्वे के पास युद्ध की शायद ही कोई यथार्थवादी छवि थी। इतालवी अभियान के दौरान गंभीर रूप से घायल होने के बाद न केवल उनका भ्रम गायब हो गया, बल्कि जीवन के बारे में उनका दृष्टिकोण काफी बदल गया।

एक बार, एक एम्बुलेंस चालक हेनरी से कहता है, जो अपनी जमीन पर खड़ा रहता है:

'हम समझते हैं कि आप हमें बात करते हैं। सुनना। युद्ध से बुरा कुछ भी नहीं है। हम ऑटो-एम्बुलेंस में बिल्कुल भी महसूस नहीं कर सकते कि यह कितना बुरा है। जब लोगों को पता चलता है कि यह कितना बुरा है तो वे इसे रोकने के लिए कुछ नहीं कर सकते क्योंकि वे पागल हो जाते हैं। कुछ लोग ऐसे होते हैं जिन्हें कभी एहसास नहीं होता। ऐसे लोग हैं जो अपने अधिकारियों से डरते हैं। उन्हीं से युद्ध होता है।'

इन शब्दों का मतलब हेनरी को धोखा देना था, यह दिखाते हुए कि कोई भी युद्ध कितना व्यर्थ है। बाद में, दर्द और व्यक्तिगत नुकसान के माध्यम से, वह इसे प्राप्त करता है।

स्वर, तकनीक और रूप से अतुलनीय, 'इलियड' और 'ए फेयरवेल टू आर्म्स' दोनों में वंशजों के लिए एक महत्वपूर्ण संदेश है: युद्ध में लोग बिना किसी उद्देश्य के मरते हैं, और बचे हुए लोग महिमा के बजाय खंडहर प्राप्त करते हैं। मुद्रण के आविष्कार और समाज में साक्षरता के एक और बढ़ते स्तर के साथ, युद्ध साहित्य सबसे शक्तिशाली युद्ध-विरोधी उपकरण हो सकता है। हालांकि, यह हमेशा जगह में नहीं होता है। जरूरत पड़ने पर सरकार लोगों को प्रभावित करने, हेरफेर करने और राजी करने के लिए साहित्य ग्रंथों का उपयोग करती है, खासकर जब यह अपरिपक्व दिमाग के बारे में हो। इस मामले में, लेखन का एक अलग प्रभाव हो सकता है, सटीक होने के लिए काफी नकारात्मक। इससे पहले कि आधुनिक भाषाओं ने लैटिन को प्रतिस्थापित किया, माध्यमिक विद्यालय के हजारों छात्र सीज़र के गैलिक युद्धों को पढ़ते थे। स्कूली कार्यक्रमों में इस तरह के दायरे के साहित्य को शामिल करते हुए, सरकार ने युवा पुरुषों के बीच अस्वास्थ्यकर सैन्यवादी विश्वास पैदा किया।

अपने लेख 'जब प्रचार आपका तर्क है: फोर्ड और प्रथम विश्व युद्ध प्रचार' में अनुराग जैन ने वर्णन किया है कि ग्रेट ब्रिटेन में युद्ध प्रचार कैसे काम करता है: '2 सितंबर 1914 को, सीएफजी मास्टरमैन ने थॉमस हार्डी, अर्नोल्ड बेनेट, जैसे प्रमुख लेखकों के साथ बैठक की। एचजी वेल्स, और आर्थर कॉनन डॉयल, बकिंघम गेट, लंदन में वेलिंगटन हाउस में चर्चा करने के लिए कि कैसे ये लेखक सरकार के युद्ध प्रयासों में योगदान कर सकते हैं। सरकार ने हाल ही में गठित युद्ध प्रचार ब्यूरो (WPB) के प्रमुख के रूप में मास्टरमैन को नियुक्त किया था। सरकार ने तटस्थ राष्ट्रों, विशेष रूप से अमेरिका के लिए बेल्जियम पर उनके आक्रमण के लिए जर्मनी के आत्म-प्रचार और औचित्य का जवाब देने के लिए WPS का गठन किया। युद्ध प्रचार ब्यूरो के वास्तुकारों ने जनता की राय के लिए बड़े पैमाने पर अपील के विरोध में अमेरिका के बौद्धिक नेताओं पर अपने प्रयासों को केंद्रित करने वाले प्रभाव के एक सूक्ष्म रूप की मांग की। जबकि सरकार ने सेंसरशिप के रूप में घरेलू स्तर पर नकारात्मक प्रचार को भी स्थापित किया, इसने ब्रिटेन को युद्ध में आवश्यक समर्थन प्राप्त करने के लिए सकारात्मक प्रचार को महत्वपूर्ण माना। ब्रिटेन के पहले आधिकारिक प्रचार मंत्रालय के रूप में, डब्ल्यूपीबी ने ऐसे तरीकों का इस्तेमाल किया जो काफी हद तक कामचलाऊ थे। मास्टरमैन का मानना ​​था कि प्रतिष्ठित लेखकों की प्रतिष्ठा ब्रिटेन के कारण को मजबूत करने में मदद करेगी और उन्हें सरकार की भागीदारी के बिना किसी भी तरह की किताबों और पैम्फलेटों को चालू करने, प्रकाशित करने और वितरित करने के लिए भर्ती किया जाएगा।' जबकि सरकार ने सेंसरशिप के रूप में घरेलू स्तर पर नकारात्मक प्रचार को भी स्थापित किया, इसने ब्रिटेन को युद्ध में आवश्यक समर्थन प्राप्त करने के लिए सकारात्मक प्रचार को महत्वपूर्ण माना। ब्रिटेन के पहले आधिकारिक प्रचार मंत्रालय के रूप में, डब्ल्यूपीबी ने ऐसे तरीकों का इस्तेमाल किया जो काफी हद तक कामचलाऊ थे। मास्टरमैन का मानना ​​था कि प्रतिष्ठित लेखकों की प्रतिष्ठा ब्रिटेन के कारण को मजबूत करने में मदद करेगी और उन्हें सरकार की भागीदारी के बिना किसी भी तरह की किताबों और पैम्फलेटों को चालू करने, प्रकाशित करने और वितरित करने के लिए भर्ती किया जाएगा।' जबकि सरकार ने सेंसरशिप के रूप में घरेलू स्तर पर नकारात्मक प्रचार को भी स्थापित किया, इसने ब्रिटेन को युद्ध में आवश्यक समर्थन प्राप्त करने के लिए सकारात्मक प्रचार को महत्वपूर्ण माना। ब्रिटेन के पहले आधिकारिक प्रचार मंत्रालय के रूप में, डब्ल्यूपीबी ने ऐसे तरीकों का इस्तेमाल किया जो काफी हद तक कामचलाऊ थे। मास्टरमैन का मानना ​​था कि प्रतिष्ठित लेखकों की प्रतिष्ठा ब्रिटेन के कारण को मजबूत करने में मदद करेगी और उन्हें सरकार की भागीदारी के बिना किसी भी तरह की किताबों और पैम्फलेटों को चालू करने, प्रकाशित करने और वितरित करने के लिए भर्ती किया जाएगा।'

साहित्य में युद्ध प्रचार का दूसरा उदाहरण 1941-1945 के दौरान सोवियत साहित्य था। पितृभूमि के लिए एक संयुक्त लड़ाई में, लेखकों ने ऐसी कृतियाँ बनाईं जिन्हें नैतिक भावना को मजबूत करना था और जीत को करीब लाना था। युद्ध-पूर्व वर्षों की तरह, यूएसएसआर साहित्य मुख्य रूप से सिर्फ एक सरकारी उपकरण बना रहा - इसकी प्रकृति से सेंसर, पार्टी-संचालित और उपचारात्मक। फिर भी लेखकों को उद्देश्यपूर्ण लिखने के लिए बाध्य नहीं किया गया। द्वितीय विश्व युद्ध एक ट्रिगर था जिसने यूएसएसआर के विभिन्न नागरिकों को एकजुट किया, उन्हें एक ठोस राष्ट्र बना दिया जो एक सामान्य बुराई के खिलाफ लड़े। इसलिए युद्ध साहित्य ने लोगों को प्रेरित किया जबकि वीरता और लोगों की तबाही ने लेखकों को उनके काम के लिए प्रेरित किया।

बोरिस पास्टर्नक की "विजेता" मात्र लोगों के कार्यों की भावनात्मक रूप से प्रशंसा करने वाली कविता का एक उदाहरण है:

'क्या आपको गले में सूखापन याद है,

जब, बुराई की नग्न शक्ति के साथ झंकार,

की ओर, चिल्लाते हुए, वे जा रहे थे,

और शरद होने की परीक्षा का एक चरण था?

लेकिन सच्चाई ऐसी ढाल की बाड़ थी,

कि कोई भी कवच ​​अच्छी तरह से नहीं पहुंच सका।

लेनिनग्राद की नियति उपज थी -

यह सभी रक्षकों की नजर में दीवार थी।

वह क्षण आ गया है - एक उचित लक्ष्य:

अंत में घेराबंदी का घेरा खोला गया।

सारी दुनिया घिरी हुई है,

और उसके चेहरे पर बड़ी प्रसन्नता से देखता है।

वह कितना अद्भुत है! अमर बहुत!

किंवदंतियों की श्रृंखला अब इसकी कड़ी है!

आकाश और धरती में सब कुछ संभव है

उसके द्वारा किया गया और उसका सामना किया।'

युद्ध के बाद, साहित्य से संबंधित दलगत राजनीति जो 1941-1945 में थोड़ी अधिक मुक्त थी, फिर से कठोर हो जाएगी। लेखक सामाजिक यथार्थवाद के सिद्धांतों का पालन करेंगे जो धीरे-धीरे साहित्य को एक तंग कोने में डाल देगा जिससे लेखकों, कवियों और नाटककारों को उनकी आवाज से वंचित होना पड़ेगा। साथ ही, कई प्रमुख विश्व प्रसिद्ध लेखकों को मना किया जाएगा। यूएसएसआर के राजनेता और सांस्कृतिक विचारक एंड्री झ्डानोव ने अपने निबंधों में सोवियत साहित्य की मांगों को तैयार किया: 'सोवियत साहित्य की सफलताएँ समाजवादी निर्माण की सफलताओं से वातानुकूलित हैं।

'सोवियत साहित्य का विकास हमारी समाजवादी व्यवस्था की सफलताओं और उपलब्धियों को दर्शाता है। हमारा साहित्य सभी देशों और लोगों के सभी साहित्यों में सबसे नया है। साथ ही, इसमें सबसे बड़ी विचार-सामग्री है और यह सबसे उन्नत और क्रांतिकारी है।

मेहनतकश लोगों और उत्पीड़ितों को पूरी तरह से और हर तरह के शोषण को नष्ट करने और मजदूरी दासता के जुए को खत्म करने के संघर्ष में संगठित करने के लिए सोवियत साहित्य के अलावा कोई साहित्य मौजूद नहीं है और न ही कभी अस्तित्व में है।'

मेहनतकश लोगों और उत्पीड़ितों को पूरी तरह से और हर तरह के शोषण को नष्ट करने और मजदूरी दासता के जुए को खत्म करने के संघर्ष में संगठित करने के लिए सोवियत साहित्य के अलावा कोई साहित्य मौजूद नहीं है और न ही कभी अस्तित्व में है।'

युद्ध प्रचार मौखिक और लिखित कहानी कहने के विभिन्न रूपों पर निर्भर करता था। युद्ध के सैन्य तालों से लेकर कई पन्नों के उपन्यासों तक। डिजिटल युग ने प्रचार के मूल तरीकों को नहीं बदला बल्कि इसे अतिरिक्त उपकरण दिए। विशेष रूप से, जिन तकनीकों को साहित्य के लिए मुख्य खतरों में से एक माना गया है, वे न तो बुरी हैं और न ही। सबसे पहले इंटरनेट ने पाठकों के कई मंचों और समुदायों को जन्म दिया जो लेखकों और उनके काम पर चर्चा और समीक्षा कर सकते हैं। तब से, डिजिटल साहित्य क्लब वैश्विक, व्यापक रूप से सुलभ और गैर-सेंसर हो गए। सोशल मीडिया बूम ने, अपनी बारी में, लेखकों और पाठकों दोनों के लिए और भी अधिक अवसर खोले। दर्शक अपने उपकरणों पर 'साहित्यिक रचनाएँ बनाने का जादू' देख सकते हैं। विभिन्न कार्यशालाएँ, व्याख्यान और साक्षात्कार पाठकों को लेखक के और करीब आने देते हैं। वहीं दूसरी ओर, लेखक अपने कार्यों के वितरण को व्यवस्थित और ट्रैक कर सकते हैं, पाठकों के साथ सहभागिता कर सकते हैं, और उनके टुकड़े ऑनलाइन बना सकते हैं। लेखक सोशल मीडिया का उपयोग महत्वपूर्ण सामाजिक, राजनीतिक और सांस्कृतिक समस्याओं पर चर्चा करने, अपनी कला को बढ़ावा देने और अपने दर्शकों के साथ संपर्क बनाए रखने के लिए मंच के रूप में करते हैं। प्रसिद्ध या अर्ध-प्रसिद्ध लेखकों (साथ ही अन्य कलाकारों, एथलीटों और प्रभावितों) के माध्यम से राजनीति को लिंग, आयु और स्थान के आधार पर अलग-अलग दर्शकों तक आसानी से पहुँचा जा सकता है। इन सूचनाओं के आधार पर, राजनीति वांछित दर्शकों को आसानी से प्रभावित कर सकती है। प्रसिद्ध या अर्ध-प्रसिद्ध लेखकों (साथ ही अन्य कलाकारों, एथलीटों और प्रभावितों) के माध्यम से राजनीति को लिंग, आयु और स्थान के आधार पर अलग-अलग दर्शकों तक आसानी से पहुँचा जा सकता है। इन सूचनाओं के आधार पर, राजनीति वांछित दर्शकों को आसानी से प्रभावित कर सकती है। प्रसिद्ध या अर्ध-प्रसिद्ध लेखकों (साथ ही अन्य कलाकारों, एथलीटों और प्रभावितों) के माध्यम से राजनीति को लिंग, आयु और स्थान के आधार पर अलग-अलग दर्शकों तक आसानी से पहुँचा जा सकता है। इन सूचनाओं के आधार पर, राजनीति वांछित दर्शकों को आसानी से प्रभावित कर सकती है।

अपने आक्रमण से पहले और उसके दौरान, रूसी प्रचार मशीन सामूहिक बुराई की छवि को सक्रिय रूप से विकसित कर रही है, यूक्रेनी संस्कृति और आधुनिक पश्चिमी मूल्यों को हाशिए पर डाल रही है। इसके विपरीत, उन्होंने मात्र, ईमानदार और बहादुर रूसी सैनिक को रखा जो रूस को दुश्मन से बचाएगा। क्रेमलिन ने उसी आख्यान का सफलतापूर्वक उपयोग किया जैसा उसने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान किया था। नए उपन्यासों, कविताओं, फिल्मों और अन्य युद्ध-आधारित कार्यों के जल्द ही संकट के दौरान सहायक उपाय के रूप में सामने आने की उम्मीद है। यूक्रेनी प्रचार अधिक लोकगीत है। युद्ध के पहले दिनों से, युद्ध पर चिंतन विभिन्न रूपों में ऑनलाइन फैलता है, जिसमें ट्वीट्स, मीम्स, वीडियो, गाने, डायरी और रेखाचित्र शामिल हैं। यूक्रेनी सेना की वीर छवि क्रूर और बर्बर आक्रमणकारियों का विरोध करती है। इस समय, युद्ध के लिए यूक्रेनी और पश्चिमी प्रतिबिंब मुख्य रूप से संक्षिप्त रूप में मौजूद हैं। जैसा कि पिछले युद्धों के दौरान हुआ था, इस समय अधिक गहन विश्लेषण और वर्णनात्मक उपन्यास नहीं आ सकते हैं। फर्क सिर्फ इतना है कि सोशल मीडिया लेखकों को अपनी भावनाओं और विचारों को प्रकट करने के लिए प्रोत्साहित करता है। परियों की कहानियों के मामले में, जो युद्ध प्रचार के रूप में भी उपयोग की जाती हैं, समझ तेजी से आती है। परियों की कहानियां बच्चों और वयस्कों को यह समझने के लिए कहती हैं कि क्या होता है और दर्दनाक अनुभव से निपटें।

आमतौर पर, एक कलाकार की युद्ध के प्रति प्रतिक्रिया सबसे तेज होती है। पूरे इतिहास में, लेखक, चित्रकार और संगीतकार लगभग तुरंत युद्ध या सैन्य कार्रवाइयों के प्रकोप को प्रतिबिंबित करने में सक्षम रहे हैं। युद्ध-विरोधी प्रदर्शनकारी और युद्ध के पैरोकार अपने आख्यान को जनता तक पहुँचाते हैं। जहाँ तक सैन्यवादी भावना ठोस है और युद्ध विरोधी आह्वान प्रबल युद्ध प्रचार धारा में खो जाते हैं। कुछ लेखक फ्रंटलाइन पर वास्तविक समय में टेक्स्ट उत्पन्न कर सकते हैं या अपनी कविता पढ़ सकते हैं। दूसरे लोग युद्ध के वर्षों या दशकों बाद भी खुद को एक साथ खींच लेंगे, आंशिक रूप से अपने दर्द, भय और तबाही को दूर करेंगे।

एक दर्दनाक अनुभव से लगातार निपटने से द लॉस्ट जेनरेशन का उदय हुआ - 1883 और 1900 के बीच पैदा हुए लोग और बड़े पैमाने पर प्रथम विश्व युद्ध के लिए जुटे। हेमिंग्वे के साथ एक बातचीत में गर्ट्रूड स्टीन द्वारा बारीकी से चिह्नित किया गया, वे 'एक खोई हुई पीढ़ी' थे जो अपने युवाओं, आदर्शों और दिशा से काटे गए थे। युद्ध से गुजरने वाले या अपने शुरुआती वयस्कता के दौरान इसे देखने वाले युवा पुरुषों ने पाया कि उनके माता-पिता के मूल्य युद्ध के बाद की दुनिया से संबंधित नहीं हैं। इसका सामना करने का एकमात्र तरीका नए मूल्यों का निर्माण करना है जो पूरी पीढ़ी को जीवन के माध्यम से नेविगेट करेगा। लॉस्ट जनरेशन के बीच लेखकों के समूह को भी एक और चुनौती का सामना करना पड़ा: युद्ध के बाद ने कथा को काफी बदल दिया। नई 'सामान्यता' के अनुसार लेखक की आवाज़ बदलनी चाहिए थी। हेमिंग्वे सहित अमेरिकी उपन्यासकार, फाल्कनर और अन्य लोगों ने कल्पना को अत्यधिक सजावट, अनावश्यक विवरण और नैतिकता से मुक्त करने का प्रयास किया। एक लेखक एक क्रॉनिकलर में बदल गया, जिसने वर्णन किया कि उसके नायक ने क्या किया, क्या कहा या उन्होंने कैसे कार्य किया। यह एक पाठक था जिसे नायक की भावनाओं और इरादों का विश्लेषण करना था।

नई खोई हुई पीढ़ी को विविध होना है। यूक्रेनियन जिन्होंने युद्ध की वास्तविक भयावहता का सामना किया, पश्चिमी यूरोपीय और अमेरिकी जो स्वेच्छा से या कभी-कभी इस युद्ध में शामिल थे, बल्कि मीडिया के माध्यम से इसे देखा, और अफ्रीकियों ने संघर्ष के कारण भुखमरी का अनुभव किया। जूमर्स और मिलेनियल्स मुख्य रूप से अलग-अलग लेकिन गहन रूप से प्रतिक्रिया करेंगे क्योंकि वे स्वीकार्य जानकारी के युग में उठाए गए हैं जो उन्हें एक ही समय में अधिक संवेदनशील और सचेत बनाता है।

प्रसिद्ध युद्ध उपन्यास ऑल द क्विट ऑन वेस्टर्न फ्रंट की प्रस्तावना में रिमार्के कहते हैं:

'यह पुस्तक न तो एक आरोप है और न ही एक स्वीकारोक्ति, और कम से कम एक साहसिक कार्य, क्योंकि मृत्यु उन लोगों के लिए एक साहसिक कार्य नहीं है जो इसके साथ आमने-सामने खड़े हैं। यह केवल उन लोगों की एक पीढ़ी के बारे में बताने की कोशिश करेगा, जो भले ही वे इसके गोले से बच गए हों, लेकिन युद्ध से नष्ट हो गए।'

संदर्भ

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