एल्बम ऑफ़ द मंथ क्लब: रविवार, 11 दिसंबर, शाम 4 बजे ईएसटी

नोट: यह थोड़ा अलग होगा क्योंकि जब ये कलाकार जीवित थे तो एल्बम कोई चीज़ नहीं थी। इसलिए मैं वापस गया और उपलब्ध सामग्री का उपयोग करके, ज्यादातर यूट्यूब से, एक "वर्चुअल एल्बम" तैयार किया।

एक स्पष्ट प्रारंभिक बिंदु के अभाव में, मान लीजिए कि यह परियोजना तब शुरू हुई जब मैंने 2022 के शेष भाग के लिए महिला कलाकारों पर अपना लेखन केंद्रित करने का निर्णय लिया। एक ट्रिगर पिछली गर्मियों में दिया गया सुप्रीम कोर्ट का एक निश्चित निर्णय था, लेकिन मुख्य कारण यह था दरअसल, महिलाएं पूरी दुनिया में संगीत में बाधाओं और रूढ़ियों को तोड़ रही हैं और मैं इसका जश्न मनाना चाहती थी।

आज जिन सबसे बड़ी रूढ़ियों को चुनौती दी जा रही है उनमें से एक को इस प्रकार संक्षेपित किया जा सकता है "लड़कियाँ गिटार नहीं बजातीं।"

आज, अमेरिकी लोकप्रिय संगीत (जिसमें पॉप से ​​लेकर हिप-हॉप तक सब कुछ शामिल है) में महिलाएं काफी हद तक गायक-गीतकार लेन तक ही सीमित हैं। हमारे संगीत इतिहास कैनन को पीछे मुड़कर देखने पर ऐसा प्रतीत होता है कि यह हमेशा से ऐसा ही था। जैज़, स्विंग और ब्लूज़ की सभी महान महिला सितारे गायिकाएँ थीं - कम से कम जिनके बारे में हम सुनते हैं।

आप "गिटार" शब्द को प्रतिस्थापित कर सकते हैं और कह सकते हैं, "लड़कियाँ ड्रम...या पियानो...या तुरही नहीं बजाती..." और संदेश वही है।

बस, यह वास्तव में वैसा नहीं था। '20, 30 और 40 के दशक में महान महिला संगीतकार, बैंडवादक और वाद्ययंत्र वादक थीं। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, उन्हें मुख्य धारा के संगीत उद्योग और आधिकारिक इतिहास से काफी हद तक मिटा दिया गया। यह कोई दुर्घटना नहीं थी - आंशिक रूप से, यह उन्हीं ताकतों द्वारा संचालित थी जिन्होंने युद्ध से पुरुषों के लौटने के बाद रोज़ी द रिवेटर को उसकी फ़ैक्टरी की नौकरी से वापस घर भेज दिया था।

लेकिन यह उससे भी पीछे चला जाता है। अपने उत्कर्ष के दिनों में भी, इन संगीतकारों के साथ पुरुषों से अलग व्यवहार किया जाता था। उन्हें पुरुष कलाकारों की तरह आसानी से रिकॉर्डिंग अनुबंध की पेशकश नहीं की गई और प्रमुख स्थानों पर हाउस बैंड का नेतृत्व करने वाले पदों की पेशकश नहीं की गई, तब भी जब वे दौरे पर बेहद लोकप्रिय थे। इसका मतलब यह है कि उन्होंने मेरे लिए कम सामग्री छोड़ी। इससे भी बुरी बात यह है कि पुरुष संगीतकारों वाले महिला बैंडवादकों के कुछ काम बाद में उन पुरुषों के नाम से दोबारा जारी किए गए।

शायद महिला संगीतकारों को अदृश्य कर दिए जाने का सबसे महत्वपूर्ण कारण यह है कि संगीत के बारे में अधिकांश लेखन पुरुषों द्वारा किया जा रहा था, चाहे वह समसामयिक समीक्षाएँ लिखने वाले अखबार के स्तंभकार हों या युग के पुस्तक-लंबे इतिहास के लेखक हों। ऐसा प्रतीत होता है कि इनमें से अधिकांश लेखकों ने महिला संगीतकारों को स्पष्ट रूप से छूट दी है।

न्यूयॉर्क टाइम्स द्वारा इना रे हटन का एकमात्र ज्ञात उल्लेख एक संक्षिप्त, अपमानजनक मृत्युलेख है, भले ही उन्होंने एक बार उस समय के कुछ सर्वश्रेष्ठ पुरुष संगीतकारों से बने बैंड का नेतृत्व किया था। टाइम्स के अपने शोध के अनुसार, 2020 में प्रकाशित उनके विलम्बित मृत्युलेख तक उनके पृष्ठों में वैलैडा स्नो का केवल एक बार उल्लेख किया गया था(!)

युद्ध-पूर्व युग की महिला संगीतकारों के बारे में हम जो कुछ भी जानते हैं, वह आधिकारिक अभिलेखागार से नहीं बल्कि पुराने 78 के निजी संग्रह और फिल्म रील फुटेज के साथ-साथ कुछ पहले व्यावसायिक टेलीविजन प्रसारणों के टेप से आता है।

एक महिला, रोसेटा रीट्ज़ ने विशेष रूप से 20वीं सदी के पूर्वार्ध की महिला बैंडवादकों के संगीत को खोजने और फिर से जारी करने के लिए 1979 में एक रिकॉर्ड लेबल की स्थापना की और एक दर्जन से अधिक ऐसे संग्रह निकाले। कुछ बेहतरीन रिपोर्टिंग ब्रिटेन से आती है, जहां लंबे समय से पारंपरिक अमेरिकी संगीत के प्रति आकर्षण रहा है (1960 के दशक का ब्रिटिश आक्रमण अमेरिकी ब्लूज़ और रॉक के प्रति उनके प्रेम से प्रेरित था)।

बेशक, 1960 के दशक के अंत में महिलाएं संगीतकार के रूप में फिर से उभरीं, जैसे ही रॉक व्यावसायिक रूप से आगे बढ़ रहा था। मैं लंबे समय से 1970 और 1980 के दशक की महान रॉकर लड़कियों का प्रशंसक रहा हूं (जोन जेट? क्रिसी हिंड? पैटी स्मिथ? बस कुछ नाम बताएं।) इन महिलाओं को हमेशा पुरुष रॉकर्स की नकल के रूप में उपेक्षित माना गया है। , भले ही उनमें से कुछ अन्य लड़कों की तरह ही नवोन्मेषी और नियम तोड़ने वाले थे।

रॉक को गुप्त रूप से संगीत की एक पुरुष, ज्यादातर श्वेत शैली के रूप में देखा जाता है (चक बेरी, लिटिल रिचर्ड और जिमी हेंड्रिक्स जैसे मुट्ठी भर काले सितारों के साथ)। तो मेरे आश्चर्य की कल्पना कीजिए जब, कुछ साल पहले, मुझे पता चला कि जो व्यक्ति रॉक एंड रोल का आविष्कारक माने जाने का सबसे योग्य है, वह न केवल अश्वेत था, बल्कि एक महिला भी थी!

इस "आभासी एल्बम" के लिए, मैंने उन महिलाओं की क्लिप चुनीं जो मुख्य रूप से गायिका नहीं थीं, बल्कि बैंडलीडर, वादक और संगीतकार थीं। उनमें से कई ने गाना भी गाया, और कुछ ने नृत्य भी किया, लेकिन मुख्य बात यह है कि वे उन भूमिकाओं तक ही सीमित नहीं थे।

दुर्भाग्य से, सभी महिला बैंडों के नाम आमतौर पर पुरुष प्रमोटरों द्वारा चुने गए होते हैं (उदाहरण के लिए, "द मेलोडियर्स"), जो सीधे तौर पर उनके लिंग पर इशारा करते हैं। एक नाम में बहुत कुछ होता है, और मैं यह सोचने से खुद को नहीं रोक सकता कि उन नामों का इस बात से कुछ लेना-देना था कि आधुनिक पुरालेखपालों ने उन्हें लंबे समय तक जिज्ञासा के रूप में खारिज क्यों किया।

जैसे ही आप इन्हें बजाते हैं, रिफ़्स और रूपांकनों को देखें और सुनें जो रॉक एंड रोल के प्रमुख बन जाएंगे - कुछ गानों में, आप बडी होली, चक बेरी और लगभग हर किसी के पूर्वस्वाद को सुनने में मदद नहीं कर पाएंगे। "रॉक मी, बेबी" गाया।

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द इनजेन्युज़: "बैंड ब्यूटीफुल" (1928) इस बैंड की अधिकांश महिलाएँ बहु-वाद्यवादक हैं, जो बैंजो से लेकर तुरही और वीणा तक सब कुछ बजाती हैं।

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ब्लैंच कैलोवे कैब कैलोवे की बड़ी बहन थीं और एक समय के लिए, बड़ी स्टार थीं। उसने उसे बहुत सारी चीज़ें सिखाईं, और वे अक्सर एक साथ प्रदर्शन करते थे। कैलोवे पुरुष साइडमैन के साथ पहली महिला हेडलाइनर थीं और एक पूर्ण-पुरुष जैज़ बैंड, जॉय बॉयज़ का नेतृत्व करने वाली पहली महिला थीं।

उनके शुरुआती सहयोगियों में लुई आर्मस्ट्रांग और रिचर्ड एम. जोन्स (जो बाद में आर्मस्ट्रांग के निर्माता बने) शामिल थे। जॉय बॉयज़ में भावी बैंडलीडर बेन वेबस्टर, कोज़ी कोल, बेनी मोटेन और चिक वेब शामिल थे। उन्होंने सारी सामग्री लिखी, लेकिन इन लोगों के साथ उनके कुछ काम को बाद में उनके नाम से दोबारा जारी किया गया।

"मैं आपके लिए खुद को तैयार कर रहा हूँ" (1931)

"आई नीड लविन'" (1931; यह 1934 में उनकी सबसे बड़ी हिट की पुनः रिकॉर्डिंग है)

"ग्रोलिन' डैन" सी. 1935

"आई हैव गॉट व्हाट इट टेक्स" (1931; उस या किसी भी समय के लिए शानदार भद्दे गीत)

इना रे हटन (हटन ने 1931-1939 तक एक पूर्ण महिला बैंड, मेलोडियर्स का नेतृत्व किया, लेकिन एक नवीनतापूर्ण कार्य के रूप में व्यवहार किए जाने से निराश होने के बाद इसे भंग कर दिया। फिर उन्होंने शीर्ष पुरुष संगीतकारों के एक बैंड की भर्ती की और कई वर्षों तक जारी रखा। ) हटन और उनकी बहन (एक सफल गायिका) वास्तव में मिश्रित नस्ल की थीं, लेकिन उनका पूरा जीवन श्वेत के रूप में बीता।

मेलोडियर्स के साथ 1936 की क्लिपों का मेडले

उसके बाद के सर्व-पुरुष बैंड के साथ "नॉक मी ए किस"।

ड्रमर वियोला स्मिथ की विशेषता वाले फ्रांसिस कैरोल और उनके कोक्वेट्स (1939)

क्या यह आधुनिक समय का पहला रॉक ड्रम सोलो है?

वैलेडा स्नो पांच साल की उम्र से ही एक स्टार थीं, उन्होंने एक दर्जन वाद्ययंत्र बजाए, उनकी आवाज शानदार थी और वे बड़ी जिंदगी जीती थीं - उनके पास एक बार मैचिंग पोशाक में एक ड्राइवर और एक पालतू बंदर के साथ एक लिमोसिन थी। उनकी तुलना अक्सर लुई आर्मस्ट्रांग से की जाती थी, जो उन्हें खुद को छोड़कर दुनिया का सर्वश्रेष्ठ जैज़ ट्रम्पेटर कहते थे!

उन्होंने यूरोप में रिकॉर्डिंग और दौरे में अपनी सबसे बड़ी सफलता हासिल की, जहां कोई स्पष्ट रंग रेखाएं नहीं थीं और जहां एक महिला वाद्ययंत्र वादक को अधिक आसानी से स्वीकार किया जाता था और उसका स्वागत किया जाता था। 2020 टाइम्स मृत्युलेख के अनुसार, उन्होंने कभी भी अमेरिका में एक तुरही वादक के रूप में रिकॉर्ड नहीं किया, बावजूद इसके कि अन्य संगीतकारों द्वारा उनका सम्मान किया गया था।

"कारवां" (ड्यूक एलिंगटन द्वारा; 1939)

"माई हार्ट बिलांग्स टू डैडी" (कोल पोर्टर; 1939)

इंटरनेशनल स्वीटहार्ट्स ऑफ रिदम ("द स्वीटहार्ट्स") की स्थापना 1938 में अनाथ लड़कियों के लिए मिसिसिपी बोर्डिंग स्कूल में की गई थी, शुरुआत में उन्हें कुछ सकारात्मक करने और उन्हें मूल्यवान कौशल सिखाने के लिए।

1941 में बैंड स्वतंत्र हो गया, और अन्ना मॅई विनबर्न ने बैंडलीडर की भूमिका संभाली, जहां वह 1949 में उनके भंग होने तक रहीं। विनबर्न ने पहले जैज़ समूहों का नेतृत्व किया था जिसमें पुरुष भी शामिल थे, जिनमें से एक प्रसिद्ध चार्ली क्रिश्चियन थे। वे डिज़ी गिलेस्पी सहित उस समय के कुछ सबसे बड़े पुरुष कलाकारों के साथ प्रदर्शन करेंगे। जब लोगों ने प्रेमिकाओं की तारीफ करनी चाही तो उन्होंने कहा, "वे पुरुषों की तरह खेलते हैं।"

स्वीटहार्ट्स न केवल एकीकृत थे बल्कि बहुजातीय थे - बैंड में एशियाई, लैटिना और मूल अमेरिकी सदस्य शामिल थे। भूमिकाओं के एक विचित्र उलटफेर में, बैंड के श्वेत सदस्यों को पृथक्करण कानूनों को तोड़ने के लिए गिरफ्तार होने से बचने के लिए बैंड के लिए मुलट्टो के रूप में पारित होने का प्रयास करना पड़ा।

होटल प्रतिबंधों का मतलब था कि दौरे के दौरान वे अक्सर अपनी बस से बाहर रहते थे। जबकि कई पुरुष संगीतकारों ने उनके बारे में बहुत सोचा, मीडिया जगत और लेबल पॉवरब्रोकर्स ने उनके साथ उतनी गंभीरता से व्यवहार नहीं किया, जिसके वे हकदार थे। इससे उनके रिकॉर्डिंग के अवसर सीमित हो गए, दुर्भाग्य से हमारे पास बहुत कम सामग्री बची।

"मैंने अपना आदमी छोड़ दिया!" मुख्य राग, प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से, कई बाद के ब्लूज़ और रॉक गीतों के लिए प्रेरणा हो सकता है, जिनमें जॉन मायल का "डस्ट माई ब्लूज़", पुराने रॉबर्ट जॉनसन क्लासिक "क्रॉसरोड्स" का क्रीम संस्करण और यहां तक ​​कि लेड जेपेलिन का "रॉक एंड" भी शामिल है। रोल"।

"जम्प चिल्ड्रेन" इस क्लिप के ठीक 1:00 बजे से शुरू होकर, एक अनुक्रम है जो सभी इरादों और उद्देश्यों के लिए, पूर्ण विकसित रॉक एंड रोल है (गीत "माई बेबी रॉक्स मी ..." सहित), केवल बिजली गायब है गिटार।

"हाउ 'बाउट दैट जिव" में टिनी डेविस को दिखाया गया है, जिन्हें महिला लुई आर्मस्ट्रांग के नाम से जाना जाता है

मैंने "जॉनी बी. गुड" की पूर्वसूचनाएँ सुनीं। काश संपूर्ण तुरही एकल को संरक्षित किया गया होता।

सिस्टर रोसेटा थारपे 1930 और 40 के दशक में एक प्रमुख गॉस्पेल और ब्लूज़ स्टार थीं, जिन्हें अब कई लोग रॉक एंड रोल की गॉडमदर और आविष्कारक के रूप में मानते हैं।

1950 के दशक में वह गुमनामी में पड़ गईं लेकिन 1957 में इंग्लैंड और यूरोप में उन्होंने वापसी की। यह 1964 का उनका एक प्रदर्शन है। इसमें एक इलेक्ट्रिक गिटार सोलो सहित सभी सामान मौजूद हैं। रोलिंग स्टोन्स के ब्रायन जोन्स और कीथ रिचर्ड्स के साथ-साथ एरिक क्लैप्टन और जेफ बेक, सभी ने उनका खेल देखने के लिए मैनचेस्टर की यात्रा की।

11 दिसंबर को ज़ूम चर्चा में भाग लेने के लिए, यहां लिंक है:

ज़ूम मीटिंग में शामिल हों आईडी: 88994648226 पासकोड: !p5N3BZQ)

मैंने सिस्टर रोसेटा पर एक श्रृंखला प्रकाशित की है, जिसे आप मेरे सबस्टैक पर यहां पा सकते हैं:

https://zapatosjam.substack.com/p/sister-rosetta-tharpe-part-1और

https://zapatosjam.substack.com/p/sister-rosetta-tharpe-part-2

सन्दर्भ:

न्यूयॉर्क टाइम्स में इना रे हटन, वैलेडा स्नो, रोसेटा रिट्ज़ और सिस्टर रोसेटा थर्पे की मृत्युलेख

ब्लैंच कैलोवे पर हार्वर्ड पत्रिका का लेखhttps://www.harvardmagazine.com/2022/05/treasure-blanche-calloway

द विंटेज इन: ब्लैंच कैलोवे पर लेखhttp://www.vintageinn.ca/2020/03/blanche-calloway-1930s-jazz-singer-bandleader-and-composer/

द गार्जियन (यूके): इना रे हटनhttps://www.theguardian.com/music/2011/jul/07/ina-ray-hutton-melodears-jazz

"सभी महिला ब्रास बैंड के संस्थापक", स्मिथसोनियनhttps://music.si.edu/story/founders-all-female-brass-bands

द इंटरनेशनल स्वीटहार्ट्स ऑफ रिदम, इना रे हटन, वैलेडा स्नो, अन्ना मॅई विनबर्न, ब्लैंच कैलोवे, सिस्टर रोसेटा थारपे और रोसेटा रिट्ज पर विकिपीडिया प्रविष्टियाँ

2011 सिस्टर रोसेटा थारपे पर बीबीसी वृत्तचित्र