Come ottenere un suono di rullante bagnato?
Oggi stavo ascoltando Say Hello 2 Heaven di Temple of the Dog. Matt Cameron su questa traccia (e spesso su come si imposta) sembra avere un suono rullante bagnato.
Come si ottiene questo? Presumo che sia abbassando la tensione della testa superiore rispetto a come uno come Abe Cunningham (da deftones) ha accordato la sua trappola. (Quasi piccolo tensionamento)
Ho sperimentato una tensione della testa superiore meno che ultra tesa, ma non suona mai così bene.
Risposte
Stai cercando di ottenere questo suono "dal vivo nella stanza" o durante la registrazione?
Un paio di suggerimenti per entrambi ...
Puoi sintonizzare l'anello in entrata e in uscita da un rullante come con i tom, trovando una delle bande di risonanza ottimali e poi abbassando un angolo per intonarlo fuori risonanza. Quindi accordate la testa inferiore per ottimizzare il decadimento del rullante. La pelle del rullante inferiore non influisce sull'intonazione della pelle superiore allo stesso modo di un tom, ma se è simpatica suonerà e le trappole suoneranno più a lungo che se fosse in un'accordatura di tipo "anti-nodo".
Se devi metterlo del nastro adesivo, non è sintonizzato correttamente;)
Una leggera esagerazione, porto un pezzo di gaffa da ½ "con un unico strato di carta velina al centro nel caso in cui ottenga un leggero over-ring: p
Nota anche che dove colpisci il rullante e con quale angolo influenzerà l'anello. Il punto morto dello schiaffo con un angolo dello stick alto sarà notevolmente smorzato rispetto a un angolo basso e il colpo appena oltre il centro.
Puoi persino rimuovere l'apparente transiente di attacco usando stick più pesanti, anche se suona contro intuitivo. I bastoncini leggeri e un angolo basso possono essere davvero "scattanti", mentre i bastoncini più pesanti danno un corpo più pieno.
Dopo di che viene la tecnica del microfono.
Il microfono nella registrazione mi ha collegato suona come se fosse abbastanza lontano dalla testa e forse puntato leggermente verso il bordo della pelle. Non sento un microfono in basso, anche se potrebbe essere lì e tirato indietro nel mix. È difficile dirlo con precisione a causa dell'atmosfera aggiuntiva sul kit. Parte di quel suono da "microfono distante" potrebbe provenire dalle altezze o dagli ambienti piuttosto che dal vero microfono rullante stesso.
Puoi fare un po 'di tentativi ed errori: sposta il microfono a diverse distanze, da diverse direzioni e puntando a diverse aree della testa; da intrufolarsi appena sotto l'hi-hat, a superare il batterista. Un'alternativa interessante che è molto ringhiante e risonante (in senso buono;) ma con transienti altamente dettagliati, è quella di intrufolarsi tra il divario in cui si allineano tutte le teste, posto leggermente più in alto dell'intersezione dei piani di tutti le teste superiori, il rullante e i tom. Se lo fai bene, puoi microfonare un intero kit con due microfoni vicini e due ambienti, eliminando gran parte della necessità di gating o combattere le discrepanze di fase.
Come suggerito nei commenti, questo dipende molto più da come viene registrato il rullante che da qualsiasi proprietà particolare del tamburo stesso. L '"attacco" del colpo di rullante è più ampio e meno concentrato di quello che si otterrebbe, ad esempio, su un disco di Deftones, ovvero la batteria è registrata in modo tale che il colpo di batteria iniziale venga distribuito su un periodo di tempo più ampio - in primo luogo utilizzando un breve riverbero ma anche posizionando il microfono in modo diverso da dove lo collochereste se voleste quel tipo di suono "frustato". Saresti stupito di quanto sia diversa la stessa batteria su un microfono a seconda di quale parte del tamburo è puntata e quanto è distante. Sfortunatamente questo significa che non puoi davvero fare nulla a un vero tamburo reale per farlo sembrare come se avesse un riverbero e fosse microfonato in un certo modo! Ovviamente, come hai notato, ci sono molti altri fattori che contribuiscono al 'quadro' generale di come suona un tamburo, come le diverse tensioni della batteria e della risonanza della testa, la profondità e il materiale del fusto del tamburo, la dimensione della punta della bacchetta, tutti un po 'di cose, e potresti essere in grado, per tentativi ed errori, di arrivare a qualcosa che evoca quel suono per te, ma in realtà non è tanto il caso di "alcuni tamburi suonano così mentre altri suonano come gli altri", tanto quanto si tratta di diverse decisioni di registrazione / ingegneria del suono.
Entrambe le risposte precedenti hanno fatto buoni punti, ma non sottovaluterei quanto del suono provenga dalla tecnica di esecuzione di Matt Cameron , piuttosto che da qualsiasi cosa su bacchette, batteria e registrazione. Non sono abbastanza un batterista per analizzare le specifiche del suo modo di suonare in modo affidabile, ma quello che è certo è che colpisce il rullante davvero forte. Inoltre, penso che non lo colpisca del tutto al centro, quindi più dei toni asimmetrici sono eccitati, ma poi tiene il bastone premuto nella testa così invece di risuonare come un tono, questi parziali danno solo uno scricchiolio davvero succoso dal insidie. Sembra tenere il bastone ad un angolo abbastanza ripido, il che può essere utile per controllare il rimbalzo. (Almeno non sembra esserci alcuna componente di rimshot nei suoi colpi.) Se fatto con una presa allentata, forse tradizionale, questo tenderebbe a provocare un jazzy o un circo? -Ey rimbalzo dietro ogni colpo - che è anche "bagnato" in un certo senso - ma con un'impugnatura stretta più simile a un manico di scopa, i colpi di coda non saranno individualmente udibili e invece la stampa influisce solo sul suono del primo colpo singolo.
Ancora una volta, potrei sbagliarmi in questi dettagli, ma sicuramente provate diverse modalità di riproduzione oltre a modificare la batteria.
Come storia comparabile: ho letto da qualche parte di un batterista che continuava a cercare il suono del rullante di Stewart Copeland. Ho continuato a provare diversi tamburi, cambiare l'accordatura, sperimentare con i microfoni ... niente ha funzionato. Poi un giorno, ha effettivamente incontrato il suo idolo, che si è seduto su una batteria casuale e ha iniziato a suonare ... e c'era il suono del rullante di Stewart Copeland!
Cappello alto.
Guarda cosa sta facendo con il piede nei primi minuti qui.
Temple of the Dog - Say Hello 2 Heaven - Alpine Valley (3 settembre 2011)
Conta con il tacco. Lo "bagna" con la punta del piede.
Come si ottiene un breve suono di rullante?
Il mio suonava come il suo perché non ho idea di come accordare un set; tutto così stretto come diventa; quindi renderlo più stretto. Avevo anche una testina in Kevlar che non aveva altra scelta che silenziarsi.