คุณสามารถแก้คำถามเบสที่คิดได้เหล่านี้ได้หรือไม่
สวัสดีครับผมจะพยายามสรุปให้ฟัง ทำงานผ่านสมุดงานเบสที่คิดได้และเจอจุดที่สับสน
ในแถบ 5 ดูเหมือนว่าเราจะปรับเป็น G minor เท่านั้นดังที่แสดงโดย A natural ในส่วนบนสุด ชิ้นนี้เดิมอยู่ใน C minor โดยมีแฟลตสามห้อง รูป 5/4 ที่อยู่ใต้ A natural (และ D ในเบส) ไม่ควรมีเครื่องหมายธรรมชาติถัดจาก 5 เพื่อยกเลิกการแบน A ในลายเซ็นคีย์หรือไม่?
ที่จุดเริ่มต้นของแถบ 8 เรามีคอร์ดหลัก 5 ในรูปดังที่แสดงโดยคมด้านล่าง D ทั้งสอง ตอนแรกฉันคิดว่านี่เป็นคอร์ดรอง 5 ซึ่งต่อมากลายเป็นคอร์ดหลัก V ในภายหลังในแถบ (ที่คอร์ดผกผันแรกที่มี F แหลมในเสียงเบส) ตามตำรา (สิ่งที่เห็นในภาพคือกระดาษคำตอบ) ผิดพลาด ใครช่วยบอกหน่อยได้ไหมว่าทำไม หรือทั้งสองคำตอบถูกต้องตามกฎหมาย?
ในแถบ 9 เรามีเครื่องหมายธรรมชาติอยู่ด้านล่าง G ในเสียงทุ้มซึ่งควรทำให้ B เหนือมันเป็นธรรมชาติ อย่างไรก็ตาม B ที่อยู่เหนือ G นั้นยังคงแบนอยู่และมีเพียง B ในจังหวะต่อไปนี้เท่านั้นที่จะแปลงสัญชาติ ดังนั้นสัญญาณธรรมชาติไม่ควรปรากฏใต้ '7' ใต้ B ตามธรรมชาติในจังหวะถัดไปใช่หรือไม่?
คำถามโบนัส: ทำได้ดีมากที่ทำได้มาไกล! ฉันมีอีกหนึ่งคำถาม - ในกรณีที่คุณมีระเบิดไม่พอ!
ในแถบ 10 ความกลมกลืนจะย้ายจาก F7 ไปยัง G minor F7 เป็นคอร์ด VII ใน G NATURAL minor แต่ (นอกเหนือจากตัวอย่างนี้) ฉันยังไม่พบระดับรองตามธรรมชาติที่ใช้ในเสียงเบสที่คิดได้ จนถึงตอนนี้ฉันเห็นคอร์ด 7 ในฮาร์มอนิกไมเนอร์เท่านั้นหรือ V7 ใช้เป็นตัวเด่น ดังนั้นจึงสามารถใช้ V7 ในลักษณะนี้ในการคิดเบสได้เช่นกัน? หรือมีคำอธิบายอื่นอีกไหม
ขอบคุณมากที่ใช้เวลากับสิ่งนี้
เอ็ด
คำตอบ
คำชี้แจงสั้น ๆ เพียงไม่กี่คำเพื่อเข้าสู่คำตอบของแอรอน
บาร์ 5
ในการฝึกเบสที่คิดได้ในอดีตหลาย ๆ กรณีมักใช้กับตัวเลขโดยบังเอิญและเมื่อจำเป็นจริงๆเท่านั้น ในความเป็นจริงธรรมชาติในแหล่งที่มาทางประวัติศาสตร์เกือบจะถูกสงวนไว้เฉพาะส่วนที่สามเหนือเสียงเบส โดยทั่วไปแล้วตัวเลขอื่น ๆ ได้รับการแก้ไขโดยเครื่องหมายทับ (ซึ่งโดยปกติจะหมายถึงการเพิ่มโดยเซมิโทน แต่ในการปฏิบัติบางอย่างและในบางรูปแบบบางครั้งจะลดลงด้วยเซมิโทน) และแฟลตเป็นครั้งคราว
โดยทั่วไปแล้ว "5" ในแนวทางปฏิบัติเหล่านี้จะถือว่าเป็นหนึ่งในห้าที่สมบูรณ์แบบเหนือโน้ตเสียงทุ้มโดยไม่คำนึงถึงลายเซ็นที่สำคัญ "5" ที่เฉือนอาจหมายถึงส่วนที่ห้าที่เพิ่มขึ้น แต่ในบางสถานที่และเวลา (โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงต้นศตวรรษที่ 18 ของฝรั่งเศสถ้าฉันจำไม่ผิด แต่ก็ผ่านมาสักพักแล้ว) "5" ที่เฉือนอาจบ่งบอกถึงห้าที่ลดลงเช่นกัน
รุ่นที่ทันสมัยมักจะทำให้เสียงเบสเป็นมาตรฐานและเป็นมาตรฐานมากกว่ารุ่นที่พบในแหล่งต้นฉบับ (ไม่ใช่ว่าสิ่งนี้จำเป็นต้องเป็นสัญกรณ์ทางประวัติศาสตร์เพียงแต่ว่าในอดีตเป็นเรื่องธรรมดาที่จะใช้ "5" ธรรมดาเพื่อหมายถึง "สมบูรณ์แบบที่ห้า" แม้ว่าการบังเอิญจะไม่ชัดเจนจากลายเซ็นหลักก็ตามและฉันคิดว่านี่อาจเป็นไปตามอนุสัญญานั้น .)
บาร์ 8
จริงๆแล้วมันเป็นครึ่งจังหวะของ Phrygian มาตรฐานใน G minor (เช่น iv 6 -V ที่นี่พร้อมระบบกันสะเทือน 7-6) ไม่แน่ใจว่าคำตอบของแอรอน "เนเปิล" อยู่ที่ไหน แต่ประเด็นก็คือจังหวะครึ่งเสียงของ Phrygian มาตรฐานมักจะจบลงที่คอร์ด V หลักตรงนี้ D major ตามที่ระบุไว้ด้วยความคม วลีทั้งหมดนี้อยู่ใน G minor และคอร์ดที่โดดเด่นเริ่มต้นควรเป็น D major ในบริบทส่วนใหญ่
บาร์ 9
ยอมรับว่านี่อาจเป็นข้อผิดพลาด แต่อีกครั้งแหล่งที่มาในอดีตมักจะไม่ตรงกับตำแหน่ง ฉันเดาว่าธรรมชาติควรจะอยู่ภายใต้การตี 2 โดยที่ 7 เป็นจังหวะผิดปกติ (เพิ่มเป็นอันดับที่ 7) และตัวเรียงพิมพ์ก็ยุ่งเหยิง (เช่นเดียวกับตัวเรียงพิมพ์หลายตัวที่ทำกับเบสที่คิดได้) แต่มันอาจเป็นตัวเลข 7 / ♮ผสมก็ได้
บาร์ 10
นี่คือลำดับฮาร์มอนิก: Fm-F7-Gm-G7 ทั้งหมดในการผกผันครั้งแรก คอร์ดผกผันแรกแบบขนานเป็นลำดับพิสดารทั่วไปที่นี่ตกแต่งด้วยสายเบสสีที่เพิ่มขึ้น ฉันไม่เห็นด้วยกับการตีความ B ♭ว่าเป็น "โทนสีที่ส่งผ่านสี" ซึ่งหมายความว่ามันไม่สอดคล้องกับความกลมกลืนข้างต้น (ซึ่งมันไม่ใช่) มันเป็นเสียงคอร์ดและเกิดขึ้นตามจังหวะ
การเคลื่อนที่ของคอร์ดในที่นี้เป็นไปตามลำดับคอร์ด 6/3 ขนานทั่วไป แต่เรายังสามารถเห็นความก้าวหน้าของ F7-Gm ว่าเป็นการเคลื่อนไหวแบบ "หลอกลวง" เช่นจังหวะที่หลอกลวง (นั่นคือโดยปกติ F7 จะแก้ไขเป็น B-flat แต่ก็สามารถไปที่ V 7 -vi ได้เช่นกันดังนั้นการแก้ไข F7-Gm) นั่นเป็นเหตุผลที่ลำดับสีทำงานได้ดีอย่างกลมกลืนเนื่องจากเป็นการเคลื่อนที่แบบฮาร์มอนิกที่คุ้นเคยแม้ว่า การกระโดดอย่างไพเราะ (ในเสียงด้านบน) ในความก้าวหน้าที่หลอกลวงจะเกิดขึ้นน้อยกว่า อีกครั้งแม้ว่าจะถูกขับเคลื่อนโดยการเคลื่อนที่ตามลำดับ