20.000 Arı Türü incelemesi: Trans çocuklar iyi durumda

Artık transseksüel sorunlarının , 20.000 Arı Türü gibi bir filmin izleyici bulabileceği farkındalık düzeyine ulaştığı bir noktaya gelmiş olmamız cesaret verici . Burada odak noktası, birçok trans çocuğun yaşadığı kendini keşfetme süreci ve beraberinde gelebilecek tüm korku ve reddedilme sürecidir. Yazar-yönetmen Estibaliz Urresola Solaguren kendisi de transseksüel değil, bu yüzden bu hikaye aracılığıyla bu duyguları ne kadar derinlemesine keşfedebileceğinin sınırları var, çünkü onun oyundaki duyguları anlayışı deneyimden ziyade empati noktasından geliyor. Ancak Solaguren, bu deneyimsizliğe yaslanmak yerine, genç başrolün ortaya çıkan kimliğini akıllıca merkezi bir şekilde oluşturmuyor, bunun yerine ailesinin bu farkına varmaya nasıl tepki verdiğine odaklanıyor.

Cocó (Sofía Otero) sekiz yaşındadır ve yavaş yavaş diğer erkekler gibi olmadığını fark etmeye başlar ve gizlice kendini Lucía olarak düşünür. (Cocó, doğum adı yerine gönülsüzce kabul ettiği bir takma addır ve bu incelemede kullanılmayacaktır.) Annesi Ane (Patricia López Arnaiz), onu ve iki kardeşini yaz tatillerini birlikte geçirmek üzere Bask kırsalına götürdüğünde. büyükanneleri Lita (Itziar Lazkano), Cocó daha da içine kapanmaya başlar ve kadınların alanlarını tarifsiz bir özlem duygusuyla gözlemler. Cocó ancak büyük teyzesi Lourdes (Ane Gabarain) ile bir arı kolonisine bakarken vakit geçirirken rahatlamaya ve gerçek Lucía'nın bir kısmını kabuğundan çıkarmaya başlar.

Otero is the lynchpin upon which the entire film relies, so it’s heartening to see such a measured and powerful performance from someone so young. She reportedly worked in collaboration with Naizen, an association for families of transgender minors, to properly explore the emotional spaces Lucía needs to navigate, and the effort shows. There’s a fine line to the performance: She needs to be increasingly certain of her own identity without putting that realization into more than a few scattered words at a time, as the prevailing concerns become less about who she is than how her loved ones will react. Given Solaguren’s naturalistic direction that’s light on explicit exposition, this is a tremendous feat, even if it places us at something of a necessary distance from Lucía’s innermost developments.

But that distance is compensated by 20,000 Species of Bees positioning itself as a family drama, with Ane’s journey toward accepting Lucía as her daughter forming the backbone of the narrative. Steering away from tropes of direct bigotry that are only hinted at by Ane’s mother, 20,000 Species of Bees’ script shows Ane as a modern, progressive parent, embracing the conclusion that there is no division between “boy things” and “girl things,” resisting the pressures to box children into predetermined, gendered roles. However, she is in a state of denial about the increasingly obvious signs that Cocó is not the boy everyone imagines her to be, and it is Lourdes’ supportive nudging that opens her up to the possibility of accepting her child for who she is. Considering that the primary audience for a film like this is progressive adults, this kind of arc is much appreciated as a confrontation of prejudices that many may not realize they harbor, especially when they have a vested interest in the identity of their own children.

If 20,000 Species of Bees has any overt flaws, they are to be found in its pacing and relative lack of depth. Too much screen time is devoted to Ane’s struggles as an artist and her decaying marriage, establishing that she is distracted from Cocó’s cloistering emotional state to an overly distracting degree in its own right. Focusing on the wider context of the entire family proves something of a double-edged sword, as Lucía’s siblings aren’t terribly well-developed as characters, while Lita and Lourdes act as standardized examples of rejection and support, respectively, by which we contrast Ane’s mindset. As well-performed as Solaguren’s script is, especially by Otero, it’s hard not to see the rigid bones of formula holding this story together.

Ancak Solaguren'in trans bir çocuğun kimliğinin ailesini ve aslında onları nasıl etkilediğini keşfetme hedefinde başarılı olduğunu inkar etmek de aynı derecede zor. Sınırlamalarına rağmen 20.000 Arı Türü , trans çocukluk hakkındaki konuşmalarda sıklıkla eksik kalan bir empati noktasından yola çıkılarak hazırlandı. (Cumhuriyetçilerin son iki yıldır sürdürdüğü trans karşıtı duruşa bakın ve bana yanıldığımı söyleyin.) Bunun empati uyandırmasını ancak umut edebiliriz ve belki de birkaç trans çocuk kendilerine daha kolay ayak uydurabilir.