30 Días de Guiones, Día 25: “El silencio de los corderos”

Nov 25 2022

¿Por qué 30 guiones en 30 días? Porque ya sea que sea un novato que recién comienza a aprender el oficio de escribir guiones o alguien que ha estado escribiendo durante muchos años, debe leer guiones. Hay un cierto tipo de conocimiento y comprensión sobre la escritura de guiones que solo puedes obtener al leer guiones, lo que te brinda un sentido innato del ritmo, la sensación, el tono, el estilo, cómo abordar las escenas de escritura, cómo crear flujo, etc.

¿Por qué 30 guiones en 30 días?

Porque ya sea que sea un novato que recién comienza a aprender el oficio de escribir guiones o alguien que ha estado escribiendo durante muchos años, debe leer guiones.

Hay un cierto tipo de conocimiento y comprensión sobre la escritura de guiones que solo puedes obtener al leer guiones, lo que te brinda un sentido innato del ritmo, la sensación, el tono, el estilo, cómo abordar las escenas de escritura, cómo crear flujo, etc.

Así que cada día de este mes, proporcionaré antecedentes y acceso a un guión de película notable.

Hoy es el día 25 y el guión destacado es para la película de 1991 El silencio de los inocentes. Puede descargar un PDF del guión aquí .

Antecedentes: Guión de Ted Tally, novela de Thomas Harris

Resumen de la trama: un joven cadete del FBI debe confiar en un asesino encarcelado y manipulador para recibir su ayuda para atrapar a otro asesino en serie que despelleja a sus víctimas.

Slogan: Para entrar en la mente de un asesino, debe desafiar la mente de un loco.

Premios: Nominada a 7 Premios de la Academia, ganando 5 incluyendo Mejor Escritura, Guión Adaptado.

Trivia: Como se revela en los documentales de Blu-Ray, "Breaking The Silence" y "From Page To Screen", tanto el principio como el final de la película fueron alterados. El guión de Ted Tally requería que la película comenzara con una redada del FBI no muy diferente a la que aparece en la secuencia inicial de Hannibal. El libro de Thomas Harris termina con Lecter escribiendo una carta amenazante al Dr. Chilton. Ted Tally y Jonathan Demme decidieron que sería necesario que Lecter siguiera a Chilton hasta una isla tropical para lograr un cierre más dramático y agradable para la audiencia, además de un viaje con todos los gastos pagados por el estudio para filmar en un lugar cálido.

Un cambio obvio del guión a la pantalla es el comienzo de la película. Este borrador comienza con Clarice pateando traseros en un segmento de entrenamiento. Eso se cambió a la secuencia de créditos en la película, un punto importante de ese cambio para resaltar a Clarice como una perdedora. Si ella comienza pateando traseros, ¿no MINIMIZA eso la distancia que tiene que recorrer (experiencial y psicológicamente) hasta el final? De hecho, en la versión cinematográfica hay todo tipo de cosas visuales que Demme hace para sacar a Clarice de su elemento:

Ella está corriendo en el bosque. ¿Está siendo perseguida? Luego se revela que es una instalación de entrenamiento / carrera de obstáculos del FBI (Quantico).
Ella tiene que escalar obstáculos en el curso. Simbólico de las complicaciones y desafíos que le esperan.
En una toma, cruza a través de una pasarela con ventanas. Todos van a la izquierda, ella a la derecha, la única persona en esa dirección, como si fuera río arriba, contra la corriente, oposición.
Cuando entra en el ascensor, está rodeada por (A) un montón de chicos, (B) un montón de chicos con camisas rojas (y ella está en sudaderas grises sudadas), © un montón de chicos con camisas rojas que son enormes en comparación a ella. Además, todos la miran fijamente. Una vez más para destacar su estar fuera de su elemento.

Apertura [1–4]: Crawford le ofrece a Clarice un "recado interesante": visitar a Hannibal Lecter.

The Hook [8–14]: el primer encuentro de Clarice con Lecter.

The Lock [22–26]: Lecter le ofrece a Clarice un trato a cambio de ayuda para encontrar a Buffalo Bill / [26–28]: Bill secuestra a Catherine Martin.

Prueba de deconstrucción [36–39]: Clarice realiza la autopsia y descubre un capullo de insectos.

Transición [49–54]: Clarice acepta un acuerdo 'quid pro quo' con Lecter.

Prueba de reconstrucción [69–76]: Clarice cuenta la historia de la matanza primaveral de los corderos.

All Is Lost [86–89]: Lecter ha escapado [“Se acabó”]

On The Offensive [96–100]: Clarice descubre información clave sobre Buffalo Bill en la casa de Frederica Bimmel.

Lucha final [105–115]: Clarice contra Buffalo Bill.

Y luego el desenlace [117–120]: ceremonia del FBI de Clarice y llamada de Lecter.

Lo anterior realmente destaca un punto que Tally hizo en esta entrevista :

“Ni siquiera tuvimos a nuestra heroína en peligro físico hasta casi el final de la película. Está en peligro emocional, pero no en peligro físico”.

Casi todos los puntos principales de la trama están vinculados a la historia de Clarice, no a la de Bill. Lo dejan caer unas 4 veces en el segundo acto.

Todo esto se remonta a la elección que hizo Tally: contar la historia a través de la perspectiva de Clarice y su experiencia, una elección superior porque su viaje psicológico con Lecter como su Mentor no solo fue convincente, sino que también la puso en constante peligro emocional, y afortunadamente para la historia estaba ligada directamente a la solución del caso Buffalo Bill-Catherine Martin.

Mi propia opinión sobre los personajes en términos de sus arquetipos de personajes:

Protagonista: Clarice
Némesis: Buffalo Bill
Atractor: Catherine Martin
Mentor: Hannibal Lecter
Tramposo: Jack Crawford, Dr. Alex Chilton

Buffalo Bill es el personaje al que se enfrenta Clarice en Final Struggle, invariablemente el Némesis de una historia, pero aquí es un tipo específico de figura antagonista, la fisicalización del hombre del saco. Recuerde, Clarice perdió a su padre, un sheriff, cuando dos ladrones le dispararon. Es de suponer que nunca fueron atrapados, así que imagino que crecieron en su imaginación hasta convertirse en figuras monstruosas, casi míticas. Entonces, una manera maravillosa de completar su arco al hacer que se enfrente a alguien que puede simbolizar a los 'chicos malos' que mataron a su padre.

Chilton como enemigo y aliado, aunque no es un gran aliado, pero proporciona acceso a Lecter. Y él grabando a Clarice y Lecter, muy bromista. Aparecer en Nashville para detener la última conversación de Clarice con Lecter también se siente como un Tramposo en acción. Y este último, a su manera, crea una gran prueba para Clarice: ahora ya no tiene acceso a Lecter. Ella tendrá que resolver el caso de BB por su cuenta.

Lecter como Mentor: Su personaje está clasificado como uno de los mejores villanos de películas de todos los tiempos en muchas listas, incluida AFI, pero eso es lo que lo convierte en una figura de Mentor tan brillante. Sabe cosas sobre Buffalo Bill, así que allí mismo, como conducto de información vital, proporciona una función de Mentor. Pero es principalmente en relación con el viaje psicológico de Clarice que él funciona más como Mentor, llevándola hacia su Yo, obligándola a confrontar su sombra.

En su última reunión, dice dos piezas críticas de sabiduría: (1) La solución al caso está en los archivos del caso. Eso resulta muy importante cuando Clarice y Ardelia recuerdan la línea, lo que las impulsa a indagar en los archivos del caso por última vez, lo que las lleva a una conclusión vital: BB conocía a su primera víctima ("codicia lo que ve"). Eso envía a Clarice a Ohio y su eventual intersección con BB. (2) Que Clarice cree que si puede salvar a Catherine, puede silenciar a los corderos. Esto es, sin embargo, sólo parcialmente cierto. Hay otra dinámica, creo, Lecter no le dice, pero sabe que tiene que cumplir para lograr la Unidad: necesita matar a BB y derramar su sangre. Más en otro comentario por venir.

Me imagino a Catherine como una proyección del yo juvenil de Clarice, la víctima, esa parte de 10 años de edad que perdió a su padre cuando fue asesinado. Catherine también está siendo víctima de un asesino. Tienen aproximadamente la misma edad. Ambos son del Sur. Fácil de ver esa proyección. Y como tal, percibo a Catherine como el Atractor de Clarice. Como sugiere Lecter, “piensas que salvando a la pobre Catherine Martin, puedes silenciar a los corderos”. Clarice se siente atraída emocionalmente hacia Catherine para salvar a la niña... y al hacerlo, salvar una parte de sí misma.

Crawford es un personaje realmente interesante, o al menos cómo evolucionó su personaje. En el libro y en los primeros borradores del guión, hay un fuerte olor a Atractor para él, con su esposa en coma, Clarice obviamente viéndolo como una figura paterna sustituta y cierta tensión sexual al acecho entre ellos. Pero la mayor parte de eso se eliminó de la película, básicamente todo lo que queda es su significativo apretón de manos al final con una larga mirada el uno al otro, y algunas palabras sin decir.

Entonces es tentador ver a Crawford como un mentor. Después de todo, le enseñó a Clarice en la UVA en una clase. Él es su superior. Ella ha dicho que su objetivo es trabajar con él. Y él la pone en el caso de Buffalo Bill...

Pero mirando esta última parte más de cerca, y desde una perspectiva de carácter = función, ese es realmente el papel de Crawford: el conducto para Clarice en el caso, pienso en Crawford [finalmente] como un Tramposo.

Engaña a Clarice con su mentira sobre por qué la envía a ver a Lecter.

Utiliza a Clarice para atraer a Lecter y convertirlo en una fuente de información sobre el caso BB.

Crea una oferta falsa para que Clarice se la presente a Lecter a cambio de su cooperación ("Anthrax Island").

Y lo más importante, Crawford crea prueba tras prueba para Clarice: conoce a Lecter en primer lugar, le pide que haga el informe de la autopsia de la víctima de Virginia Occidental, mientras aparta al sheriff local para no involucrar a una mujer en sus discusiones y se va. Clarice rodeada de todos esos policías estatales. Eso es todo para ayudar a preparar a Clarice para la lucha final contra BB.

Por supuesto, es extremadamente irónico que Lecter engañe a Crawford enviándolo a la casa equivocada en Illinois. Y si uno realmente le otorgara el estatus de genio a Lecter, tendría que pensar que Lecter lo hizo a propósito en gran parte para darle a Clarice la oportunidad de resolver el caso y confrontar a BB directamente, porque sabe que eso es precisamente lo que Clarice necesita en términos de su catarsis personal.

Un valor de trabajar con arquetipos es que puedes hacer un ejercicio en el que cambias de Protagonistas. Entonces, ¿qué tal si miramos el universo de la historia de SOTL a través de los ojos de Lecter como protagonista?

P: Lecter
N: Chilton
A: Clarice
M: Buffalo Bill
T: Crawford

Chilton atormenta a Lecter y el objetivo de Lecter es escapar de ese tormento. Eventualmente, tiene su propia lucha final con Chilton (podemos suponer) cuando "tiene un viejo amigo para cenar".

Clarice como atractor? Tiene numerosos lados con un tinte sexualmente provocativo. Él reflexiona sobre cómo sería conocerla fuera de la prisión. En su última llamada telefónica, dice que no la perseguirá, "el mundo es más interesante contigo". Para sellar el trato, no necesitamos mirar más allá del próximo libro "Hannibal", donde Lecter y Clarice se vuelven amantes.

¿Buffalo Bill como mentor? Son las pistas que BB deja atrás y los hechos que Lecter discierne sobre el caso lo que le proporciona a Lecter la "sabiduría" que necesita para facilitar su eventual escape.

Tramposo: Crawford. Por las razones mencionadas anteriormente, bastante aparente.

¿Pero espera? ¿Qué pasaría si miramos la historia a través de la perspectiva de Buffalo Bill como Protagonista?

Buffalo Bill como protagonista:

P: BB
N: Clarice
A: Versión femenina de Buffalo Bill
M: Moths ('transformación')
T: Catherine

¿Recuerdas esa espeluznante escena en la que BB baila frente a la cámara de video, finalmente se mete el pene entre los muslos y luego extiende los brazos, exhibiendo con orgullo su cuerpo desnudo como una 'mujer'? Eso es lo que le atrae emocionalmente, convertirse en eso. Y entonces esa visión es su Atractor.

Recuerda esa pequeña escena en la que saca una polilla de su capullo. ¿Que dijo? “Tan poderoso, tan hermoso”. Como deduce Lecter, la polilla significa transformación. Esa es la "sabiduría" que BB necesita para convertirse en mujer, aunque lleve un traje de piel.

¿Embaucador? Catherine es su aliada en el sentido de que se convertiría en parte de ese traje de piel. Pero luego atrae a Precious al pozo, amenazando al perro con daño corporal, convirtiéndose así en un enemigo. Muy Trickster como.

Este ejercicio de cambiar de Protagonistas es una de las herramientas más poderosas que tiene un escritor cuando trabaja con arquetipos porque lo ayuda a profundizar en cada personaje y experimentar el universo de la historia a través de sus ojos.