À quel point le terme «hémiola» est-il précis?
Dans Nom et structure du rythme stupéfiant dans «Merry Christmas» de Ramones, le rythme de la deuxième mesure de l'exemple suivant est décrit comme une hémiole:
Mais pour moi, ce ne sont que des triplés et non un exemple d'hémiole. D'après mon expérience, Hemiolas correspond davantage aux deux exemples suivants:
Scott Wallace a soulevé cette question dans les commentaires, et cela m'a amené à rechercher une définition. Dans le Harvard Dictionary of Music , l'hémiola est définie comme:
l'utilisation de trois notes de valeur égale dans le temps normalement occupé par deux notes de valeur égale.
Dans ce cas, le meilleur exemple serait une hémiole.
Mais je n'ai pas encore trouvé de ressource qui montre explicitement quelque chose comme le meilleur exemple en tant qu'hemiola. Les exemples cités dans le dictionnaire Harvard sont:
- la courante française
- la valse viennoise
- musique de Schumann et Brahms (par exemple, l'ouverture de leurs troisièmes symphonies)
Notez que chaque exemple cité est soit en 3/4, soit en un autre mètre avec une triple subdivision du temps et / ou du mètre. Et des onze exemples notés de Wikipédia , chacun est également dans l'un de ces compteurs.
Sur la base de ces exemples, une meilleure définition peut être:
dans un mètre de subdivision essentiellement triple , l'utilisation de trois notes de valeur égale dans le temps normalement occupé par deux notes de valeur égale.
L'exemple des Ramones, qui a une subdivision principalement double, ne serait pas une hémiole suivant cette définition.
Notre définition de l'hémiole rythmique fait-elle défaut? Je n'essaye pas de redéfinir un terme ici; Je suis curieux de savoir si a) je suis inutilement précis, b) il existe un moyen de différencier ces deux types d'hémioles, et / ou c) si d'autres chercheurs / ressources sont plus spécifiques dans leur définition du terme.
Réponses
Hemiola s'avère être assez strictement défini (voir Sources et définitions ci-dessous). La principale distinction avec les autres relations 3: 2 est qu'il s'agit d'un événement métrique , par opposition à un événement rythmique. Autrement dit, l'hémiola redéfinit temporairement le mètre d'un morceau en affectant le niveau de battement ou sans changer l'impulsion de subdivision primaire.
Ainsi, ce qui suit serait hemiola
au niveau du rythme
X: 1
T: Hemiola
T: 6/8 to 3/4
M: 6/8
L: 1/8
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBB !>!BBB | !>!BB!>!B B!>!BB |
X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/4
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
!>!B B | !>!B B | B2- | B B- | B2 |
ou au niveau de la subdivision
X: 1
T: Hemiola
T: 2/4 to 3/16 (sixteenths to triplets)
M: 2/4
L: 1/16
K: C clef=perc stafflines=1
!>!BBBB !>!BBBB | !>!BBB!>!B BB!>!BB | B!>!BBB !>!BBB!>!B | BB!>!BB B!>!BBB |
Notez que dans tous les cas, l'impulsion rythmique prédominante ne change pas, mais l'accent métrique change.
En revanche, les éléments suivants ne sont pas hémioles, car les divisions 3 et 2 comprennent des subdivisions différentes l'une de l'autre.
X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
V:V1
V:V2 name="basic subdivisions"
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | (3BBB |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | (3B/2B/2B/2 (3B/2B/2B/2 |
X: 1
T: Not Hemiola
T: eighths versus triplets
M: 2/4
L: 1/4
K: C clef=perc stafflines=1
[V:V1] B/2B/2 B/2B/2 | B B | (3BBB |
[V:V2] B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 | B/2B/2 B/2B/2 |
Parce que ces exemples reposent sur des subdivisions doubles ou triples de la même impulsion de base, ils affectent le rythme mais pas le compteur. Ainsi, selon la définition stricte, ils ne sont pas hémioles.
Sources et définitions
Il n'est pas immédiatement évident de toute source individuelle la qualité métrique qui distingue hémiole. Certaines sources le décrivent comme «rythmique». Cependant, dans tous les cas, il est décrit comme affectant le mètre, tous les exemples sont métriques, et aucun exemple de, par exemple, des duplets contre des triplets n'est donné.
1. The Oxford Companion to Music , édité par Alison Latham (Oxford University Press, 2002), page 579.
Un terme désignant le rapport 3: 2. Dans la notation moderne, une hémiole se produit lorsque deux mesures en triple mètre (par exemple 3/2) sont exécutées comme si elles étaient notées comme trois mesures en double mètre (6/4), ou vice versa.
2. The Norton / Grove Consice Encyclopedia of Music , édité par Stanley Sadie (Macmillan Press, 1994), page 359.
Dans le système métrique moderne, il désigne l'articulation de deux barres en triple mètre comme si elles étaient trois barres en double.
3. Stephen G. Laitz, The Complete Musician , 2e éd. (Oxford University Press, 2008), page 63.
Un autre type de perturbation métrique, étroitement liée à la syncope, est l'hémiole. Dans une hémiole, le compteur établi est temporairement déplacé par un mètre concurrent.
4. Edward Aldwell et Carl Schachter, Harmony and Voice Leading , 2e éd. (Harcourt Brace Jovanovich, 1989), page 41.
Dans les compteurs triples et composés, les accents décalés transforment parfois deux groupes de trois temps en trois groupes de deux temps. ... Le nom technique de cet appareil rythmique est hémiola.
(Notez la description de dispositif «rythmique», bien que l'exemple donné dans le livre soit métrique. Que «rythmique» et «métrique» soient utilisés de manière interchangeable est, je crois, la source d'ambiguïté dans la définition du terme.)
5. Richard Hoffman, The Rhythm Book , 2e éd. (Richard Hoffman, 2009), page 70.
Hemiola est une forme spéciale de syncope décrivant l'utilisation de trois durées paires au lieu de deux. ... [Par exemple,] regroupements dans la mesure du triple mètre.
La principale utilisation de l'hemiola est de décrire une sorte d'aliasing de 3 temps contre 2 temps. Il y a deux exemples dont je me souviens de la musique ancienne (en fait, je me souviens avoir vu, pas vraiment d'être là): l'un est deux noires dans une voix contre un triolet de noires dans l'autre. L'auteur a appelé cela une hémiole «verticale». L'autre exemple était deux noires dans une mesure contre un triplet de noires dans la mesure suivante (appelée, bien sûr, hémiole "horizontale").
Une version moderne de l'hémiola «horizontale» est la chanson «America» de «West Side Story». (La musique que j'ai vue alternait juste 3/4 avec 6/8 fois. J'ai entendu des motifs de grattage de 6/8 contre 3/4 dans la basse. Cela donne une hémiole verticale.
Parfois, cela se fait en valses sur des paires de mesures en utilisant des demi-notes suivies de deux quarts liés à travers la barre de mesure, puis une autre demi-note.
Je pense que le terme est utilisé assez largement pour toute organisation rythmique 3 contre 2.
Ma référence Honegger-Massenkeil fournit une définition sèche similaire, mais ajoute une conséquence, qui semble plus accessible (ma traduction):
De telles hémioles, qui effectuent un changement d'accent important dans le flux musical, se retrouvent fréquemment dans les œuvres des compositeurs hollandais depuis Dufay, mais aussi à l'époque baroque, en particulier avant les cadences et aussi avec des valeurs de notes encore plus courtes. Le décalage est fréquemment partagé par un texte chanté correspondant.
Dans les exemples que j'ai rencontrés, les hémioles superposent donc une structure à au moins deux mesures, donc seulement chaque seconde commence par un temps fort.