Pouvez-vous résoudre ces requêtes de basses chiffrées?
Salut les gars, je vais essayer de rester bref. Travailler à travers un classeur de basse figuré et est tombé sur quelques points de confusion.
Dans la mesure 5, nous semblons avoir juste modulé en sol mineur, comme le montre le la naturel dans la partie supérieure. La pièce était à l'origine en ut mineur, avec trois bémols. Le chiffre 5/4 sous le A naturel (et D dans la basse) ne devrait-il pas avoir un signe naturel à côté du 5, pour annuler le bémol A dans la signature?
Au début de la mesure 8, nous avons un accord majeur 5 sur la figure, comme le montre le dièse sous les deux ré. J'ai d'abord figuré cela comme un accord mineur 5, qui s'est ensuite transformé en un accord majeur V plus tard dans la mesure (au premier accord d'inversion avec fa dièse dans la basse). D'après le manuel (ce que vous voyez sur l'image est la feuille de réponses), c'est faux. Quelqu'un peut-il me dire pourquoi? Ou les deux réponses sont-elles légitimes?
Dans la mesure 9, nous avons un signe naturel en dessous du G dans la basse, ce qui devrait naturaliser le B au-dessus. Cependant, le B directement au-dessus du G est TOUJOURS plat, et seul le B sur le temps SUIVANT est naturalisé. Le signe naturel ne devrait-il donc pas apparaître sous le «7» sous le B naturel sur le temps suivant?
QUESTION BONUS: Bravo pour être arrivé jusqu'ici! J'ai encore une question - juste au cas où vous ne vous amuseriez pas assez!
Dans la mesure 10, l'harmonie passe de F7 à Sol mineur. F7 est l'accord VII en sol mineur NATUREL, mais (à part cet exemple) je n'ai pas encore trouvé la gamme mineure naturelle utilisée dans la basse figurée. Jusqu'à présent, je n'ai vu que l'accord 7 en harmonique mineur, ou V7 utilisé comme dominante. Alors, le V7 peut-il également être utilisé de cette manière dans la basse figurée? Ou y a-t-il une autre explication?
Merci beaucoup pour le temps passé là-dessus,
Ed
Réponses
Juste quelques éclaircissements rapides sur la réponse d'Aaron.
BARRE 5
Dans de nombreuses pratiques historiques de basse figurée, les altérations étaient utilisées avec parcimonie avec des figures et seulement lorsqu'elles étaient absolument nécessaires. En fait, les naturels dans les sources historiques étaient presque exclusivement réservés au troisième au-dessus de la basse. D'autres chiffres étaient généralement modifiés par une barre oblique (qui signifiait généralement augmenter par demi-ton, mais dans certaines pratiques et sur certains chiffres pour parfois abaisser d'un demi-ton) et occasionnellement des bémols.
Un «5» dans ces pratiques est généralement supposé être une quinte parfaite au-dessus de la note de basse, quelle que soit la signature. Un "5" barré peut signifier une quinte augmentée, mais à certains endroits et à certaines époques (notamment au début du 18ème siècle en France, si je me souviens bien, mais ça fait un moment) un "5" barré pourrait aussi indiquer une quinte diminuée.
Les éditions modernes régularisent et normalisent souvent beaucoup plus la basse figurée que les variantes rencontrées dans les sources originales. (Non pas qu'il s'agisse nécessairement d'une notation historique, mais simplement qu'il était courant dans le passé d'utiliser un simple "5" pour signifier "quinte parfaite" même si l'accidentel n'était pas clair à partir de la signature de clé. Et je pense que cela peut être conforme à cette convention .)
BARRE 8
C'est en fait une demi-cadence phrygienne standard en sol mineur (c'est-à-dire iv 6 -V, ici avec suspension 7-6). Je ne sais pas où se trouve la réponse «napolitaine» d'Aaron. Mais le fait est qu'une demi-cadence phrygienne standard se terminera toujours sur un accord en V majeur, ici en ré majeur, comme indiqué par le dièse. Toute cette phrase est en sol mineur, et l'accord dominant par défaut doit être en ré majeur dans la plupart des contextes.
BARRE 9
Convenez qu'il s'agit probablement d'une erreur, même si, encore une fois, les sources historiques sont souvent assez inexactes sur le placement. Je suppose que le naturel est censé être sous le battement 2, le 7 étant décalé (à ajouter comme septième), et le compositeur vient de foirer (comme beaucoup de compositeurs le font avec des basses figurées). Mais cela pourrait aussi être un chiffre composé de 7 / ♮.
BARRE 10
Il s'agit d'une séquence harmonique: Fm-F7-Gm-G7, le tout en première inversion. Les accords de première inversion parallèles sont une séquence baroque commune, ici ornée par la ligne de basse chromatique montante. Je ne suis pas d'accord avec l'interprétation du B ♭ en tant que «ton chromatique passant», car cela implique qu'il est dissonant avec l'harmonie au-dessus (ce qui n'est pas le cas). C'est un ton d'accord et se produit sur le rythme.
Le mouvement d'accord ici est subordonné à la séquence d'accords 6/3 parallèle commune, mais on peut aussi voir la progression F7-Gm comme une sorte de mouvement "trompeur", comme une cadence trompeuse. (C'est-à-dire que F7 se résoudrait normalement en si bémol, mais il peut également passer en V 7 -vi, résolvant ainsi F7-Gm.) C'est en fait pourquoi la séquence chromatique fonctionne bien harmoniquement, car c'est un mouvement harmonique familier, même si le un saut mélodique (dans la voix du haut) dans une progression trompeuse serait moins fréquent. Encore une fois, cependant, il est entraîné par le mouvement séquentiel.