Contos de Hollywood

“[Paul] Schrader sondou os limites de Hollywood, trabalhando como leitor na Warners por quinze dólares a sinopse e aprendendo sozinho a escrever roteiros trabalhando em um original chamado Pipeliner, algo que ele esperava dirigir. Então [Pauline] Kael ligou para ele de Nova York - uma posição de crítico estava prestes a abrir em Seattle e ela queria que ele aceitasse, para espalhar a doutrina Kael. ele contou a ela sobre seu roteiro e disse que precisava pensar sobre isso, mas ela exigiu uma resposta na hora, sim ou não. Ele disse a ela que não, e sua amizade acabou. Então [Beverly] Walker o abandonou. Ele estava devastado, solitário, quebrado - ele deixou sua esposa por Walker, agora ele fez duas mulheres miseráveis. Ele pensou em deixar LA, mas então decidiu lançar sua raiva engarrafada, suas feridas e sua frustração em mais um roteiro.

Todos os dias eu esperava que a comida acabasse e a energia fosse cortada. Faltavam três semanas para pagar o aluguel. Essas violentas fantasias autodestrutivas que normalmente mantemos sob controle começaram a me atormentar. Eu tinha um velho Chevy Nova. Eu dirigia à noite bebendo uísque e indo para os peep shows - aqueles malditos loops de 8 mm em que você jogava uma moeda de 25 centavos para manter o loop funcionando. Você passou do ponto em que há prazer envolvido e isso se tornou uma espécie de abnegação. Eu tenho uma úlcera. Finalmente fui para o pronto-socorro, com muita dor... Enquanto estava no hospital, tive essa ideia do taxista, esse anônimo raivoso. Saltou da minha cabeça como um animal. Foi como, 'Oh, isso é uma ficção; não é você. Coloque-o em uma foto onde ele pertence e tire-o da porra da sua vida onde ele não pertence.'

Taxi Driver levou sete dias para escrever.

— de “What Happens Next: A History of American Screenwriting,” de Marc Norman

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