Бессмертная, вечно меняющаяся привлекательность Анны Болейн
Анна Болейн — покойная королева Англии в 16 веке — в последнее время повсюду.
В « Спенсере » загадочная англичанка , недолго правившая второй супругой Генриха VIII с 1533 по 1536 год, изображается Эми Мэнсон как призрак, преследующий принцессу Ди Кристен Стюарт, которая относится к Анне как к жертве безжалостности короны. И в одноименном новом сериале из трех частей, который в настоящее время идет на AMC +, с Джоди Тернер-Смит в главной роли , Энн Тернер-Смит также отличается от обычных гиперсексуализированных изображений королевы. Эта итерация Анны фокусируется на ее человечности в последние дни перед казнью и ее тревогах как матери, которая оставит позади принцессу Елизавету, которой еще нет трех лет.
Эти две адаптации являются лишь последним дополнением к многовековому наследию, которое отражает более широкую, непрекращающуюся культурную борьбу за определение, исправление и совершенствование часто противоречивых чувств общества к сложным женщинам. Анна прожила тысячу жизней после своей смерти, в различных исторических текстах и художественных произведениях, каждое из которых сформировано религиозными верованиями и отношением к полу и сексуальности своей эпохи. Она нравится даже современной аудитории из-за множества, казалось бы, конкурирующих личностей и нарративов, которые она воплощает: Анна была другой женщиной в одном из самых громких и последовательных разводов в истории, а также молодой женщиной с заметными политическими амбициями. Ф Воодушевленная своим остроумием и сексуальностью, она была умна и решительна, что бросало вызов предписанным гендерным ролям 16-го и, возможно, даже 21-го веков. В « Спенсере и Анне Болейн » Анна отличается от любой из многочисленных знакомых карикатур на нее — она потрясающе современна и уникальным образом представляет разновидность феминизма 21-го века.
От викторианцев, которые видели в ней несчастную девственную жертву без политических целей и амбиций, до многочисленных исторических романов 1930-х и 40-х годов, которые кивают на сосуществование ее сексуальности, интеллекта и жертвенности, история Болейн была материалом поп-культуры. легенда по существу с момента ее смерти . Мерл Оберон очаровала зрителей своим романтическим изображением Анны в фильме 1933 года «Частная жизнь Генриха VIII» ; В настоящее время Болейн выступает на Бродвее в образе яркой поп-звезды 21-го века в мюзикле « Шесть». В конце 2000-х и 2010-х она была маловероятным развлечением, когда Натали Дормер вдохнула новую жизнь в свою историю о Тюдорах и авторе Хиллари Мантел . изображая обреченную королеву как проницательного, но сочувствующего злодея в своей популярной трилогии о столь же обреченном приспешнике Генриха VIII, Томасе Кромвеле. Благодаря влиянию серии YA Royal Diaries , я сам вырос страстным поклонником всего Тюдоровского и чем-то вроде супер-фаната Анны Болейн, впадая в одержимость Tumblr изображением ее Дормером.
Каждое изображение Болейн отражало современные гендерные опасения, а также различные критерии и контрольные списки, которым женщины должны соответствовать, чтобы проявить сочувствие. Сьюзан Бордо, профессор Университета Кентукки, специалист по гендерным вопросам и историк культуры , написавшая «Сотворение Анны Болейн » в 2013 году, отчасти объясняет долгую культурную жизнь Болейн непреходящим увлечением миром Тюдоров.на свободе. «Все Тюдоры — это мыльные оперы, в них есть все повествовательные архетипы обреченной любви и власти», — сказала она. «Почти во всех отдельных историях, таких как шесть жен, есть соперничество между женщинами, которое является основным архетипом, который люди просто обожают, — это любовь зрителей к тому, чтобы женщины, такие как Энн, и ее соперницы боролись друг с другом. Их история — своего рода порнография кошачьей драки».
Яркий пример: роман «Другая из рода Болейн» , положивший начало эре популярной одержимости Тюдорами, сделал писательницу Филиппу Грегори одним из крупнейших в мире писателей-историков и вдохновил на создание одноименного фильма 2008 года с Натали Портман и Скарлетт Йоханссон в главных ролях. изо всех сил стараются говорить с британским акцентом и вступают в одну мелкую кошачью драку за другой . Примерно в то же время на Showtime дебютировали «Тюдоры », закрепив этот период популярного увлечения Тюдорами как, пожалуй, самую возбужденную из многих поп-культурных жизней Энн.
В 2021 году исполняется 20 лет культовому, исторически неточному и часто откровенно сексистскому роману Грегори. «Другая девочка из рода Болейн» не жалела ничего, когда дело доходило до того, чтобы еще больше запутать имя Анны, иногда в ущерб логическому повествованию . Только в одном ярком примере, когда Анна Грегори изо всех сил пытается зачать ребенка из-за импотенции Генриха VIII, она умоляет своего брата Джорджа, казненного за сфальсифицированные обвинения в инцесте с Анной, оплодотворить ее. Грегори, похоже, не приходило в голову, что, если бы это действительно произошло, у бессильного короля Генриха, вероятно, возникли бы вопросы о том, как его жена зачала без его помощи.
Как отмечает Бордо в своей книге 2013 года, не обязательно множество неточностей сделали « Другую девушку из Болейн» и другие многочисленные исторические романы Грегори такими разочаровывающими. тропы об Анне, чтобы вести историю. Анна Грегори - амбициозная и, следовательно, злая женщина, в отличие от своей милой домашней сестры Марии, которая, безусловно, является героиней истории. Без исторических свидетельств Грегори представляет Анну как серийного отравителя ее врагов и Контролирующую подругу™, которая подтолкнула Генриха VIII к самому худшему, несмотря на то, что он был объективно ужасен как до, так и после того, как Анна вошла в его жизнь. Бордо писал:
Все больше и больше историков сходятся во мнении, что Анна была чем-то большим, чем просто особенно стервозной любовницей короля, ставшей женой, казненной за то, что «не смогла» родить наследника мужского пола. Она была ярым религиозным реформатором, который помог начать английскую Реформацию, в результате которой была создана англиканская церковь, и она шла лицом к лицу с Кромвелем в его самых могущественных моментах , когда она выступала за перераспределение конфискованных богатств католических монастырей.
Когда Энн снова появляется в народном воображении, это не для того, чтобы принять участие в какой-то тюдоровской «кошачьей драке», а для того, чтобы использовать свои собственные фатальные несчастья, чтобы, возможно, спасти жизнь другой женщине в Спенсер . В « Анне Болейн » Анна Тернер-Смит — любящая мать будущей Елизаветы I; согласно некоторым историческим свидетельствам, она настаивала на том, чтобы идти против течения и сама кормить грудью свою маленькую дочь. Каждый проект по-своему отражает резкие изменения в культурных дискуссиях о гендере и власти со времен «Другой девушки из рода Болейн», «Тюдоров » и « Волчьего зала». Чрезмерное упрощение и демонизация, которые долгое время характеризовали большинство изображений Анны, подвергаются все более тщательному анализу.
Бордо видит намеки на современное переосмысление Анны в таких проектах, как Spencer . « Спенсер придерживается абсолютно феминистского взгляда на Энн, поскольку она становится этим голосом из прошлого, который побуждает Диану не идти в ногу с этим браком без любви, в котором она подвергается насилию», — сказал Бордо. «В какой-то момент Диана говорит, что это спасло ей жизнь, потому что она училась у Анны».
Что касается шоу AMC+, Бордо не особенно понравился « Анна Болейн », который был выпущен на британских потоковых платформах до его недавнего выпуска на американской платформе. Она считает, что шоу не полностью раскрывает пылкую личность и остроумие Анны, и что кастинг и изображение Анны Тернер-Смит, чернокожей актрисой, скорее помогли, чем навредили шоу в изображении Анны.
В некотором смысле Бордо утверждает, что выбор Тернер-Смит на самом деле более соответствует характеру и личности Анны, которые воплощают в жизнь исторические тексты. «Это способ выявить ее культурные отличия от остального английского двора, — сказал Бордо. «Ее часто описывали как смуглую, темнокожую — она не была светлокожей, румяной, голубоглазой английской девушкой, и отличалась она еще и тем, что училась у мыслителей-феминисток при других дворах и выделялась в Англия." Особое возмущение, которое Тернер-Смит получил от некоторых критиков , отмечает Бордо, связано с колоризмом. «Если бы была выбрана темнокожая актриса со светлой кожей, вы, вероятно, не увидели бы такой реакции».
Если Энн Тернер-Смит, по крайней мере, верна духу покойной королевы, это все равно в конечном счете значительное улучшение по сравнению с визуализацией Грегори. С тех пор , как «Другая девушка из рода Болейн» была впервые опубликована, несмотря на недавний прогресс в повествовании . о женщинах у власти как о более сложных, чем Анна Грегори, Бордо по-прежнему считает, что спорный роман станет таким же хитом, если он выйдет сегодня, из-за того, как Грегори адаптировал своих главных героев, которые варьировались от других жен Генриха VIII до последнего Плантагенета. королевы — придерживаться поверхностного, поверхностного отражения современного феминизма. «Ей удается оживить или наделить своих героинь достаточным количеством современной феминистской силы, свободы действий, сексуальности, энергии, так что, если бы кто-то критиковал более глубокий сексизм в ее рассказах, она могла бы сказать: «Что вы имеете в виду? Разве ты не веришь в сильных влиятельных женщин?», — сказал Бордо. — Она очень хитра в этом отношении.
В отличие от тонкого, язвительного женоненавистничества повествования Грегори, если Тюдоры и были в чем-то правы, так это в выборе Дормера. Дормер, сыгравшая главную роль во франшизах « Голодные игры » и «Игра престолов », показала похвально современное, даже феминистское исполнение Энн. Ее Анна была сексуальной, властной, вспыльчивой, вспыльчивой, но в то же время умной, сострадательной и полна решимости творить добро силой, дарованной ей Генрихом VIII. В интервью Бордо для своей книги Дормер рассказала о масштабах своего исследования Анны, поглощая книги по истории и демонстрируя доскональное знание политического ландшафта эпохи Тюдоров, и вспомнила, как столкнулась лицом к лицу с Анной.Создатель «Тюдоров » Майкл Херст отдает должное характеру Анны. Она сказала Бордо:
Анна Болейн, которую мы встречаем сегодня в Спенсере и Анне Болейн , намекает на прогресс 21-го века в том, как мы воспринимаем и рассказываем истории о женщинах, которые, как Анна, бросают вызов культурным ожиданиям, чтобы создать свое собственное счастье, у которых есть амбиции, а также интимные отношения. отношения как матерей и партнеров, и вести многогранную жизнь . Возможно, это гендерная политика и атрибуты, которые Энн воплощает в себе, которые и по сей день вызывают у многих поколений женщин и девочек любовь к ней.
