Трехсерийная премьера «Одиннадцатой станции» предлагает мало возможностей для бегства от действительности

Адаптациям всегда приходится немного грубее — у них есть ур-текст, которому нужно соответствовать, и они должны развивать свои собственные достоинства, чтобы стоять на своих собственных ногах. « Дюна » Дени Вильнёва создавала необычайно странную чувственную атмосферу, чтобы выйти за рамки книги. В лучших экранизациях Джейн Остин часто удаляются бесполезные персонажи и оживляется текст, как в « Разуме и чувствах » Энга Ли . Чем больше нравится книга (или любой исходный материал), тем выше стандарты и ставки для адаптации. Сериал HBO Max « Станция одиннадцать » имеет особенно сложную задачу, потому что он не только адаптирует книгу, но и открывает реальную глобальную историю, которая, к сожалению, все еще разворачивается.

Первый эпизод, как и роман до него, следует знакомым ритмам истории апокалипсиса (и сериал, и роман следуют тревожным ритмам зомби-апокалипсиса, чтобы быть более ясным), но странно сравнивать реакцию на катастрофу с наш реальный мировой опыт. (Никогда раньше я не чувствовал себя настолько благодарным за две недели, которые потребовались, чтобы COVID-19 появился.) Определенно есть моменты, которые происходят слишком близко к дому или напоминают, даже если они незнакомы — полностью укомплектованный, но пустой продуктовый магазин странно, но накопление еды очень узнаваемо.

Шоу также пытается создать свои собственные тревожные образы с помощью сцен, в которых Дживан (Химеш Патель), Фрэнк (Набхан Ризван) и Кирстен (Матильда Лоулер) в ужасе наблюдают, как перед ними падает самолет, или как больной человек застрял в своей машине. которого Дживан не хочет выпускать, или - позже, во втором эпизоде ​​- Кирстен получает сообщения о том, что тела ее родителей находятся в морге. « Одиннадцатая станция» на самом деле может быть немного триггерной в зависимости от того, как выглядели ваши последние два года, но это просто неизбежно.

Структура книги, которой пытается следовать телешоу, тщательно продумана, чтобы перемещаться назад и вперед во времени, пересекая мир многих персонажей, чьи жизни мягко переплетены, как они всегда есть. К сожалению, «Одиннадцатая станция» спотыкается во втором и третьем эпизодах, в которых основное внимание уделяется Кирстен и Миранде. Кирстен, в частности, сбивает с толку; в романе ее травмирующая история - лишь одна из многих в ее сообществе. Но в сериале она представлена ​​как особый случай, кто-то, кто особенно насторожен, когда другие дружелюбны. Это кажется смешным — вы говорите мне, что у людей, родившихся после пандемии, не будет больше ума, чтобы выжить в мире после этого?

Также кажется, что Кирстен боролась гораздо больше, чем все остальные, возможно, потому, что ей было восемь лет, когда началась пандемия. Я понимаю, что это может быть травмирующим само по себе, но это немного странно. Неужели она действительно может быть единственным человеком, у которого проблемы с отказом после пандемии, который не может сказать, что этот парень жуткий? Он такой явно жуткий! Кроме того, разве она не знает принцип двойного касания ?

В книге пути Дживана и Кирстен расходятся. В сериале они остаются вместе, что мне очень понравилось — Матильда Лоулер и Химеш Патель очень легко взаимодействуют друг с другом, и Лоулер, в частности, с ее сильными бровями и задумчивым лицом, завораживает. Вот почему так разочаровывает то, что ее возраст такой же, как у Маккензи Дэвис, у которой гораздо более открытое лицо, чем у Лоулер. И раздражает видеть во втором эпизоде, «Ястреб из ручной пилы», что Дживана и Фрэнка рассматривают как травмирующую предысторию Кирстен, когда нам пришлось провести так много времени, наблюдая за происходящим с точки зрения Дживана в первом эпизоде.

Истории о зомби-апокалипсисе, такие как «  Ходячие мертвецы » и роман Макса Брукса « Война миров Z », использовали прыжки между точками зрения персонажей с большим апломбом. Но есть разница между сменой точек зрения, что, я думаю, хорошо получается в третьем эпизоде, и тем, что персонаж берет на себя чужую историю. (Хорошая новость заключается в том, что Дживан должен появиться в 10 эпизодах.)

Артур Леандер (Гаэль Гарсиа Берналь) не получает в романах никакой внутренней жизни, и третий эпизод премьеры, «Ураган», трактует его точно так же — просто как персонажа в истории его первой жены Миранды. Вот где я заметил серьезную проблему с этой адаптацией: она фильтрует многие истории книги, которые казались свежими и захватывающими, даже если они ссылались на знакомые образы, через дрянные образы престижного телевидения. В книге Артур изменяет Миранде с Элизабет (которую в сериале играет Кейтлин Фицджеральд) как почти неизбежное следствие взлета его карьеры, что отдаляет его от жены.

Но в сериале подразумевается, что трудоголизм Миранды — это то, что отталкивает Артура в объятия Элизабет, что я нахожу утомительным и женоненавистническим. Это лишает момент присущей ему трагедии: Миранда и Артур расходятся не потому, что кто-то не появился в отношениях или совершил ошибку, а потому, что они разошлись. Я также думаю, что использование комикса « Одиннадцатая станция » в качестве клина между ними — Артур называет персонажа на обложке «человеком, который разрушил мою жизнь» — немного уменьшает поэзию комикса. Ярость Миранды из-за того, что кто-то находится в ее мастерской, понятна многим художникам; она сожгла студию в ответ, в меньшей степени.

Бернал прекрасен, но невероятно неправильно сыграл, и у него мало химии с Даниэль Дэдвайлер. Может быть и так, что их сцены сняты с тяжелой меланхолией, которая особенно темной тучей нависает над третьей серией. На Дедвайлер очень весело смотреть, но сценаристы и режиссура не справляются с ней. Ей не разрешено подшучивать над Берналом — вместо этого она раздражается до тех пор, пока он ее не утомляет. Не проявляет эмоциональной реакции и на пренебрежительные шутки Джона Тимоти Саймонса об апокалипсисе. Вместо этого персонаж представляется угрюмым и серьезным независимо от ситуации. Даже ее плач на рабочем совещании странно выражен в неловкой манере, поскольку никто не реагирует на ее вспышку.

Персонажи чувствуют себя такими оторванными друг от друга, но весь смысл книги заключался в радости связи и осознании того, как это продолжается даже после конца света. Готовится ли шоу к этому осознанию или оно примет более нигилистический тон? Пока что я не уверен.