Возрождение Пикока Макгрубера - неправильный вид излишеств
Центральная шутка Макгрубера , в любой из ее различных форм, всегда заключалась в том, что она вообще существует. Когда персонаж впервые появился в программе «Субботним вечером в прямом эфире », тот факт, что кто-то делал скатологическую пародию на МакГайвера в 2007 году (первоначальная идея: тип МакГайвера, который настаивает на том, чтобы его друзья вручали ему все более грубые предметы, чтобы помочь обезвредить бомбы и выбраться из « неприятные ситуации») сделали идею более запутанной и в некотором роде более привлекательной.
Когда Макгрубер стал одним из повторяющихся произведений звезды Уилла Форте на SNL , было особенно забавно видеть, как каждый набросок заканчивался серией, казалось бы, смертельных взрывов. И когда в 2010 году этот скетч был адаптирован для фильма , половина острых ощущений была связана с тем, что Форте полностью погрузился в этот сюжет, даже (или особенно), если он оттолкнул и оттолкнул основную аудиторию. Теперь МакГрубер вернулся с ограниченным сериалом, и маловероятность продолжает усугубляться: МакГрубер из Пикока одновременно следит за печально известной кассовой бомбой и делает это с большим количеством этого вызывающе неприятного персонажа, чем когда-либо — его восемь эпизодов в сумме составляют более трех часов. Другими словами, количество Макгрубера в мире внезапно увеличилось примерно на 120%.
Это захватывающе для поклонников Forte в целом — в общем, гонзо-пародия на американскую мужественность, раскрывающая захватывающую нужду под большим количеством церемониальной, пронизанной клише бравады. Это естественное и часто смешное гротескное развитие работы предшественника Forte из SNL Уилла Феррелла, и Макгрубер стал средством Forte для исследования огромной неуверенности, которая питает наши мифы о боевиках. Серийная версия Макгрубера дает Форте вместе с соавторами Йормой Такконе и Джоном Соломоном достаточно времени, чтобы расширить туманную пародию на Рэмбо из первого фильма.
Может быть, с болью признает этот служитель Форте, слишком много времени. Функционально сериал представляет собой трехчасовой сиквел фильма, снятый десятью годами позже, и, учитывая, что Форте, Такконе и Соломон уже давно обсуждали сиквел, вполне вероятно, что этот материал был чрезмерно расширен из-за идеи полнометражного фильма. Первый эпизод, в частности, кажется длинным постскриптумом к фильму, подхватывая аудиторию на том, как закончился фильм Макгрубера 2010 года.было отменено — сомнительная тактика сиквела, которая отлично работает здесь, учитывая, насколько Мак склонен взрывать свою жизнь в прямом и переносном смысле. Итак, мы узнаем, что забавное чрезмерное убийство, которое Макгрубер устроил своему заклятому врагу на большом экране, стало основанием для осуждения за убийство, и что большую часть последнего десятилетия он провел в тюрьме, но не раньше, чем он попытался возложить свой рэп на обоих своих партнеров. , Диксон Пайпер (Райан Филипп) и его девушка/жена/бывшая жена Вики Сент-Эльмо (Кристен Уиг).
Поэтому, когда правительство приходит с призывом отправить Макгрубера на новую миссию, ему снова нужно расположить к себе строптивого Диксона и убитую горем Вики, чтобы остановить сумасшедшего с ужасным оружием и глупым именем; Энос Квит (Билли Зейн) заменяет Дитера фон Кунта (Вэл Килмер), а высший руководитель Барретт Фасуз (Лоуренс Фишберн) заменяет персонажа Пауэрса Бута из фильма. Все в порядке. Персонаж Макгрубера построен на повторении, с взрывами кадров и поспешными вариациями его музыкальной темы, служащими пунктуацией для 90-секундных сегментов, которые никогда не задерживаются (или, по крайней мере, только сознательно задерживаются). срочные 10-секундные обратные отсчеты, которыми живет МакГрубер). Справедливо, что расширенная версия также возродит некоторые элементы.
Но эти элементы не так хорошо смешиваются в сериале, даже если в нем так много смеха. Фильм справился с переходом от скетча к экрану, регулируя ритмы персонажа, пародируя многозначительность боевика между пиками абсурда, где МакГрубер (и Форте) эффектно сбивался с рельсов. Возможно, чтобы не сгореть, в сериале меньше таких пиков, особенно в начале. Соотношение Форте, рычащего глупые насмешки, и Форте, вступающего в паническое размахивание руками, отдает предпочтение первому, и огромное количество раз, когда Макгрубер называет кого-то либо снисходительным «приятелем», либо яростной вариацией на тему «гребаный кусок дерьма», становится утомительным.
Фактически, первый эпизод в значительной степени украден Уигом и Филиппом; они, возможно, даже более ценны на протяжении всего шоу, чем в фильме. Уиг, чью Вики бросил ее будущий муж-идиот, и теперь она замужем за Фасузом, получает удовольствие, играя более спокойную форму психа, чем Форте. Ее некомпетентность почти равна некомпетентности Макгрубера, а также дополняет ее; она превращает отношения, искажённые на бумаге, во что-то странно убедительное, даже странно трогательное. Преданность Вики также вызывает уморительно заниженную реакцию недоверия со стороны Пайпер Филиппа, которая обязательно становится больше, отвечая на чепуху Макгрубера.
Не то чтобы эта ерунда была в дефиците. Больше, чем когда-либо, Форте бросается играть Макгрубера в роли поочередно агрессивного и раненого маленького мальчика, что становится более явным, когда он приводит отца своего персонажа (Сэм Эллиотт) и немного трагической предыстории семьи. Есть еще много места для классических удовольствий Forte, например, провести весь второй эпизод полностью обнаженным. Но на этот раз больше этих поблажек связано с мультяшно графическим насилием — забавно, но не так вдохновенно, как, скажем, Макгрубер, одержимо повторяющий номерной знак KFBR392 для будущей мести.
Это те маленькие моменты мелкой одержимости, которые кажутся недостающими частями сериала, даже несмотря на то, что он расширяет историю далеко за пределы, казалось бы, оптимальных 100 минут или около того. Эпизоды Макгрубера по отдельности живые — они пролетают мимо — но все же почему-то все еще мешковатые, как и многие более престижные телепроекты, сочетающие в себе непрерывное повествование фильма с телевизионной необходимостью разбивать вещи на главы. Клиффхэнгеры разыгрываются более или менее прямо; Такконе и Соломон (хотя они не единственные режиссеры сериала, они упоминаются в большинстве эпизодов) не очень много делают для того, чтобы использовать черные кадры в конце эпизода в качестве кульминаций в стиле взрыва. За исключением некоторых более длинных наборов, Forte и компания не пользуются преимуществами формата ограниченной серии.
Что осталось, так это неотъемлемые преимущества создания вещей Макгрубера вообще — восторг от того, что этот персонаж продолжает существовать благодаря чистой любви немногих упрямых. Шоу по-прежнему забавно шутит о том, что патриотизм, основанный на единоличной армии, продаваемый во многих боевиках, на самом деле является просто яростным нарциссизмом, а Форте остается экспертом в неудачных попытках замаскировать истерику под лаконичную крутость. Поклонники примут на вооружение некоторые из новых приколов; ожидайте небольшого всплеска продаж медальонов среди комедийных ботаников. Жаль, однако, что эта увеличенная версия не может поддерживать свои сатирические амбиции или глупые эмоциональные нотки, а также, скажем, более длинную версию Феррелла, такую как Talladega Nights .
Как персонаж и концепт, МакГрубер специализируется на излишествах. Оказывается, его потоковый сервис находится на той же странице, хотя и по причинам скорее алгоритмическим, чем кровожадным. Зачем загружать нас 100 минутами контента, когда работу можно выполнить вдвое больше?
