Acciaccatura vs Appoggiatura ใน Beethoven
ในขณะที่ศึกษาการเคลื่อนไหวครั้งที่ 2 ของ Sonata Op.90 ของ Beethoven ฉันพบว่าappoggiaturasเหล่านี้ในแถบ 28-29
นี่คือฉบับ Henle (ซึ่งฉันคิดว่าเป็นหนึ่งในฉบับที่น่าเชื่อถือที่สุดสำหรับ Beethoven); appoggiaturaยังสามารถพบได้ในฉบับพิมพ์ครั้งแรก 1815 (ดูที่นี่ )
จากความรู้ของฉันฉันคิดว่าทั้งสองแท่งจะต้องเล่นแบบนี้
แต่ในการตีความหลักทั้งหมดที่ฉันฟัง F และ A จะเล่นเป็นacciaccaturasตามลำดับบน E และ G ( นี่คือตัวอย่าง)
มีใครรู้บ้างว่าทำไมทุกคนถึงแสดงเป็นacciaccatura ? เบโธเฟนตั้งใจให้ทั้งสองปรุงแต่งอย่างไร?
คำตอบ
หลักฐานการพิมพ์ (หรือที่เรียกว่าไม่มีใครเห็นด้วย)
รุ่นที่ระบุข้อความผ่อนผันที่ไม่ได้ตกแต่ง (ไม่มีเส้นขีด)
- ต้นฉบับโฮโลแกรม (เช่นลายมือของเบโธเฟน)
- ฉบับพิมพ์ครั้งแรก
- เชงเกอร์
รุ่นที่บ่งบอกถึงพระคุณการตกแต่ง (ด้วยเส้นขีด)
- Gesamtausgabe
- ชนาเบล
ฉบับที่เห็นด้วยกับคุณอย่างชัดเจน
- คูเปอร์1
หลักฐานที่บันทึกไว้ (aka ทุกคนเห็นด้วย)
"ทุกคน" เล่นโน้ตก่อนจังหวะ (หรือใกล้พร้อมกันกับจังหวะ)
หมายเหตุ: การบันทึกทั้งหมดมาจาก YouTube และกำหนดเวลาตามมาตรการที่เป็นปัญหา
- Ashkenazy
- บาเรนโบอิม
- ชเว (HieYon)
- ดักลาส (แบร์รี่)
- กิเลศ
- Kempf
- Pogorelich
- Pollini
- ริกเตอร์
- ชนาเบล
สรุป: IMO
การแสดงของเครื่องประดับดูเหมือนจะเป็นเรื่องของประเพณีมากพอ ๆ กับสิ่งอื่นใด แม้ว่าฉันคิดว่าเราต้องเคารพความจริงที่ว่านักแสดงที่ยอดเยี่ยมเหล่านี้ซึ่งมีมายาวนานกว่าหนึ่งศตวรรษเห็นพ้องกันว่าบันทึกย่อของพระคุณนำหน้าจังหวะ
ฉันชอบเล่นในแบบที่คุณระบุ การเล่น acciaccatura หรือเล่น appogiatura ที่นำหน้าจังหวะมีแนวโน้มที่จะสร้าง m 28 ตี 4 เสียงเหมือนจังหวะ ฉันพบว่ามิเตอร์และเมโลดี้ชัดเจนและลื่นไหลมากขึ้นเมื่อเครื่องประดับถูกเล่นเป็นโน้ตที่ 32 ตามจังหวะ