รูปแบบความเครียดตามจังหวะ / เมตริก
ภาพที่แนบมาเป็นหน้าจากแจ็ค Perricone ของMelody ในการแต่งเพลง ฉันคุ้นเคยกับแนวคิดของรูปแบบความเครียดในดนตรี แต่จริงๆแล้วไม่รู้ว่าเขากำลังทำอะไรอยู่ที่นี่
ประการแรกคุณจะอธิบายความแตกต่างระหว่าง "Rhythmic Stress" และ "Metric Stress" ได้อย่างไร สำหรับฉันแล้วความเครียดของเมตริกเป็นเพียงโครงร่างความเครียดสำหรับบันทึกย่อไตรมาสของลายเซ็นเวลาที่แตกต่างกันในขณะที่ความเครียดตามจังหวะจะเน้นไปที่การแบ่งย่อยเช่นกัน
ประการที่สองคุณสงสัยว่าผู้เขียนใช้หลักการใดในการสร้างความเครียดแบบ "สรุป" ฉันคิด "กฎการเพิ่ม" ต่อไปนี้ก่อนที่จะหงุดหงิด:
- อะไรก็ได้ที่บวก 0 คือตัวมันเอง
- ความเครียดที่อ่อนแอ (-) บวกกับความเครียดที่รุนแรง (/) เป็นความเครียดที่รุนแรงปานกลาง (//)
- ความเครียดที่รุนแรงปานกลาง (//) บวกกับความเครียดที่แข็งแกร่ง (/) คือความเครียดที่แข็งแกร่ง (/)
ไม่ว่าคุณจะเห็นด้วยกับการวิเคราะห์ของผู้เขียนหรือไม่อย่างน้อยคุณก็ช่วยถอดรหัสหลักการที่เขาใช้ได้หรือไม่? ขอบคุณ.
286642
คำตอบ
คุณจะอธิบายความแตกต่างระหว่าง "Rhythmic Stress" และ "Metric Stress" ได้อย่างไร
ดังที่คุณกล่าวว่าเมตริกความเครียดเป็นรูปแบบการตีพื้นฐานสำหรับลายเซ็นเวลาที่กำหนด แม้ว่าการเชื่อมโยงสิ่งนี้กับบันทึกย่อรายไตรมาสนั้นไม่ถูกต้องอย่างเคร่งครัด ตัวอย่างเช่นในครั้งที่ 3/16 ความเครียดแบบเมตริกของแรง - อ่อนแอ - อ่อนแอจะไปกับโน้ตที่สิบหก
คุณสงสัยว่าผู้เขียนใช้หลักการอะไรในการสร้างความเครียดแบบ "สรุป"
เขาบอกว่านี่คือความเครียดที่เป็นจังหวะรวมกับความเครียดของเมตริก ตัวอย่างเช่นในการตีสามครั้งที่เริ่มต้นด้วยจังหวะรูปแบบความเครียดตามจังหวะจะมีความแข็งแกร่ง - อ่อนแอ - อ่อนแอไม่ว่าจังหวะนั้นจะเกิดขึ้นในจังหวะใด อย่างไรก็ตามหากคุณมีเวลา 2/4 ซึ่งประกอบไปด้วยสองแฝดสามจังหวะ "แข็งแกร่ง" ของแฝดสามคนแรกจะแข็งแกร่งกว่าจังหวะที่ "แข็งแกร่ง" ของครั้งที่สองเนื่องจากการตี 1 ตามเมตริกนั้นแรงกว่าการตี 2
หลักการสามข้อของคุณสรุปสิ่งนี้ได้อย่างถูกต้อง อีกวิธีหนึ่งในการถ่ายภาพก็คือรูปคลื่น พัลส์เมตริกสร้างคลื่นและพัลส์จังหวะจะสร้างคลื่น ผลรวมของคลื่นทั้งสองทำให้คุณมีรูปแบบความเค้นสำหรับการวัด
แก้ไข: ทำความเข้าใจตามความคิดเห็นของคุณด้านล่างว่าความตั้งใจของคุณคือการปรับเนื้อเพลงให้เข้ากับตัวชี้วัด / จังหวะที่ "เป็นธรรมชาติ" ฉันจะบอกว่าครึ่งจังหวะที่ไม่ได้รับความกดดันจะยังคงเป็นเช่นนั้น การเต้นแบบออนบีทจะเป็นไป [แข็งแกร่งอันดับ 3 แข็งแกร่งอันดับ 2 - แข็งแกร่งที่สุดอ่อนแอที่สุด] ซึ่งตรงกับรูปแบบ 4/4 มาตรฐาน ดังนั้นคอมโพสิตจะเป็น [/ u /// u // u //// u]
ฉันไม่เห็นด้วยกับ Aaron, Perricone หรือคุณ อย่างไรก็ตามตามที่คุณชี้ให้เห็น Perricone ไม่ได้อธิบายว่าเขาหมายถึงอะไรโดย 'summative' 'คณิตศาสตร์' ของคุณดูเหมือนถูกต้อง ฉันจะเสนอวิธีอื่นในการพิจารณาทางคณิตศาสตร์ (นี่ไม่ใช่วิธีการมาตรฐานใด ๆ เป็นเพียงการตีความงานของ Perricone ของฉัน)
/ (strong stress) can be thought of as 'play this note loud' (forte)
// (moderately strong stress) can be thought of as 'no special dynamics for this note' (let's call this pianoforte)
- (weak stress) can be thought of as 'play this note soft' (piano)
ตอนนี้ถ้าคุณต้องการคิดว่าสิ่งเหล่านี้เพิ่มทางคณิตศาสตร์ได้อย่างไรคุณสามารถกำหนดค่า 1 เป็น forte, 0 ให้กับ pianoforte และ -1 ให้กับเปียโน ลองนึกถึงเส้นจำนวนที่เริ่มจาก -1 ถึง 1 เท่านั้นดังนั้นอะไรก็ตามที่อยู่เหนือ 1 จะมากเกินไปและผลลัพธ์ใน 1 ด้านล่าง -1 จะได้ผลลัพธ์เป็น -1 1 + 1 = 1 และ -1 + -1 = -1
ดังนั้น p + p = p; ฉ + f = ฉ; ฉ + p = pf; f + pf = ฉ; และ p + pf = p
นี่คือการตีความตัวอย่างของ Perricone อีกครั้ง ฉันได้ขยายโน้ตย่อรายไตรมาสให้เป็นโน้ตสามตัวที่เชื่อมโยงกันเพื่อจัดแนวให้ง่ายขึ้น โน้ตที่ผูกจะถูกกำหนดค่ากลาง 'pf' หรือ 0
แม้ว่าฉันจะไม่เห็นด้วยกับคำตอบอื่น ๆ แต่ความคิดเห็นของฉันก็คือคำถามกำลังมองหาระบบคณิตศาสตร์ที่สมบูรณ์แบบซึ่งไม่มีทางเป็นไปได้ ฉันไม่คิดว่าผู้เขียนหนังสือเล่มนี้กำลังตั้งใจที่จะใช้ "กฎ" ที่แม่นยำเพื่อ "สรุป" รูปแบบความเครียด
แต่เนื่องจากนี่เป็นหนังสือเกี่ยวกับการแต่งเพลงฉันจึงเดาได้ว่ามันเป็นเพียงวิธีการเฉพาะกิจในการยุบความเครียดตามจังหวะ / เมตริกที่อาจเกิดขึ้นหลายระดับให้เป็นความเครียด 2-3 ระดับที่จำเป็นสำหรับการตั้งค่าข้อความ ฉันสมมติว่าผู้เขียนเลือกสามระดับโดยระดับความเครียดระดับกลางสามารถใช้พยางค์ที่เน้นหรือไม่เครียดขึ้นอยู่กับข้อความ
เหตุผลของฉันที่พูดแบบนี้ก็เพราะฉันคิดว่าก่อนที่จะกังวลเกี่ยวกับระบบคณิตศาสตร์ในการสร้างรูปแบบผลรวมอันดับแรกจะต้องมีวิธีทางคณิตศาสตร์ที่เข้มงวดในการกำหนดว่าตัวบ่งชี้ความเครียดเป็นจังหวะมาจากไหน และจากตัวอย่างที่ให้มาฉันจะบอกว่ามันค่อนข้างเฉพาะกิจโดยพิจารณาจากจำนวนกิจกรรมเข้าจังหวะในท้องถิ่นมากกว่า "น้ำหนัก" ทั่วโลกของการเต้นหรือความเครียดต่างๆ ในตัวอย่างที่ให้ไว้ในคำถามเราสามารถระบุระดับความเครียดได้ 4-5 ระดับ แต่ไม่เป็นประโยชน์ในการเป็นแนวทางในการตั้งค่าข้อความ แต่สำหรับการตั้งค่าข้อความเราจำเป็นต้องระบุรูปแบบของพยางค์ที่หนักแน่นและอ่อนแอซึ่งสลับกันอย่างคร่าวๆ (เป็นเรื่องยากที่จะมีพยางค์ที่หนักแน่นมากกว่าสองสามพยางค์ติดต่อกันหรือพยางค์ที่อ่อนแอสองสามตัวติดต่อกัน)
เว้นแต่จะมีตัวอย่างที่ชัดเจนมากขึ้นในหนังสือการสรุปก็ดูเหมือนจะเป็นวิธีที่ค่อนข้างหลวมในการรวมทั้งความเครียด( เมตริก ) ทั่วโลกกับตัวชี้วัดในท้องถิ่น ( จังหวะ ) ที่ขึ้นอยู่กับจังหวะที่เฉพาะเจาะจง หรือเพื่อกล่าวถึงหลักการเป็นคำพูดฉันคิดว่าผู้เขียนพูดโดยทั่วไปว่า "จับคู่พยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียงกับรูปแบบจังหวะในท้องถิ่น แต่อย่าลืมให้น้ำหนักเฉพาะกับความเครียดที่สร้างขึ้นโดยเครื่องวัดโดยรวมด้วย"
อย่างไรก็ตามทั้งหมดนี้เป็นการตีความเบื้องต้นโดยอาศัยเพียงข้อความที่ตัดตอนมา จำกัด ที่ระบุในคำถามและความคิดเห็นบางส่วน - ฉันไม่ได้มีโอกาสดูหนังสือเล่มจริงเพื่อชี้แจง